#今日听碟#谭咏麟《暴风女神Lorelei》
看这周的《时光音乐会》，听到校长唱《朋友》，作为唱片控的我，首先还是要把歌曲和专辑串联上，而校长的《朋友》，就收录在他1985年的专辑《暴风女神Lorelei》中。
关于《朋友》这首歌，可能介绍的很多了。不过，华语乐坛有很多首《朋友》，甚至还有很多首经典的《朋友》，但说到大众经典传唱级别的，通常都会指向周华健的《朋友》和臧天朔的《朋友》，甚至就连“无印良品”翻红齐秦的那首由陈小霞创作的《朋友》，都要稍微气弱一点。
这其中，谭咏麟的《朋友》也是唯一一首广东歌，就更体现出这首歌曲的影响力了。这首歌甚至还影响了后来的很多歌手，比如来自松花江畔的李健，就很喜欢《朋友》这首歌，我也曾经几次听到他在现场用粤语翻唱过这首歌。
虽然，健哥的广东话，怎么说呢……
《暴风女神Lorelei》这张专辑里，除了《朋友》这首歌曲，后来在影响力上被周华健的《朋友》夺美，另外还有一首歌曲，同样被张学友夺美，那首歌就是《吻别》。
讲真，即使是张学友版的《吻别》红的昏天黑地的时候，说到《吻别》这首歌曲，我脑海中首先浮现的旋律，依然还是校长这首1985年粤语版的《吻别》，文井一填词、林敏怡作曲的《吻别》。
这首《吻别》真是一首氛围感极强的作品，开首第一句“滂沱落泪的天”，一瞬间就能给人一种大雨滂沱、雨雾弥漫的画面感。而且，这首歌曲的编曲，还用上了当年比较少见的真弦乐。要知道在那个年代，考虑到制作成本，很多作品的弦乐，都是用合成器模拟的。从这一点上来讲，也足见当时校长在香港乐坛的社会地位，以及这张《暴风女神Lorelei》专辑的预算之充足。
《暴风女神Lorelei》其实也是校长在1985年发行的第二张专辑，因为在上半年的农历新年，他还曾经发过另一张专辑《爱情陷阱》。
《爱情陷阱》也是谭咏麟“爱情三部曲”的最后一篇，加上之前1984年的两张专辑：《雾之恋》和《爱的根源》，谭咏麟也用这三张专辑，巩固了自己在香港乐坛的历史地位，并使自己成为当代香港流行乐坛第一位商业偶像型巨星。
也正是因为谭校长在香港乐坛商业层面的意义，即使同样会作曲、即使唱功一流，但谭咏麟作品的艺术性，却始终被很多人忽视，至少对比林子祥、张国荣、陈百强、梅艳芳等歌手的艺术特质，很多人除了用经典等词汇描述校长的音乐，却很少会用艺术性这样的形容。
但其实在我看来，至少“爱情三部曲”之后的《暴风女神Lorelei》和之后的《第一滴泪》两张专辑，是足以证明校长的艺术品味的。除了不俗的选曲之外，他对于刘以达这样的音乐新人的使用，对于《刺客》、《冬之寒号》这种实验性很强作品的演绎，是不应该被历史遗忘的。
当然，《暴风女神Lorelei》这张专辑里还没有刘以达，而这张专辑在音乐上，至少负责半张主导的，是日本音乐人芹泽广明。
和谷村新司、玉置浩二、中岛美雪这些名字对于香港流行乐的意义不同，芹泽广明的作品，尤其是和谭咏麟的合作，并非是被动的翻唱，更多是为校长的量身定造。
延续了此前的《爱情陷阱》和《夏日寒风》，这张专辑里的同名主题曲《暴风女神Lorelei》同样也是酣畅淋漓，和专辑另一首作品《午夜骑士》、《命途战士》一样，都是很日系摇滚的作品，失真吉他同样凌厉，却又多一种饱满和细腻，恰到好处的合成器渲染，即使在今天听来，都很有层次感、甚至未来感。
除了三首快歌，芹泽广明在专辑里还写了三首慢歌，其中就包括听起来就有“繁星流动”感觉的《朋友》。
而另两首算是校长冷门歌的《世外情》和《你要等我》，至今听来，只能说冷门的可惜。《世外情》忧伤中充满着梦幻感，虽然内容很世俗，但编曲和校长主歌部分的处理，确实如歌名说的那样，有种世外的感觉。
《你要等我》里的音色和律动，以及整个编曲层次，放到现在都不落伍。而这首歌曲的创作，在旋律结构上，也打破了那个年代传统的主副歌或三段式的体裁。尤其是将情绪重点，放到副歌最后一句，更是别出心裁。
由香港陀地音乐创作的两首快歌，《问》是蔡国权词曲的作品，但在编曲上，感觉是卢东尼对《傲骨》的一种延续，抑扬两种极端的处理，也让作品很有情绪的分层。
而《楚河汉界》作为顾嘉辉创作的同名剧集主题曲，也是标志性的港风武侠歌，笛子、古筝和摇滚乐的结合，真是毫无PS痕迹。
这张专辑特别要提到的，就是赵容弼的两首作品，《编织》和《冬之寒号》。
这两首作品对应的原作，分别是《정의 마음 (正义心)》和《간양록 (看羊录)》，如果你听过《간양록 (看羊录)》这首原作，再考虑到1985年香港乐坛的商业环境，一定会对校长选择这样的歌曲翻唱，由此肃然起敬。
事实上，《冬之寒号》这首歌曲，不仅我在第一次听的时候有些接受不了，后来还知道同时期有很多歌迷，都觉得这首歌曲“难听”。
其实，从现在的角度来讲，这首歌曲完全就是一首Indie作品，这是一首完全把情绪和声线同步，让内心压抑通过音乐、通过歌声完全释放的歌曲。而谭咏麟还少见的为这首改编曲，亲自填写了歌词，大量象声词的运用，在当时那个年代，绝对算是非主流之作。
《编织》当然要好听多了，事实上听了赵容弼的原唱，我甚至觉得这已经不是同一首歌了，只能说谭咏麟通过自己的理想，完全将这首歌曲进行了重新的梳理。而一些近似Shuffle的错拍处理，更让这首歌曲变得特别。这首歌曲当时被排在B面第一首，也说明宝记对这首歌曲是很看重的。当然，最终这张专辑最出圈的，还是最后一首的《朋友》……
END
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