处女翻译·494《中国艺术》（291）

编者按：《中国艺术》（Chinese Art）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者William Willetts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（Chinese Cultural Relics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。

Chin Shih So一书中记载了一件称为“西周兕觥”的器物，如图81b。这件显然不是这种。它倒是与帕提亚时期的釉陶来通杯（81a）非常类似，结论似乎就是，这件要么就是收藏者收藏的来自波斯的物件，要么就是中国人仿制的来通杯。Chin Shih So一书存在讹误并不奇怪，因为1752年版的《宣和博古图录》中也复制了一件类似作品，被认为是汉代鸟头杯。

图81a,b

唐代器物造型的相互关系

关于唐代器物的造型，似乎没有什么要补充的。他们的特征，主要是腹部浑圆鼓胀，以及功能部分的精确突出，比如口部，颈部，腹部，足部等。以及轮廓线条的夸张。我这里想讨论的是一种现象，一种器型的特点似乎出现向另一种器型过渡，这是唐代造型探索中的一种普遍的极度保守主义现象。这使得其造型出现族群相似性，人们或许可以感知但很难有意识的总结。我们可以用罐作为例证，前面都没有涉及过罐的讨论。

图34b是一件典型的唐代罐。其身高比例有稍微不稳定之处，有的地方高瘦些，有的地方矮胖些；但该器的高度与其最大直径相当，口部直径与足部直径也大致相同。无颈，但浅口内收很多后再向外张与腹部相接。腹部浑圆，高肩，高腹，线条大胆，优雅地与坚实的圈足相接。有些作品有卧足；大多数则没有。只要人们看过一些这种唐代罐的例子，其造型就变得确凿无误。这就是最简洁而最好的唐代陶瓷。

虽然还不能完全肯定，但我相信有理由证明唐代的罐也是一种西方的舶来品造型。原因很简单。Chiu-yen器和汉代陶器以及汉代以前的原始越窑器中都有罐，但所有这些罐都是肩部以下直接滑向足的造型。而唐代的罐则有优雅的外鼓弧线。其宋代的发展（图63，右下）造型则抛弃了这种弧线，回归唐以前的直边。

所以，唐代的罐造型是唐代独有的。在唐代的玻璃造型中，特别是从塞纳河-莱茵河的玻璃工厂出来的玻璃器中，有这种罐一模一样的产品。其中一件见图82b，这件与典型的唐代陶瓷罐具有可比性（图82a）。

图82a,b

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