打破《怪奇物语》的纪录，我等这剧十二年

文

艾弗砷

十二年前，蒂姆·波顿号称要拍一部《亚当斯一家》的定格动画，但烟雾弹散去，数年时间一片沉寂。

《亚当斯一家》（1991）

一直等米高梅的两部3D动画扑街，蒂姆·波顿才终于拾起导筒，拍摄亚当斯一家中最招人喜爱的家庭成员，古灵精怪的邪恶萝莉星期三。

《星期三》

《星期三》是蒂姆·波顿第一次执导电视剧。

《星期三》的首播日，网飞特地选在11月23日这个星期三。反响也不错，首周播放量打破了《怪奇物语》保持的首周收视纪录。

与周围格格不入的主人公是蒂姆·波顿最喜欢的设定。他擅用冰冷阴森的影像，营造看似腐朽实则动人的梦幻世界。他的主人公即使与世界所有人都不同，仍有一颗真诚的心。

于是蒂姆·波顿一直被视作再现亚当斯一家的最合适人选。

但是，在《星期三》里，难觅蒂姆·波顿式的怪诞的温情，甚至也很难找到亚当斯一家自嘲自黑的影子。

最终呈现的《星期三》，只是一个混搭了各类时髦校园元素，顺便蹭了一把亚当斯一家IP的不明所以的同人衍生剧。

这着实出乎大家的意料了。

先回头聊聊亚当斯一家。在美国，这一家人是影响力堪与肯尼迪一家相当的家族。亚当斯一家是对美国典型家庭的倒置谐仿；一个古怪、恐怖又富有的哥特家族，有各种常人难以理解的怪异消遣，一家人其乐融融，从不介意别人的目光。

亚当斯一家无需工作，却有着数不清的财产，他们残忍中透着优雅，玩世不恭之中暗藏着对往昔规则的坚守和对家族关系的维系。

而他们玩弄坟墓的爱好，暗含着对早已逝去的贵族生活的深情回望。

他们因为不再拥有这个世界而不再有解释自己行为的话语权。在这种意义上，对亚当斯一家的描摹是一种吸血鬼文学。

从六十年代至今，亚当斯一家改编的影视作品为数不少，有情景喜剧，也有长篇。影视改编从未拘泥于漫画原著，但它们的共同特点，都是把暗黑与哥特当做情境喜剧的包袱，营造反差的喜剧效果。亚当斯一家一直是相亲相爱的和谐而怪异的一家人，可以说，亚当斯一家就是哥特版的《我爱我家》和《家有儿女》。

然而《星期三》中的亚当斯一家人，相处并不和谐，甚至他们也不再怪异，反而努力去融入周围社会。苍白脱俗的母亲魔帝夏成了墨守成规的普通家长，一心要把女儿拉进学校去规训。父亲戈麦斯毫无主见，成了母亲的应声虫。

以玩炸弹、断头台和电椅行刑为乐的弟弟，在剧集中退化成了寡言少语任人欺负的怂包，几乎没有存在感。这样，原本平等地贡献怪癖和笑点的亚当斯一家人，顿时失衡了。这部剧集不再与亚当斯家族那些为人耳熟能详的特点有任何关系。

更大的改变是剧集的主角，星期三。

首先是外形变化，星期三出人意料地改变了发型，不再是几十年不变的标志性中分大额头和两条绞刑辫，反而留了一绺刘海。

剧集中的星期三，也不再是克里斯蒂娜·里奇饰演的那个鬼头鬼脑的女孩，她已长成了叛逆的青春期少女。

编剧让剧中的星期三患有自恋型人格障碍，幻想自己是宇宙中心。于是小女孩的好奇与鬼马变成了少女武断的固执己见，有趣的血腥玩笑变成了逞强好胜的角力。

少女星期三幻想世间万物都要服从自己的意志，整个宇宙都围绕自己公转。她暗自担心，如果她不是神，她就什么都不是。

于是，她执着地探寻案件真相，一门心思去拯救自己嗤之以鼻的学校。她的执着无关正义，而只为证明自己是对的，证明自己对这个世界无比重要。她眼中的一切只反射成一个字，我。

她渴望被人承认，又总转过身去，背对别人的目光。生怕被拒绝而先去拒绝别人，生怕自己的平庸被人看透，而先站出来嘲笑别人平庸。

大概很多人在这个年纪，都曾经中二地目空一切，非要与别人分出个高下，即使不像剧中的星期三一样把一切写在脸上。

想要证明自己能够独闯龙穴，却发现没有朋友援手，根本寸步难行。探索与受挫的过程，也是星期三从空中不断接近地面，发现自己的限度和边界的过程。

然而，这些变化与成长，剧集并没有很好地呈现出来。

剧中只放大了星期三自恋和中二的一面，让这个人物纸糊一般，缺乏层次。星期三被提炼成一种被不断重复的浅薄片面的符号，只适合在二创剪辑中成为刺激感官的快消品。

编剧也尝试过把星期三塑造得更加立体，让星期三回忆宠物蝎子的童年创伤，但效果却适得其反，只让人大跌眼镜。要知道，星期三可是迷恋死亡和尸体的亚当斯家的一员，最爱的玩具是无头芭比，喜好让玩具上断头台的她就算对蝎子的横死有些惋惜，也不该成为童年阴影。

其他时候，星期三则时时刻刻保持一副高冷欠抽的僵尸表情，仿佛每个人都欠她五万美元，没有细节的表演让整个人物失去立体感，从头到尾只有瞪眼皱眉和撅嘴这三板斧，人物僵硬到脖子都转不动，单薄而乏味。

缺根筋的自大自恋并不哥特，也并不酷。星期三表面上胸有成竹，但低幼到家的悬疑设置和她的莽撞行为，实在让人对她的智商捏一把汗。她不过是个自视甚高的普信女，完全没有星期三该有的鬼马和伶俐。

总之，这是部披着哥特外衣的校园儿童剧。假装在探案，实际上全无推理，只靠瞎猜，没头苍蝇似的乱撞。假装会用魔法，关键时刻却捉襟见肘，最终决战用的都是冷兵器和手枪。

星期三的学校奈弗摩尔，是网飞最擅长批量生产的标准化合家欢现场——青少年、校园、恋爱cp，以及悬疑加奇幻的大杂糅。

奈弗摩尔是一个减配严重的霍格沃茨。它的内在平庸得就像教授厨师美发挖掘机的专门学校。

同是魔法学校，霍格沃茨是创伤儿童的避风港，它的运行逻辑迥异于麻瓜世界，被忽视和被损害的人在其中得到庇护，因此寄人篱下的哈利·波特才在里面找到了家。而《星期三》中的奈弗摩尔则是社会的延伸，它并不与世隔绝，中产阶级趣味和层级观念是这里默认的规则，学校的血液里流淌着保守和一成不变。

在任何一所魔法学校，血统是唯一的规则。而奈弗摩尔与一个普通的贵族学校并没有什么不同，魔法只是装饰，学生们则是一群同样被抖音油管剥夺时间的普通孩子。

《星期三》是部十分保守的剧集，人设和内核都与亚当斯一家全无干系，它没有对虚伪世俗的反讽，也没有可爱的自嘲。它失去了独一无二的黑白颜色，染上了花花世界的俗艳斑斓。

对于不了解亚当斯一家的观众来说，《星期三》的确是可以即食的下饭爽剧，里面包含了速食观众喜爱的嗑CP，恋爱脑，怼天怼地的人设和容易理解的剧情。

它倒是完美继承了3年前扑街的那部《亚当斯一家》动画中乏味的政治正确。

剧集处处把反对父权制挂在嘴边，男性角色都是没有自主性的形象，即使是怪兽海德，也是被女性操纵的。亚当斯一家中，男性的父亲、叔叔费斯特和弟弟都沦为工具性角色，成了星期三母女的陪衬。

连最终千辛万苦召唤出来的大BOSS也是个男性草包，复活十几分钟便早早领了盒饭。最终的对决中，编剧让一群蜜蜂——由蜂后率领的雌性工蜂——这个最没有父权痕迹的象征性群体战胜了女反派。

这明显是矫枉过正了。

最终，剧集中的反派没有如愿地消灭异类，编导却成功了，他们成功消灭了亚当斯一家。

亚当斯一家死于《星期三》。如果还有第二季，请不要再掘墓拿亚当斯一家做幌子了。

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