本以为这是五一档国产片唯一希望，但张震加廖凡也不管用

文 | 闵思嘉

在《复联4》的大兵压阵之下，国产片几乎都撤出了这个档期，没几部能看的。

如果一定要介绍一部，那就说说前几天上映的《雪暴》吧。

廖凡+张震+黄觉+倪妮的阵容，也是导演崔斯韦独立执导的处女作，你可能不熟悉他的名字，但是他参与编剧的作品你应该看过不少，《无人区》《疯狂的赛车》《一出好戏》，都很不错。

本以为，这会是这个档期国产片的唯一希望。

可惜，影片上映三天，票房仍然在一千多万左右徘徊，豆瓣6.3分，成绩并不是很好看。

《雪暴》之前在釜山电影节拿下了新浪潮奖，现在上映之后评价的声音基本分为两派，一是觉得影片很不错，相当风格化，人物困境层层包裹；另一类则是很直接的批评，觉得影片痕迹太重，故事过于刻意，浪费了这些演员阵容。

发现了吗，其实肯定和批评的声音里，有一些部分是重叠的，比如风格化和痕迹太重，是对影像风格的不同感知；人物困境层层包裹和故事过于刻意，是对叙事手法的不同态度。

换句话说，《雪暴》的优点，恰恰成为了它的缺点。

这是新人导演处女作会出现的常见问题，当然也是导演迅速建立起自己个人辨识度的方式，从这个角度上来说，《雪暴》至少成为了一部让人记住的影片。

《雪暴》说的是个警匪故事，比较少见地把故事放在了极北的边陲小镇上，绝大部分的场景都发生在冰天雪地的极寒空间里，有点让人想起昆汀的《八恶人》。

老大（廖凡饰）、老二（黄觉饰）、老三（张奕聪饰）三个劫匪，打劫了运金车，却刚好因为车子抛锚，被警察康浩（张震饰）和晓松（李光洁饰）撞见了；晓松因此牺牲，劫匪和金子凭空消失，也让康浩从此有了心结，一定要抓住这三个劫匪。

其实当时，劫匪们并没有把金子运出去，而是借助大雪将金子藏到了一个只有雪天才能进入的地方，等一年后风头过去了，再来取回。

而康浩，一直在等着这一天。

这一切都建立在一个极致的设定之上——暴雪。

想要拿到金子，劫匪们必须等到暴雪封山，改变地形，才能进入藏金点；康浩因为多年在这里执勤和搜集证据，便比劫匪们更加熟悉地形，占据了地利的优势；而暴雪来临，直接就把整个林区都变成了封闭空间。

至此，影片也就构建起了自己的暴风雪山庄模式，但与推理故事的不同之处在于，它的终极悬念，并不是找出凶手，而是看这帮劫匪和警察在角力之间，究竟谁会死？谁先死？

它「推理」的解密，是人物的生死结局。

不过，被暴风雪覆盖的林区还仅仅只是影片的第一重封闭空间，在这之外，影片还设定了第二层封闭空间，那就是唯一能够在风雪中藏身，不至于被冻死的度假村小屋。

度假村的看门人郭三、林区医生孙妍这样的第三方人物也借由了这个空间被卷入到叙事里。这两个人物都是非常明显的功能化人物，在这种与世隔绝的封闭空间里，郭三是一种全景化的视角，他最了解这里的天气、地形、河流、捕兽夹等致命因素，提供的是一种「百科全书」式的功能。

而孙妍林区医生的角色，首先拥有类似游戏中给角色们补血的救治功能，在几个关键时刻，她都解决了其他人物的生命危机。

在这之外，她更大的作用是为人物提供情感动机。晓松和康浩都喜欢她，而晓松的去世，让她和康浩的情感止步不前，这部分情感线，也让康浩和劫匪们的角逐，在之后面临了更多的变故。

老大和康浩这两个人人物，构成了一匪一警、一黑一白的双雄设定，严格意义上说，其实他们之外的人物，都可以被算作是第三方。所以，游手好闲的老三、一直看不惯老三而想放冷枪打算杀掉他的老二，其实都是让劫匪团伙变得更加层次丰富的人物设定。

但可惜的是，影片为这些人物设定了很多构成危机的行动，比如郭三抛下受伤的康浩和老二自己逃命、比如老二早就心存他想，但并没能将这种表层化的行动，做更加深入的动机挖掘，仅仅只停留在了爱财、逃命的这些表层因素上。

外强中干。

这也是为什么会有人说《雪暴》的故事过于刻意的原因，当人物动机变得单一，那角色也就会单薄成脸谱化的形象。

你会觉得廖凡饰演的老大是你在华语片中看到过的最生猛的悍匪之一，但这很大层面上源于演员本身所赋予角色的层次感，深挖这个人物，除了求财、彪悍、对弟弟老三莫名的袒护之外，你看不出这些特质的背景与根基。

作为最大的反派，老大这个人物，居然是立不住的。

类似的问题也出现在黄觉饰演的老二身上，在匪徒的团体中，他的冷面和老大的暴烈是明显的对照关系，他的二心原本是最能诠释出人性复杂面的设定，却也因为没有溯源而让人觉得莫名，甚至不知道这个人物是从什么时候开始起异心的。相比之下，康浩的人物动机，因为有兄弟去世、恋情愧疚、人物职责等多重因素的交织，就要合理得多。

只展现结果，而遗忘了开始，是《雪暴》的最大缺点。

往小了说，这是人物设定层面的不足；往大了说，这也的确会导致整部影片的观感和逻辑都陷入一种叙事崩坏的边缘。

在这个核心问题之外，《雪暴》也还有一些大大小小的不足，比如配音痕迹过于明显，人物口型对不上；比如一些场景里过于强调渲染犯罪场景氛围，而导致叙事层面有些拖沓；比如在度假村封闭空间中的人物行为，总是有些过于巧合。

这都是影片太希望呈现为强烈的风格化作品而导致的过犹不及，也是不少警匪犯罪类电影会出现的常见问题。

那就是创作者往往非常看重影片的核心事件，却忽略了支撑起核心事件的旁枝末节。对于《雪暴》而言，就是围绕着金子带来的警匪追逐，金子到后来其实已经不重要了，关键的矛盾在于如何走出这个封闭空间。

劫匪们的目的是如何带着金子走出封闭空间，警察康浩的目的是擒获这批劫匪跟他们一起走出封闭空间。所以影片始终呈现为人物不同撞击这个空间边缘、试图突破边界的状态，然后用其他人物的行为性对其进行阻拦。

影片的核心矛盾发生了跳跃，但在跳跃之后，却进入了一种叙事上的断层，在这种对人物动作的强调之下，人物动机反而退化到了一种不可见的状态。

这对人物和影片的整体感，都是一种伤害。

《雪暴》的英文名叫做Savage，雪暴指向的是影片外化的环境特质，而Savage指向的就是影片内化的人物状态。老大、老二、老三，包括同样觊觎金子的郭三，都在利益的驱使下成为了野蛮人；而康浩则因为要为兄弟复仇成呈现出一种困兽犹斗的状态；从某种角度上来说，因为对康浩的情感执念而卷入争斗的孙妍，也处在某种心理上失去理智的野性状态之中。

这种在极端环境下，人性被激发出的野蛮，或者说原始状态，是《雪暴》想要表现的核心，在这个层面上的挖掘，是《雪暴》在即便有许多不足之外，依然值得一看的原因，它的这些尝试，呈现出了一种突围的姿态，就好像它片中那些始终试图突破风雪边界的人物。

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