《聚焦》击败《荒野猎人》，良知赢得了奥斯卡！
文 | magasa
奥斯卡颁奖礼刚刚结束，《聚焦》击败《荒野猎人》成为最大的赢家。详细获奖结果在后面，我会附上我的点评。
对我们来说，看奥斯卡肯定就是看一场热闹，只是这场热闹里面有很多门道，看懂了门道才更有乐趣。
我自己看每年的奥斯卡，会把它看成一个「故事」（story）。奥斯卡周期有三四个月那么长，所以它肯定不是平铺直叙的故事，而是有主角配角，有矛盾冲突，有起伏跌宕，有复仇和补偿，也有逆转和绝杀。
反正在我眼中，几乎每一年的奥斯卡，都可以挖掘出针锋相对的戏剧性。也许不是学院主动设计的，但冥冥之中，一个「故事」还是会自动浮现出来。
比如2006年，《撞车》与《断背山》之争，说的就是一个少数族群平权的故事，当代城市里的种族歧视问题，和六十年代的乡村同性恋爱情，你选谁？它们背后都被赋予了太沉重的议题诉求，在这个推广和游说决定一切的时代，已经远远不是电影质量高下之比较了。
2007年是马丁·斯科塞斯和克林特·伊斯特伍德三年中的第二次较量，但这一年的主流声音是必须要给马丁补偿，《无间道风云》不能算他最好的作品，可是该年度的竞争者也不强势，所以业内有个没说出来的声音是，趁竞争对手不强就赶紧给了吧，以后就没这机会了……
2008年《老无所依》和《血色将至》都算是另类的西部片，不仅代表了两种不同的美国神话阐释方向，也是真正在艺术上特别针锋相对的一次比拼，至今仍叫人津津乐道。
2010年就更好玩了，卡梅隆和毕格罗的夫妻大战，《阿凡达》和《拆弹部队》又是商业上的两个极端，而《拆弹部队》含混的意识形态更惹争议。
2011年的《国王的演讲》和《社交网络》讲的其实是同一个故事——一个「国王」如何征服他的某种社交障碍——英国国王采用医疗矫正和演讲训练来克服口吃，而虚拟疆域上的「国王」，即使创办了全世界最大的社交网站，他也没办法改变自我中心的性格缺陷。
2012年对喜欢电影史的人来说有不少乐趣。《艺术家》是法国电影人对好莱坞无声电影时代的致敬，而《雨果》是好莱坞电影人对法国电影大师的致敬，最后好莱坞为主体的投票人选择了前者。
2014年，《为奴十二年》代表一种内省的对历史的审视，它击败的是面向外太空和未来的《地心引力》。
2015年，《少年时代》和《鸟人》在创作上的核心要旨其实都是时间，一个是用真实的手段来展示离散的时间的统一性，一个是用虚假的技术把分离的时间缝合为整体。
今年就是《荒野猎人》和《聚焦》《大空头》的争夺。
我之前说过，如果把拍摄电影的过程当成艺术本身，那《荒野猎人》就是展示「电影制作」技艺本身之完美的影片，它让从业人士发自内心觉得「电影制作」如此迷人，这是属于所有人的光荣，从而为自己的职业自豪。
但《聚焦》和《大空头》的存在，是电影人对自身良知和社会责任感的确认，并且它们让电影人相信自己的良知对社会是有益的。
换句话说，他们要反复提醒一件事，电影对这个世界很重要。调查记者和律师总是成为电影的主角，他们身上寄托了电影人自己的良知ego，他们去调查腐败、犯罪、环保各种问题，让这个社会变得更好，而电影人再把这个过程搬上银幕，让自己也参与到实践正义的过程中。
所以今年的奥斯卡等于是这样的二选一：
电影人的职业技术和道德良知，哪个更重要？
这当然不存在唯一的答案。
只是这次，电影之外讲的故事，还是输给了电影里的故事。
Best Picture
最佳影片
《聚焦》（Spotlight）
《大空头》（The Big Short）
《间谍之桥》（Bridge of Spies）
《布鲁克林》（Brooklyn）
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（Mad Max: Fury Road）
《火星救援》（The Martian）
《荒野猎人》（The Revenant）
《房间》（Room）
《聚焦》能赢绝对是冷门，它缺少奖项护体，但它的优势就一条，它感动了太多人。如果说一定有很多人不喜欢《荒野猎人》，那不喜欢《聚焦》的应该很少。从广义上来说，电影行业也是媒体的一分子，《聚焦》是歌颂媒体的道义精神，会让电影人与有荣焉。正义感战胜了技术。
《荒野猎人》输掉让人感到意外，它在业内做的推广和游说相当出色。投《荒野猎人》的人可能是基于两个原因：其一，它是对美国历史的一种少见的书写。观众对南北战争后的西部非常熟悉，但19世纪初期的白人和印第安人在广袤的西部地区怎么相处的？白人和白人之间呢？这之间的争夺和杀戮，在道德上该如何评价？很少有人拍这样的电影。其二，冲奖季的营销宣传，让业内人士都对《荒野猎人》这部电影能够拍出来深表钦佩，它成了电影人为了艺术和理想玩命拼搏的象征。说到这里，就不得不提贡献最大的那头灰熊，它就代表着蛮荒西部的最大危险，他和莱昂纳多·迪卡普里奥的「对手戏」才是全片精华。舍此之外，本片情节缺乏张力，人物性格空洞，无法使人投入感情。
所以《荒野猎人》输了，我很高兴！
Best Director
最佳导演
《荒野猎人》导演：亚历桑德罗·伊纳里图
《大空头》导演：亚当·麦凯
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》导演：乔治·米勒
《房间》导演：伦尼·亚布拉罕森
《聚焦》导演：汤姆·麦卡锡
我对《荒野猎人》赢是有意见的。应该有人还记得，伊纳里图其实在《鸟人》之前有个名声是「特别会算计」，早年的《通天塔》之类都是算计奥斯卡失败的产物。后来他换了算计的方向，《鸟人》就做得挺好，而《荒野猎人》就没那么好。但是今年的其他竞争者都太弱势了，《聚焦》和《大空头》是片强人不强，所以叫伊纳里图凭这样一个片连庄，不让人服气。
Best Actor
最佳男主角
《荒野猎人》（莱昂纳多·迪卡普里奥）
《特朗勃》（布莱恩·科兰斯顿）
《火星救援》（马特·达蒙）
《史蒂夫·乔布斯》（迈克尔·法斯宾德）
《丹麦女孩》（埃迪·雷德梅恩）
奥斯卡最大的规律是，如果所有人都认为，你必须要得奖了，再不得就让全体人脸上挂不住了，那你就一定会得。马丁·斯科塞斯即为一例。所以莱昂纳多这次演得好不好，真的重要吗？何况他也有努力，是吧？没有对不起这个奖，那就这样呗。好消息是烂梗终于滚蛋了，明年想新的吧。
Best Actress
最佳女主角
《房间》（布丽·拉尔森）
《卡罗尔》（凯特·布兰切特）
《奋斗的乔伊》（詹妮弗·劳伦斯）
《45周年》（夏洛特·兰普林）
《布鲁克林》（西尔莎·罗南）
布丽·拉尔森虽然无悬念夺奖，但我觉得夏洛特·兰普林和西尔莎·罗南都更好。在《房间》中小男孩其实比妈妈表现出色。《房间》也是部虎头蛇尾的片。
Best Supporting Actor
最佳男配角
《间谍之桥》（马克·里朗斯）
《大空头》（克里斯蒂安·贝尔）
《荒野猎人》（汤姆·哈迪）
《聚焦》（马克·鲁弗洛）
《奎迪》（西尔维斯特·史泰龙）
爆冷！马克·里朗斯演得绝对好，但他有两个劣势，一是角色戏份本身比较少，而且被动，缺少有爆发力的亮眼场景，二是推广游说也不算得力。大家都觉得史泰龙、鲁弗洛更有希望，爆冷了。
Best Supporting Actress
最佳女配角
《丹麦女孩》（艾丽西亚·维坎德）
《八恶人》（詹妮弗·杰森·李）
《卡罗尔》（鲁妮·玛拉）
《聚焦》（瑞秋·麦克亚当斯）
《乔布斯》（凯特·温斯莱特）
《丹麦女孩》是一部很无聊的平庸电影！一个问题是，女配现在变成了另一个女主奖，如果你的戏份稍微少点，就很难竞争，所以詹妮弗·杰森·李、温斯莱特、麦克亚当斯机会都不大，只有鲁妮·玛拉能和维坎德争下。
Best Original Screenplay
最佳原创剧本
《聚焦》
《间谍之桥》
《机械姬》
《头脑特工队》
《冲出康普顿》
《聚焦》和《头脑特工队》都是水准非常高的剧本。《聚焦》的剧本写作实际上是一个调查的过程，编剧调查调查记者的工作，再加以重组。我们很容易感受到这部电影的良心和温度，不过影片背后凝聚的冷静、细致的技巧工作是让一切生效的根本。
Best Adapted Screenplay
最佳改编剧本
《大空头》
《布鲁克林》
《卡罗尔》
《火星救援》
《房间》
编剧奖项很少出偏差，因为技术性比较强，也不是推广游说的重点。《大空头》和《聚焦》都是众望所归。《大空头》和《火星救援》其实颇有相似之处，就是用影像语言来解释和呈现某种很难表现的抽象东西，前者是金融，后者是科学。《大空头》做得更好一些。
Best Animated Feature Film
最佳动画长片
《头脑特工队》
《失常》
《男孩与世界》
《小羊肖恩》
《记忆中的玛妮》
没有任何悬念，《头脑特工队》是皮克斯有史以来前三的作品。
Best Foreign Language Film
最佳外语片
索尔之子（匈牙利）
蛇之拥抱（哥伦比亚）
野马（法国）
希布（约旦）
战争（丹麦）
选择《索尔之子》不仅是政治正确，也是美学正确。它当然不是去年最好的非美国电影，但在这五部里就是最好的。大屠杀电影构成了一种专门的类型，它有自己的一套话语模式。欧美现在的大语境是，只要你对原有的大屠杀话语作出一定突破，就很容易拿奖。
Best Documentary-Feature
最佳纪录片
《艾米》
《贩毒之地》
《沉默之像》
《发生什么了，西蒙妮小姐？》
《冬天里的一把火》
《艾米》毫无悬念被一致看好。
Best Documentary-Short Subject
最佳纪录短片
《河中女孩：宽恕的代价》
《12号收尸队》
《墙内的战争》
《克劳德·朗兹曼：<浩劫>之魂》
《最后的自由时光》
这没什么好说的，关注的人不多。
Best Live Action Short Film
最佳真人短片
《口吃》
《万福玛丽亚》
《第一天》
《一切安好》
《打击》
网上有在线播放，大家可以找来看看。
Best Animated Short Film
最佳动画短片
《熊的故事》
《开场白》
《桑贾伊的超级团队》
《无宇宙无生命》
《明日世界》
所以我们标题没错吧？熊赢了。
Best Original Score
最佳配乐奖
《八恶人》（Ennio Morricone）
《间谍之桥》（Thomas Newman）
《卡罗尔》（Carter Burwell）
《边境杀手》（Jóhann Jóhannsson）
《星球大战7：原力觉醒》（John Williams）
几个竞逐者都是电影配乐领域内的神啊！莫里康内拿过终身成就奖后再拿正式奖，和昆汀的相遇，让他焕发艺术生命的第N春。
Best Original Song
最佳原创歌曲
"Writing's on the Wall"《007：幽灵党》
"Earned It"《五十度灰》
"Manta Ray"《竞速灭绝》
"Simple Song #3"《年轻气盛》
"Til It Happens to You"《猎场》
听歌吧，没什么好说的。
Best Sound Editing
最佳音效剪辑
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
《火星救援》
《荒野猎人》
《边境杀手》
《星球大战7：原力觉醒》
《麦克斯》在技术奖项上包圆了，按惯例来说，技术奖是发给超级大片的，但最大的大片《星战7》在技术上并无特别突破，而《麦克斯》和一般的中庸的动作大片不一样，它包含强烈的个人价值观和视听风格，这受到了普遍的认可，或许未来这会启发创作者，个人风格突出的动作片也是可以获得大范围成功的。
Best Sound Mixing
最佳混音
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
《间谍之桥》
《火星救援》
《荒野猎人》
《星球大战7：原力觉醒》
声音奖基本都是给同一个片。
Best Production Design
最佳美术指导
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
《间谍之桥》
《丹麦女孩》
《火星救援》
《荒野猎人》
这次没有古装、历史类的大制作入围，若有的话几乎就默认会得美术类奖项了，所以《麦克斯》有压倒性的优势。
Best Cinematography
最佳摄影
《荒野猎人》（Emmanuel Lubezki）
《卡罗尔》（Ed Lachman）
《八恶人》（Robert Richardson）
《 疯狂的麦克斯4：狂暴之路》（John Seale）
《边境杀手》（Roger Deakins）
卢贝兹基三连霸，再次击败迪金斯。这两人水准有高下之分吗？我认为并没有，但迪金斯是把传统技术水准发挥到极限的选手，而卢贝兹基更懂得在这个变化的时代领先潮流，让业内人士清楚地看到他每次又做了什么新鲜事儿，所以他是为奥斯卡而生的。
Best Makeup and Hairstyling
最佳化妆&发型设计
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
《百岁老人跷家去》
《荒野猎人》
这个奖不给《麦克斯》难道给《荒野猎人》吗？想想都会笑。
Best Costume Design
最佳服装设计
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
《卡罗尔》
《灰姑娘》
《丹麦女孩》
《荒野猎人》
《麦克斯》击败了古装片《灰姑娘》，后者美则美矣，但帝王将相那套，也没什么太大的创意和难度。
Best Film Editing
最佳剪辑
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
《大空头》
《荒野猎人》
《聚焦》
《星球大战7：原力觉醒》
其实给《大空头》的剪辑更好一点，但给《麦克斯》也没问题。两者风格截然不同，《麦克斯》在动作片的视觉营造上有很大突破，剪辑是重要的方面，上一个有这么大突破的是《谍影重重3》。
Best Visual Effects
最佳视觉效果
《机械姬》
《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
《火星救援》
《荒野猎人》
《星球大战7：原力觉醒》
大爆冷！那些押注的人99%要输在这片上了。《麦克斯》没拿到最重要的视效奖很可惜，《机械姬》是比较新颖的小型科幻片，看来今年更鼓励小创意。
「奥斯卡特刊」是《虹膜》的招牌产品，已经连出了两年。今年，我们打算砸一次场子，狠狠批判一番奥斯卡。七篇长文从艺术、政治、社会、产业、女权等多个角度，痛批奥斯卡的庸俗、无聊、保守、胆怯。你也受够了奥斯卡吗？买一本来看看吧。长按二维码进入「豆瓣阅读」下载，亚马逊Kindle等平台稍后上架。
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