#今日听碟#叶瑷菱《相信》

2021.3.8

前几天，因为想到不是万晓利、也不是江美琪的那首《陀螺》，所以分享了叶瑷菱的两首歌，也顺带介绍了叶瑷菱——这个对如今的年轻歌迷来讲，早就是一个陌生名字的歌手。借着回忆，今天索性拿出收录这首《陀螺》的《相信》专辑，重温一下、回味一下、介绍一下。让温故的人温故，让知新的人，知新……

虽然直接介绍叶瑷菱这个名字，没什么杀伤力，但对年轻歌迷来讲，只要说她是ØZI的母亲，就足够让人找到记忆点了。虽然，从那个听叶瑷菱歌曲、看过叶瑷菱主持之年代过来的人，会觉得很不服气，甚至有种被“羞辱”到的感觉，但其实这个倒也大可不必。

毕竟年代不同、审美不同，对于不同人物的切入点自然也不同，比如我们这群人对于陶大伟，就很习惯标签成陶喆的父亲，而对台湾那些50后、60后来讲，肯定也是不服气的，他们一定会称陶喆是陶大伟的儿子……诸如此类，我们还是不要互相伤害了。

其实，在各种的二代里，艺二代可能是相对最公平的，即使一代给二代配备再怎么顶级的资源，但二代行不行，还是得市场说了算。不行，就是不行。而无论是陶大伟和陶喆，还是叶瑷菱与ØZI，或者洪一峰和洪敬尧等等，艺二代之所以成功，往往是因为和父（母）辈走了完全不同的路，就是属于他们这个时代人应该走的路，所以一定程度上，也算是审美的从头再来、全新出发。而一般除非传统戏曲之类的，在审美和风格上完全继承一代的二代，往往很难把路走好、走通。

不说这些有的没的，还是听《相信》这张专辑吧。

直到今天，我还是觉得这张专辑的名字，有点过于平淡如水了，一点都不响亮，而且普通到有点配不上专辑的内容。其实都不用怎么费劲，只需要拿专辑中的另一首歌来命名这张专辑，就可以了。

那首歌，就是《春水》。

《春水》的作词是郑华娟，作曲是陈佚名，后者还是这首男女对唱歌曲中的那个男声。在全网已经听不到他Solo作品的环境下，《春水》是目前内地为数极少数，还能在线上听到陈佚名声音的歌曲。至于别的还有什么？你猜……

《春水》真是一首让人极度舒适的歌曲，在春蝉的“聒噪”中，当那散漫的鼓点想起，就仿佛可以看到陈佚名，缓缓的向你走来。这种抒情风，是九十年代陈佚名标配的风格，在《风筝》、《把悲伤留给自己》等作品里，都能听到。当然，也包括这张专辑里的《相信》。

想想另一个可能，这张专辑之所以命名为《相信》，可能还是因为《相信》的作曲——刘若英。一个作曲的刘若英，还是给别的歌手写歌的刘若英，也真的是有点稀有的。

《相信》虽然是刘若英的作品，但旋律上却有着陈佚名的灵魂与影子。当然，这也和“恨情歌”的编曲，有莫大的关系。而叶瑷菱整张专辑的音乐，在编曲、创作和演奏上，也全是“恨情歌”、杨腾佑、王继康、黄连煜、江建民这些老搭档。他们可以是“恨情歌”，也可以是“新宝岛康乐队”，还可以说，他们都是Bobby’s Team。

这张专辑的十首作品，除了八首国语歌曲，还有两首台语歌曲。而说到台语歌曲，略过陈佚名参与的“新宝岛康乐队”，他实际上还出任过另一张别的歌手的台语歌专辑制作人。

那张专辑，叫《纯情青春梦》；那个歌手，叫潘越云。

不仅有抒情，这张专辑的节奏型歌曲，听起来也极度让人舒适。Bossa Nova的《南国阿玛桑》，让沉重的主题，变得优雅与豁达。而《酒场歌》算是一首新台语歌，这个新，不仅仅是指新的创作，而是更新更开放的音乐意识，虽然用了很多老台语歌语境的音色，但放克的扫弦，以及更浓郁的Bass-Line，都让歌曲听起来更有现代感。老的酒场，卖起了新酒。

《相信》是叶瑷菱1986年加入BMG（博德曼）之后发行的首张专辑，这个被称为“欧香女郎”和“叶右脸”的叶瑷菱，也是第一次直接与陈佚名合作。之所以这么说，是因为在1993年，叶瑷菱曾经在《叶瑷菱vs十个男人》专辑里，与王瑞瑜一起翻唱过陈佚名的《最后一次温柔》，与陈庆仁一起翻唱了《纯情青春梦》，也算间接合作过了。

顺带说一句叶瑷菱。叶瑷菱是属于那种音色远比唱功出色的歌手，她的声音底子很好，略沙哑的声线质感，也相当棒。但叶瑷菱却远远算不上是会唱歌、会控制技术的歌手，像在《唱歌为了谁》这样的歌里，她唱得就很瑕疵，隐约有种陈佚名那样的不羁感。

当然另一个角度，歌手把歌曲控制好了，那种特质也会打折扣了，真是一个恼人的问题。

《相信》也是一张口碑远比影响力好的专辑。当然，在另一个角度来讲，这也是一张很陈佚名，甚至是太陈佚名的专辑。

而这张专辑的实体CD，有个让人无法理解的错误，那就是在封底上，竟然漏印了第五首歌《唱歌为了谁》，真的有失BMG的大厂风范，毕竟当年的BMG，好歹也是国际五大唱片之一啊。