处女翻译·451《中国艺术》（248）

编者按：《中国艺术》（Chinese Art）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者William Willetts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（Chinese Cultural Relics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。

这种熔融状态的釉在1050-1550度之间处于黏着状态。这一状态下，釉攻击和分解自由硅元素都更多。从1050度到1400度的漫长温度爬升提供了足够时间，让釉击穿莫来石分子之间的空隙，所以到了1400度，胎变得非常紧密和不透水。

长石中天然具备高温流动性。不需要再加入其它东西，只要够温度将瓷器烧熟就够了。而玻化起始温度和瓷器烧熟温度之间的巨大温差，以及瓷器烧熟温度和坍塌极限温度之间的巨大温差，可以保证窑烧的废品率降到最低。坚硬瓷器胎体的自然成分比假性瓷器，比如骨瓷的成分要安全，后者的相应温差小很多。而且因为玻化只在很高温度下才开始，这种高温烧成的器物可以达到最大硬度。

高温釉

胎体成分高温烧熟的探索在中国伴随着相应的釉的发明。正如所见，低温釉比较不稳定。其成分与陶器胎体明显不同，两者热性能也不同。所以低温釉和陶胎是一种糟糕的搭配，在冷却过程中容易发生开片。但如果高温釉能行之有效，其耐热度也足够好，只会在高温下才液化，而高温瓷胎也需要这样的高温才会烧熟。否则，釉会变得过于流动甚至挥发，这时胎还没有达到烧熟温度。所以，高温釉和高温胎的成分应该很类似。这种里面含有大量的耐火硅，以燧石或石英的形式被加入，同时还有长石。这种胎釉之间的相关性保证了两者的热学表现类似，也保证烧成温度类似，可以让胎釉中间层融合。液态釉在烧成温度下与胎中的可熔化元素结合。玻璃态中间层含有的不熔化元素能在胎和釉之间稳定连接。

然而，尽管高温釉的耐火度很强，但我们还需要保证其液态状态，配合胎还软的状态，同时釉又不至于气化。硅与长石的结合，正如所见，开始于1050度；但再升高500度时，两者才会液态化。所以，要让釉在1350度时液化，需要加入一些催化剂。比如石灰石和含有石灰的草木灰，这种操作自从中国远古开始就采用，这样才能让高温釉的熔点降到需要的这个温度值。

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