一部文字、主角和故事都醉了的硬汉推理小说

整个氛围还是挺硬汉推理的，当然抱歉，这种酒鬼硬汉推理，不得不用马修•斯卡德做对比。

对比的结果，就是整个叙述太繁琐、太文艺了，语句之间的信息量太多、密度太高，导致和醉酒、硬汉这两个关键词有些相悖。尤其是很多句子，感觉就像是通过词藻的堆砌，把一句话可以写清的事情，用七八句来美化。但最终这些华丽的文字，却是无效的文字，是多余的脂肪，尤其对于硬汉推理来讲，这种花式文艺腔本身就在破坏着硬汉人格的塑料。

因为醉酒的硬汉，通常都是沉默寡言的，思维精准但简洁的，但这部《床下的旅行箱》过度的意象描述，则破坏了硬汉的属性逻辑。

另一个问题就是，整部小说写得很开放，也写得很开，但就像一些华彩诗句的断篇堆积，东一榔头西一锤子，却缺了收的那一下，多线条的汇聚，却缺少出口与转折，导致最后的结果有些莫名其妙。

凶手为什么要杀人？为什么他是凶手？其中犯罪的逻辑，让人完全莫名其妙。毕竟这是推理小说，推理逻辑那条主线，永远是推理小说最重要的部分。

还有一个重要的问题，主角最后瞳孔都放大了，然后恰好凶手留了电话，而被捆住的他又恰好在瞳孔彻底放大之前，打电话找来了救兵，这……倒真像是喝酒时写的。

但醉酒硬汉推理的逻辑，需要用充满酒气的文字，塑造一个醉意的侦探，但故事本身不能醉、不能乱。如果故事和侦探一起醉了，那就不是硬汉推理，而是意识流、是诗歌。

再总结一下：文字和文字里的人需要充满酒气，但故事却要始终保持清醒，这就是硬汉推理。

我看还有人说这是社会推理，这是哪门子社会推理啊，片言只语的发表些关于港飘的理解（都不能说见解），最终这些碎片却没有整合，没有导向关于社会学、经济学或任何学的观点，这还真的和社会推理没啥关系。