这部高分女同剧，也只有别人能拍出来

文

小佳

最近播出的韩剧《你好，德古拉》，初看介绍，很容易产生几个误解，首先，它不是一个有关吸血鬼德古拉的故事。另外，虽然标注着「同性」题材，主线讲的并不是伴侣之间的爱恋故事，而是一个女同性恋者与母亲之间的牵绊。

剧集涵盖了三个故事，最主要的一个就是母女的亲情故事；还有一则是失恋的乐队女歌手，对一直坚持的梦想产生巨大怀疑；最后一则是小女孩因为阶级差异，无奈与童年玩伴分开。

三条线互相交织，所有故事在表面看上去都讲述了一个关于离别的主题，但同时，也在指明所有人都是社会偏见的承受者，她们明明没有做错任何事，却一直被别人训诫要改正。

其实这个话题也不限于剧中的女性角色，剧名中的「德古拉」也指明了现实中像吸血鬼那样，扭曲、阴暗的一面，以及所有人藏在心里的恐惧。

其实，故事的讲述套路观众司空见惯，主人公都在各自的生活里遭遇各种困难，她们不停应对这些挑战，最终重新认识自己。但剧集从容地把故事扩展到现实的灰暗面向。

安娜和相恋多年的女友分手，自己始终陷在亲密关系中难以忘怀，又长期和母亲处于冷战的状态，而一次又一次情绪的累积，母女关系明显失控。

在俩人紧张加剧、不断恶化的关系当中，因为一次情绪大爆发，得以重新面对彼此，理解彼此。事实上，母亲最担心的并不是女儿为何是一个同性恋，而是女儿是不是会像自己那样，始终一个人孤独的生活，没有任何人理解。

但这个故事并不是在控诉母亲多么恐同，编剧是借助同性恋这个事情，在讲述与性向相比，一个母亲更恐惧的是，她再无法和女儿交流。

真正的难题是相依为命的两个人不再有真正的对话，每次女儿上班出门，都像是一次逃离，她根本没有注意到母亲那渴望的目光；两个人相处时，必须打开电视，这是为了避免尴尬的气氛。

其实，安娜的母亲不是那种要规训女儿的那一类家长，女儿每次遇到危机，她永远是挺身而出，保护女儿不再受到伤害。

比如在少年时期，安娜与另一个女孩的亲密关系被对方家长发现，安娜被勒令进行忏悔，甚至女孩们在众人面前被辱骂这是一种耻辱，听闻此言的安娜母亲，马上对口出秽语的长辈给予还击，就在双方家长争吵过程中，安娜母亲从没对同性关系施加恶语。

成年以后，对于抛弃女儿的恋爱对象，母亲不无冒犯的找到这个人，她向对方控诉的，也绝不是质疑女儿的恋爱关系，而是一次决绝的分手，对女儿造成的伤害。

即便是难以理清的隔膜，我们也依然看到相依为命的这对母女，彼此不愿明说的关心，在她们互相攻击之下，也流动着温暖的细节。

比如安娜妈妈在女儿委屈痛哭时，想要伸去又缩回的手；还有女儿担心因为自己的恋爱问题，让母亲去依靠别人。

但也恰恰是这种保护，让安娜母亲自己也陷在当中，被自己相信的「更大众」「更普通」的生活方式所说服。使得安娜母亲这种自认为理所应当，甚至是引以为荣的保护，变成了安娜生活里最大的折磨。

家庭对于安娜，一度成为另一种束缚。

剧中经常使用的那种窥探的视角、挤压的空间，也在控诉安娜时刻承受着的偏见。

但编剧对于同性恋者的亲情关系，始终是一种温柔、乐观的态度，并没有将母亲置于批判的境地，而是描述母女双方面对选择的煎熬。

剧集一个高潮就是安娜在校门口呼唤母亲，所有孩子的妈妈们都回头。慢镜头也在强调这个象征时刻，爱就是爱，突破所有障碍。至此，编剧将两个人设置为互为拯救的关系。

另一个在现实中挣扎的就是乐队主唱瑞妍，她刚刚结束一段亲密关系，还要被前任指责追求梦想太不切实际。

瑞妍被前任指指点点，就是因为她不符合社会「标准」女性的模样，其实这也不只是一个女性故事，而是每个人都可能面对的困境，在梦想和现实间摇摆。

残酷的是，这个漂亮善良有才华的姑娘，并没有人在意她独特的价值，瑞妍被前任确认的优点必须是来自能否具备家庭属性，来自她能否满足他的虚荣心，比如有没有足够的经济实力在高级会所聚会。

前任给出建议的时候，还毫不掩饰地自带一种优越感。像瑞妍的前男友，是用现实的名义，让瑞妍做出自我牺牲。

对这个姑娘来讲，一直追求的热爱似乎从来不是一种魅力，甚至成为了她生活里的一种障碍。

瑞妍的这段感情是撕开了浪漫爱情的幻想，在这背后，是难以解决的自私和冷漠。

她潇洒地转身离开，拿着自己的劳动报酬，这说明瑞妍并不是一个只谈热爱，完全不顾生活的姑娘，她清楚物质是最基础的，不会感情用事或者幼稚到不在乎应得的金钱。

如果说瑞妍对现实的偏见还有一些反抗，那第三个故事当中的有拉小妹妹，只能自己默默消化所有的不公平。

《你好，德古拉》在第三个充满纯真的故事里，安插进一个残酷的阶级固化问题。

小男孩志亨的同学们，在这个天真纯真的年纪，已经意识到，结交好朋友是要看父母职务的，我的爸爸是政府官员，你的爸爸是大学教授，这才是我们友谊的基础。

精英的孩子只和精英的孩子交朋友，在他们的圈子里，有拉爸爸这个物流公司的快递员，是不能被提及的，不仅不能被提及，甚至因为城市规划，有拉不得不搬家、转学，一家人都不能在这里出现了。

有拉小妹妹早早感受到成人世界的偏见，她拽住好朋友志亨，道声再见又转身离开，这其中的勇气难以想象，这个小女孩早早察觉到世俗的不公平，但依旧对这个世界抱有期待，或许能与美好再次相见。

在前两个故事中，与女性有亲密关系的男性要么是缺失的，要么是负面的，但在有拉的故事里，这个感情刚刚萌芽的志亨是最单纯善良的。而牙医先生，也是给予他们帮助的角色，这些男性人物的设置淡化了性别对立。

当四个女人在等待绿灯的时候，瑞妍和安娜把自己的围巾、外套穿在有拉身上，母亲也和安娜包裹在一件大衣下。这些女性构成一个多面的镜子，她们本身承受着各种偏见，但依旧观照着彼此。

导演抓住观众一直被压抑的情绪，将所有人带到这个路口，成长在不同年代的人都隐藏着各自的悲伤，在这个社会屡屡受挫，却在最后一刻，用无声的姿态，迈过障碍，给世界温柔一击。

剧集残酷的一点在于，从小女孩到年轻人再到中年人，无论成长在哪个年代，都逃不过社会的偏见，甚至在童年时更无力抵抗。

庆幸的是，在这种近乎宿命的重复安排里，仍然有一种温暖的拥抱姿势，无论谁的呼唤，都会有人感应。

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