处女翻译·475《中国艺术》（272）

编者按：《中国艺术》（Chinese Art）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者William Willetts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（Chinese Cultural Relics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。

唐代瓷器的胎和釉

我们对胎和釉的讨论已经很多了，似乎没有什么要补充的。人们在正仓院附近找到的黄绿彩的釉陶胎釉分析中，比较了西方收藏中的类似典型器物。但需要指出的是，瓷器烧成后再来分析，其价值是有限的。这种分析无法告诉我们到底是何种物质的混合造成了特定的胎和釉，也无法根本弄清某种物质是有意添加的还是一种无法去除的杂质。这样一来，可熔元素，如二氧化硅，二氧化铅，氧化钙，以及呈色剂铁元素和铜元素都应该在唐代的釉陶中有所发现。但游离性元素比如锑，钛，锂，锡和硼是否出现无法预知，也不能精确测量其恒定量，更不能知道这些微量元素如何改变釉表面。据我所知，唐代高温瓷器的分析现在还没有进行过。

这种情况下，要了解唐代胎釉里面究竟里面含有什么，必须用现代科学中的陶瓷材料性质来分析。首先，看看釉陶。

典型的唐代釉陶胎体松软，多孔吸水，颗粒粗大，这表明其烧成温度不高，其炼胎工艺比较粗，但烧成后的颜色并不是灰色，而是米黄色。这种暖色调表明，其在氧化气氛中烧成。其浅色表明杂质去除得比较干净，特别是对铁的消除比较彻底。经测试正仓院里面的样品发现，至少有一件里面含有片云母，所以样品中都或多或少含有石英颗粒，这表明里面都存在某种形式的高岭土作为其主要成分。毫无疑问，为了好拉坯，在里面加入过球黏土，以增加其可塑性。

最常见的唐代釉陶颜色是琥珀色，叶绿色，蓝色和紫色。这些颜色都以单色出现过，但也有几种同时出现在一件作品上的，这表明这些颜料所需的窑烧条件近似，才能同时烧熟。要烧出典型的黄绿彩唯一可能的气氛就是氧化气氛。这时，铁元素在铅硅釉中变成琥珀色，铜元素变成绿色。金属钴和锰是相关联的元素，其呈色不仅取决于窑烧气氛，还取决于其浓度以及釉中的酸碱性。金属钴含量低，在碱性釉中，会造成透明的深蓝色，这是许多唐代釉陶的装饰色。而含量高时，又在酸性环境中，则出现红褐色。锰在酸性环境下，呈现出饱满紫色。还没有证据表明，任何唐代釉陶烧造使用过还原气氛。

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