处女翻译·495《中国艺术》（292）

编者按：《中国艺术》（Chinese Art）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者William Willetts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（Chinese Cultural Relics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。

Colchester发现的玻璃罐年代为二世纪早期，这是Thorpe的意见。我们注意到，这位作者提到了这件作品与唐代罐的相似性。他说：“中国陶瓷的学生会马上想到唐代造型的可爱。这种罐有时候覆盖金褐色的釉”。Colchester罐是由柠檬琥珀色玻璃制成。

唐代窑工改造过这种罐的设计之后，重新在底部添加了三个动物形足，使得罐身从地面抬起（图65e）。从类型学上讲，这种罐来源于直壁圆形汉代山罐。唐代窑工确实也做过这种环形的罐，但主流还是球形的罐还是受到欢迎。这种造型也出现在执壶的局部（图65b）以及三段瓶的中部，还有大酒壶的中部（图65l, 65o）。

图65a-y

图74a

这样，唐代罐就构成了一系列造型的联系。其他造型已经谈到过。双耳细颈瓶的典型就是图74a的这件隋代作品。如果加上边系和鸟头，三段瓶就会变成鸟头执壶。如果将这些附件加在长颈溜肩瓶上，则是另一种款式。如果将边系加在三段瓶，口部有做成三屈状，就变成了双耳细颈瓶。葫芦形执壶就是葫芦瓶加流和把手，而其上部就是那种越窑系的水盂造型（图68d）。一系列的越窑执壶（65r）本质上就是越窑瓶加方肩和小孔系。等等。读者可以依照这种逻辑'自行推演下去。一定会有所领悟。这种基本造型的扩展可以覆盖整个唐代造型的范围，这说明了唐代窑工的高度设计同质性。这是一系列习惯和规范形成的风格，类似欧洲建筑的定式。这与此前的情况完全不同，与此后也不同。这一事实，让我们觉得造型成为了唐代器物判断的决定性因素。

唐代窑工技法

陶瓷制作的每一个步骤都面临着难题，窑工只能依赖技术训练才能克服。这样做的过程中，会留下一些细节痕迹。但对于绝大多数手工业者，包括窑工来说，是一个教学过程，而非根据经验自我发现的过程。而窑工被教授的，是技术实践以及他所属的特定技术传统。所以我们在唐代陶瓷上看到的，并不是个体窑工的习惯，而是唐代陶瓷的共性，这是唐代传统的一个特点。我们对其解读有点像辨认人脸，几个特征就能概括。我们对唐代陶瓷的感受也是抓住几点，就能得到满意的答案。

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