夜读 | 博物馆的“镇馆之宝”是怎么选出来的？

来源：央视新闻、中国新闻网编辑：刘倩本文系转载，如有版权问题请联系[e-mail]

5月18日是国际博物馆日，法国思想家托克维尔说：“当过去不再照亮未来，人心将在黑暗中徘徊。”博物馆作为历史的保存者和记录者，被许多人视为一座城市的灵魂。“它不仅装载着人类的文明故事，它的存在，本身就是一个故事。”

如果你去中国国家博物馆，

后母戊青铜方鼎大概是必看的展品之一；

如果你去湖北省博物馆，

没有看到曾侯乙编钟，想必会非常遗憾；

如果你去法国卢浮宫，

没能一睹《蒙娜·丽莎》的微笑，

多半心有不甘……

这些不可错过的“必看之品”，

很多时候，就是这个博物馆的“镇馆之宝”，

那一个博物馆的镇馆之宝，

是如何从数量甚巨的藏品中“C位出道”的呢？

《博物馆的“镇馆之宝”是怎么选出来的？》

（节选）作者/ 陈履生

全世界很多博物馆都有一两件被称为镇馆之宝的藏品，是人们参观博物馆必看的展品。藏品成为“镇馆之宝”，最重要的是公众对它的认可。

法国卢浮宫达·芬奇的《蒙娜·丽莎》，荷兰国家博物馆伦勃朗的《夜巡》，荷兰海牙皇家美术馆维米尔的《戴珍珠耳环的少女》，德国柏林新博物馆中《埃及王后纳芙蒂蒂的头像》，美国芝加哥菲尔德博物馆世界上最大的霸王龙骨骼，菲律宾自然历史博物馆里获吉尼斯世界纪录的最大的鳄鱼标本，中国国家博物馆中商代的后母戊方鼎，湖北省博物馆的战国曾侯乙青铜编钟，湖南省博物馆的汉代马王堆T形帛画，都是公认的镇馆之宝。

曾侯乙青铜编钟 图自/湖北省博物馆

也有像美国大都会艺术博物馆这样世界上最大的博物馆机构，大英博物馆这样世界上最早向公众开放的公共博物馆，虽然藏品数量巨多，很多都具有重要的历史和艺术价值，但说不出哪件藏品是代表该馆的镇馆之宝。因此，镇馆之宝只是民间的说法，很难确定统一的标准。

从一座博物馆几十万、上百万的藏品中找出一件镇馆之宝，是有相当难度的。其一难在形成共识，其二难在是否能够“镇得住”。形成共识是最难的，镇得住与镇不住只是相对而言。

维米尔画作《戴珍珠耳环的少女》

所谓“镇馆之宝”，必须具有唯一性、独特性、稀缺性、重要性、不可替代性，必须能够表现其独特的历史和艺术价值，如最大、最小；最高、最矮；最长、最短；最重、最轻；等等。

唯一性是比较容易确认镇馆之宝的标准之一，比如在自然历史博物馆中最大的恐龙、最大的鳄鱼，等等，都是同类藏品或其他博物馆难以企及的。独特性是镇馆之宝的基本要求，稀缺性往往表现在材质方面，重要性往往关联着历史和艺术的学术性。不可替代性是佐证历史或说明艺术成就重要性的重要证据。

张择端《清明上河图》（局部）

艺术博物馆收藏着灿若繁星的历代画家作品，能够成为镇馆之宝的那一定是最为突出的。如达·芬奇的《蒙娜·丽莎》，尽管它没有《最后的晚餐》那样巨大的幅面，也没有严密而复杂的内在结构以及经典的题材内容，可是，如果没有《蒙娜·丽莎》，达·芬奇会黯然失色，卢浮宫也辉煌不再。仅仅是《蒙娜·丽莎》那神秘的微笑，就有无数专家研究和阐释过，还有蒙娜·丽莎的身世、达·芬奇密码，都是达·芬奇的其他作品所没有的。

达·芬奇画作《蒙娜·丽莎》

荷兰国家博物馆的镇馆之宝是伦勃朗1642年36岁时创作的《夜巡》，是伦勃朗一生所画500余幅作品中最特别、最重要的一幅。该画以舞台剧的方式表现了阿姆斯特丹城射手连队成员的群像，射手们各自出钱请伦勃朗创作。可是，完成之后射手们却不满意，因为每个人在画面中的大小、位置、光线明暗等不尽相同。

由此他们发动市民不择手段地攻击伦勃朗，闹得整个阿姆斯特丹沸沸扬扬，最终酬金也由5250荷兰盾削减到1600荷兰盾，最为严重的是此后很少有人来找伦勃朗画集体肖像，画商们也疏远了伦勃朗，使得这位伟大的荷兰画家63岁时在贫病中去世。该画一直被荷兰王室所收藏，直到19世纪荷兰国家博物馆成立后成为该馆的藏品。

伦勃朗画作《夜巡》

中国国家博物馆的后母戊方鼎以832.84千克的重量成为中国青铜器之王。它于1939年3月在河南安阳武官村出土，为防止方鼎落入当时侵华日军的手中又被重新埋入地下。1946年6月，当时安阳政府的一位陈参议劝说藏家把方鼎上交政府，重新出土后运到南京，并于1948年首次在南京展出。

1949年，方鼎拟运台湾而先期抵达上海，因为飞机舱门宽度不够而不能上飞机，又回到南京藏于南京博物院。1959年，从南京调往北京，成为中国历史博物馆（即中国国家博物馆）的镇馆之宝。

 后母戊方鼎

由此可见，围绕着镇馆之宝，通常都有一些为人津津乐道的故事和传世过程，它们自身也是学术研究的重要对象，而研究的新发现又更加丰富了镇馆之宝的内容。

博物馆的镇馆之宝基本上是固定在某个位置不能移动的，也有相应的国家法律规定它们不能出国、不能出馆。如意大利乌菲齐博物馆中波提切利的《维纳斯的诞生》、俄罗斯圣彼得堡俄罗斯博物馆中列宾的《伏尔加河上的纤夫》，都是钉在墙上的，什么时候去看都在那里。

列宾画作《伏尔加河上的纤夫》

而中国，很多镇馆之宝都在国家公布的《禁止出国（境）展览文物目录》之中，不仅是限制出境，就是离开自己所属的馆都非易事。它们静静地陈列在博物馆的主要展厅中，从展出空间的规划、展出方式的设计，展柜的安排等，都表现出了特别的尊重。

博物馆的镇馆之宝是这个国家或博物馆的骄傲，它们并不是通过网络海选或讨论协商所产生的，也没有博物馆的公示，它们往往是社会的约定俗成。它们是在博物馆发展历史过程中，在人们对于历史和艺术的认识发展中逐渐产生的。因此，这种聚焦的历史过程，是镇馆之宝必不可少的。

文自/《博物馆之美》广西师范大学出版社 

原标题为《博物馆的“镇馆之宝”》 选文有删减

这些C位出道的文物

你pick哪个

中国国家博物馆

四羊方尊

朝代：商

大小：上口最大径44.4厘米、高58.6厘米、重34.6千克

四羊方尊。来源：中国国家博物馆网站

四羊方尊在现存商代青铜方尊之中体型最大。造型雄奇，肩部、腹部与足部作为一体被巧妙地设计成四只卷角羊，各据一隅，在庄静中突出动感，匠心独运。

故宫博物馆

张择端清明上河图卷

朝代：北宋

大小：纵24.8厘米，横528厘米

《清明上河图》。来源：故宫博物院网站

张择端作，绢本，淡设色，描绘的是清明时节北宋都城汴京(今河南开封)东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象，再现了12世纪北宋全盛时期都城汴京的生活面貌。在多达500余人物的画面中穿插着各种情节，有条不紊又具有情趣。

陕西历史博物馆

镶金兽首玛瑙杯

朝代：唐

镶金兽首玛瑙杯。来源：陕西历史博物馆网站

唐代酒器。这是迄今所见唐代唯一的一件俏色玉雕，也是唐代玉雕艺术中的精品。酒杯选用极其稀有的五彩缠丝玛瑙制成，杯体状若兽角，前部雕刻为牛形兽首，双眼圆睁，炯炯有神，其造型特征来源于一种西方的酒具“来通”，兽嘴镶金处其实是酒杯的塞子，酒可以从这儿流出。

湖北省博物馆

越王勾践剑

朝代：春秋晚期

大小：长55.7厘米，宽4.6厘米

越王勾践剑。来源：湖北省博物馆网站

越国青铜器。剑身中脊起棱，饰黑色菱形花纹。正面近格处有“越王鸠浅(勾践)自乍(作)用剑”的鸟篆铭文。剑格正面嵌蓝色琉璃，背面绿松石。历经两千余年，纹饰仍然清晰精美、剑身锋利无比。

甘肃省博物馆

铜奔马

朝代：汉代

大小：通高34.5厘米，长45厘米，宽13.1厘米，重7.3千克

造型为奔马飞驰状，马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，三足腾空，一足踏飞“燕”作为支撑。铜奔马构思巧妙，艺术造型精炼，铸铜工艺卓越，被认为是东西方文化交流的象征，1983年被确定为中国旅游标志。

铜奔马。来源：甘肃省博物馆网站

(不过，这件“马踏飞燕”是一件不忍“正视”的文物，因为……谁能想到侧面英武的神马，正面却是一个歪脖儿咧嘴大笑的表情呢？)

铜奔马正面照。来源：微博评论截图

云南省博物馆

牛虎铜案

朝代：战国

牛虎铜案。来源：云南省博物馆网站

“北有马踏飞燕，南有牛虎铜案。”作为古滇国的一件祭器，其特殊的组合造型使整个铜案重心平稳，大小和谐，动静均衡统一，在力学和美学上都达到了极高水平，是云南青铜文化艺术的杰作。

山西博物院

鸟尊

朝代：西周

大小：高39厘米，长30.5厘米，宽17.5厘米

鸟尊。来源：山西博物院网站

盛酒器。出土于第一代晋侯燮父墓中，整体造型为伫立回首的凤鸟形，凤尾下弯成一象首，与双腿形成三点支撑。器盖和腹底铸有铭文“晋侯作向太室宝尊彝”，可证明为宗庙礼器。中国青铜艺术中罕见的珍品。

南京博物院

金兽

朝代：西汉

大小：纵16厘米，横10.2 厘米

金兽。来源：南京博物院网站

金兽重达9100克，含金量达99%，是迄今我国出土文物中最大最重的金器。它究竟是什么动物？有人认为是老虎、有人认为是狮子、有人认为是豹子。金兽是青铜铸造工艺与金器锤击工艺相结合的产物，这种制作手法极为少见。

天津博物馆

雪景寒林图轴(范宽)

朝代：宋

大小：纵193.5厘米，横160.3厘米

《雪景寒林图轴》。来源：天津博物馆

《雪景寒林图》是现存于大陆的唯一的范宽作品，除画绢自然变色外，几乎没有破损残缺。该图为三拼绢的大幅画作。白雪皑皑中，雪峰屏立，山势高耸，山麓水际边密林重重，峰峦沟壑间云气万千，展现了秦陇山川雪后的磅礴气象。

浙江省博物馆

“彩凤鸣岐”七弦琴

朝代：唐

大小：琴长124.8厘米，厚5.4厘米，肩宽18.8厘米，尾宽12.5厘米

“彩凤鸣岐”七弦琴。来源：浙江省博物馆网站

“彩凤鸣岐”琴制作于中唐，此琴是杨宗稷“半百琴斋”中最珍爱的琴，在民国古琴界就有着超凡的地位。唐代蜀地是制琴的主要基地，而最为著名的就是四川雷氏。“彩凤鸣岐”琴正是雷威的杰作，因而是一件举世无双的珍宝。

河北博物院

“长信”宫灯

朝代：西汉

大小：高48厘米

“长信”宫灯。来源：河北博物院网站

汉代青铜鎏金灯具。形状为跪地执灯的年轻宫女，通体鎏金。灯盘可转动，灯盘的屏板可推动开合，以调节灯光亮度和照射方向。宫女身体中空，烟灰经右臂进入体内，从而保持室内清洁。全灯分为头、身、右臂、灯座、灯盘、灯罩等部分，可以任意拆卸。灯上刻有“长信尚浴”、“阳信家”等铭文9处共65字。

河南博物院

贾湖骨笛

朝代：新石器时代

大小：长23.6厘米

贾湖骨笛。来源：河南博物院

这是一支来自远古的笛子，以鹤类禽鸟中空的尺骨制成，可以演奏出近似七声音节的乐曲，是中国发现的时代最早的可吹奏管乐器，为研究中国音乐与乐器发展史，提供了弥足珍贵的实物资料。

湖南省博物馆

素纱襌衣

朝代：西汉

大小：衣长132厘米，通袖长181.5厘米，重49克

素纱襌衣(直裾)。来源：湖南省博物馆网站

素纱襌(dān)衣是西汉时期纺织技术巅峰时期的作品，重49克，是世界上最轻的素纱襌衣和最早的印花织物，可谓“薄如蝉翼”、“轻若烟雾”。它代表了西汉初养蚕、缫丝、织造工艺的最高水平。

三星堆博物馆

青铜神树

年代：夏代晚期

大小：高396厘米，树干残高359厘米

青铜神树。来源：三星堆博物馆网站

Ⅰ号大型铜神树分三层，每层三枝，共九枝；每枝上有一仰一垂的两果枝，果枝上立神鸟，全树共二十七枚果实，九只鸟，树侧有一条缘树逶迤而下的身似绳索相辫的铜龙，反映了古蜀先民对太阳及太阳神的崇拜。

上海博物馆

大克鼎

朝代：西周中期

大小：通高93.1厘米，口径75.6厘米，腹径74.9厘米，腹深43厘米，重201.5公斤

大克鼎。来源：上海博物馆网站

大克鼎造型雄浑，纹饰精美，鼎口沿下饰三组变形兽面纹，间以六道短棱脊，腹部饰宽大波曲纹，是西周中期新出现的装饰模样，到春秋时期亦一直沿用。鼎腹内壁所铸的290字铭文是西周晚期具有代表性的金文字体之一，于研究西周历史也是举足轻重的文字资料。

黑龙江省博物馆

金代铜坐龙

朝代：金

金代铜坐龙。来源：黑龙江省博物馆网站

金代早中期皇室的御用器物，铜龙为黄铜质铸造而成，集龙、麒麟、狮、犬形象和特点于一身，呈蹲坐式，威武雄姿，设计构想及雕塑水平高超，是黑龙江省省内最具分量的国宝级文物。

山东博物馆

鲁国大玉璧

朝代：战国

大小：外径32.8厘米、孔径11.6厘米、厚0.6厘米

鲁国大玉璧。来源：山东博物馆网站

玉料呈青碧色，玉质晶莹温润，半透明，油脂光泽，为战国玉璧中的精品，也是战国玉璧中形制最大的一件。

最近几年，各大文博机构通过各种有趣的科普方式，让越来越多的文物走入了大家的视线。其中，还有许多一不小心就成了“表情包”：

亚醜钺

山东博物馆

朝代：商代

“来，让我的微笑治愈你！”

亚醜钺。来源：山东博物馆

红陶兽形壶

山东博物馆

朝代：新石器时代

“楼上的朋友，你们都在聊啥呀？”

红陶兽形壶。来源：山东博物馆网站

双面神人青铜头像

江西省博物馆

朝代：商代

“看我空洞的眼神”

双面神人青铜头像。来源：江西省博物馆网站

彩绘胡人持盾武士俑

陕西历史博物馆

朝代：西魏

“你说什么？你再说一遍？！”

彩绘胡人持盾武士俑。来源：陕西历史博物馆网站

举手人物范

山西博物院

朝代：东周

“我投降，我投降还不行嘛……”

举手人物范，来源：山西博物院网站

彩绘胡人骑马射猎俑

陕西历史博物馆

朝代：唐

“出发之前，先来一张美美的自拍吧！”

彩绘胡人骑马射猎俑。来源：陕西历史博物馆

三彩袒胸胡俑

陕西历史博物馆

朝代：唐

“我只要站在这儿，就是永远的C位！”

三彩袒胸胡俑。来源：陕西历史博物馆网站

“镇馆之宝”和“表情包”文物，只是中华大地浩如烟海的博物馆藏中的一角。在千百年来传承发展的中华文明历史中，还有太多太多精美的文物值得去发现。近年来，从文物类综艺收获高口碑，到好玩儿的文创产品被大家一抢而空，古老的文物也正变得“活灵活现”起来。

你有没有被这些“镇馆之宝”震撼到？

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