王学美（筠子）《忆母做针线活》
【原作】
灯下三更总见忙，儿时记忆未能忘。
飞蚊噬血逐难尽，搓手驱寒冻已僵。
夜每望乡迷泪眼，梦频随母采蚕桑。
千层底伴儿行远，线几长来思几长。
【点评】
“慈母手中线，游子身上衣。”孟郊的《游子吟》是历代吟诵母慈的名篇，咱中国人从小就能熟读成诵乃至能终生不忘。但写出同样的著名的诗篇来却为数不多，而这篇《忆母做针线活》却有异曲同工之妙。首联是倒装句式，把“未能忘”之事提前，“灯下三更总见忙”，母亲一年到头都忙忙碌碌。到底为谁辛苦为谁忙？当然是儿女，仅此一句就勾起读者多少心事。颔联细致描摹母亲做针线活的辛苦情景，颈联变换角度，写儿女的思念。出彩在尾联。“千层底”是布鞋之一种， 以底厚多层得名。“千”字一语双关，既指鞋底的多层与线头的密集，又指心头之郁结纷繁。读到这里读者恐怕会以巾拭面了，更别说“线几长来思几长”是有多么地叫人揪心！
袁枚云：“诗有极平淡，而意味深长者。”当下有人为文追求词语新潮，把心地善良称为“柔软”，把母爱称为“呵护”，为什么人倒成了“物质”与“动物”了呢？其实最美不过“本色语”，写诗是无须娇揉造作的。
高景芳（俏景）《梳妆镜》
【原作】
天地阴晴一鉴清，人间悲喜自分明。
如丝愁绪曾相对，得意春风百媚生。
顾影多因除污垢，涂脂未必为倾城。
平心曾许千千愿，不老情怀事不惊。
【评点】
以物寓情、以物言志大概是咏物诗的通常写作思路，但这篇却反客为主，直接写个人面对物体即梳妆镜的自我感受。首联起笔不凡，小小一面镜子却能照得“天地阴晴”与“人间悲喜”，寓意深刻。颔联与其说是写镜子的梳妆功能，不如说是词人面对镜子的自我反思与追寻。颈联更是直接抛开客体直抒心臆，由此读者亦能察见词人洁身自好的思想境界与不事张扬的谦虚品格。面对朝夕相伴的梳妆镜，词人许下心愿：“不老情怀事不惊”。“梳妆镜”能理解吗？实际上词人面对的是自己的面容，自己警策自己，吐露出来的是所谓“佛在我心中”这一信息。
秦凤（清风一缕）《鹧鸪天·青春故事》
【原作】
初见青葱已泛黄，韶华隔我水中央。老歌开启陈年酒，故事相逢白月光。
油纸伞，紫丁香。烟花剪做嫁衣裳。悠悠仄巷曾相候，吩咐春风遇一场。
【点评】
鹧鸪天就是由七律演变而来，它的上阕与七律的首颔二联完全一样。但这里多了一些散文化语言的生动活泼，少了一些格律诗的平稳端庄。特别是“青葱”一词，谐音“青春”，是时下网络新词，“青葱”与“泛黄”相对，给人以新奇，又给人以联想。过片的两个三字对“油纸伞、紫丁香”是对七律第五句颠覆性地改造，它另辟蹊径，别开生面，把读者带进美好的青春季节。出彩更在歇拍：“吩咐春风遇一场”，何等气势，何等情怀！
周启安（水云轩）
《鹧鸪天·油菜花节感怀》
【原作】
金海茫茫连碧穹，桃开阡陌闹桥东。彩云万顷迷仙境，红袖千层聚晓风。
天赐画，地增容，张张笑脸落花中。春歌羯鼓今时节，希冀年年梦不同。
【评点】
严羽在论及诗法时云：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。”还说：“发端忌作举止，收拾贵在出场。”这首词的成功很大程度决定于它的发句与结句。全阕以“金海茫茫连碧穹”开篇，看是寻常，却一语既出，意象全呈：油菜花铺满的春天大地，一望无际，犹如茫茫大海，且与碧天相连，何等壮观，何等气派!在这一广阔视域里，“桃开阡陌”如“红袖千层”，彩云铺展随晓风漫卷，众多意象纷纷植入，令人心旷神怡，目不暇接。“天赐画，地增容”，蕴涵的是人添寿之意，“张张笑脸落花中”正好作了回答。“春歌羯鼓”是“羯鼓催花”成语的化用。词人信手拈来，恰到好处。只是在读到词的最后才知道以上种种意象竟是词人的一个“梦”，一个年年都要做的美梦！“收拾贵在出场”，信也！
莫传淑（秋韵流丹）
《江城子·母亲节忆母》
【原作】
茫茫长夜忆慈亲。绪无垠。泪沾巾。上帝不公，年幼早蒙尘。苦辣酸咸皆历尽，才得以，长成人。
中年添孕好艰辛。病缠身。数冬春。九死一生，落月视如诊。从此命悬床未起，儿四岁，母西巡。
注：母亲生我时已年过四旬，且重病在身。从怀我五个月就已卧床不起直至去世。
【评点】
这是一个凄厉而又完整的故事，记载了一个普通母亲苦难的一生，令人扼腕。我们为什么要孝敬父母？因为我们的生命是父母给的，父母生我养我，我们岂能不知恩图报！是篇在谋篇布局上有许多的匠心之笔，无需赘言。但就江城子的长短句式而言就有许多值得借鉴。长句四个：“茫茫长夜忆慈亲”“苦辣酸咸皆历尽”“ 中年添孕好艰辛”“从此命悬床未起”，悱恻缠绵，哀婉不绝。短句四组：“绪无垠、泪沾巾”“才得以、长成人”“ 病缠身、数冬春”“儿四岁、母西巡”，短促快捷，欲言又忍。长句短句皆似血如泪，词人哀怨之状怅然可见。
杨珍珠（雨雁悠扬）
《卜算子 · 赏红叶有记》
【原作】
谁叠涧边泉，谁泼阶前雨。谁约晴云布满天，日暖闲情与。
一瓣荡心怀，一树殷殷顾。一岭嫣红飒飒风，醉了秋声赋。
【点评】
长短句之参差句式其实也是由五言、七言的整齐句式变化而来，了解它们的对应关系，对牢固记住词谱很有帮助，特别是那些短令。比如减字木兰花与七律、巫山一段云与五律，都有某些相近的格式或者说共同点。卜算子也是如此。它与五律比较，除上下句平仄不对不粘、第三句第六句变成七字句外，律句的基本格式没有什么变化。依五律、七律论，所谓“一三五不论”似乎也还管用，特别第一个字，可平可仄。词人填词需要按图索骥，但又不能囿于词谱，否则千篇一律实在没有什么趣味。女史似乎谙知此理，在上下阕中巧妙地令第一字重复，“谁叠涧边泉，谁泼阶前雨。谁约晴云布满天”，三个“谁”字明知故问，把圈子逗大，引发读者思考，然后出其不意作答：“日暖闲情与”！“一瓣荡心怀，一树殷殷顾。一岭嫣红飒飒风”，寻寻常常一个“一”字，接踵而出，令人耳目一新! “醉了秋声赋”，水到渠成，余味无穷。
柳景芳（水乡晚韵）《眉妩·秋月雨荷吟》
【原作】
渐阳光初谢，雨歇山青，红日落霞岭。素柳鳞波里，疏池暗，徐徐清月笼泾。一支独领，粉泪凝、花掩残梗。暗惆怅、此去秋风紧，玉池几支剩？
遥望繁星辉映。纵陨星易落，花不常永。留得清根在，冰心寄，凋姿别有婷娉。任霜更冷，雪更寒、犹待春醒。看荷剪尖尖，裁得漫天绿影。
【评点】
“眉妩”是词中长调，较为少见，全调凡一百零三字。上阕十一句五仄韵，下阕十一句七仄韵。上阕写湖畔傍晚，雨过天晴，秋荷欲滴，花谢梗残，令人揪心。下阕笔锋一转，写浩繁的星空，陨星的易落，霜雪的肆虐。但秋荷凭自己不染的品质，不屈的身躯，永葆冰心，默默等待春天的来临。冰清玉洁之情怀可见一斑矣！
韦秀孟（雪薇）《重阳寄远 》
【原作】
如弓冷月菊黄均，俗事伤怀扰梦频。
为有周长求直径，情圆读懂更困人。
【评点】
这位远方的友人与诗人相距到底有多远？女史由情缘的谐音想到了“情圆”。既为“圆”，其周长可求、直径可探。诗人在冷月如弓的夜晚，辗转反侧，俗事扰梦，难以入眠，“为有周长求直径”，想象奇特，引入隔行十万八千里的数学术语，如神来之笔，把诗人的情思表现得淋漓尽致，情之深、爱之切，略见一斑。
李小英（李菲）《清平乐·桃花吟》
【原作】
和风暖暖，树树娇颜绽。艳酒初尝人靥灿，醉叫燕蝶痴看。
春心暗许情浓，繁华易散成空。几度相思梦里，斜阳残照花容。
【评点】
是阕赏花怀人，由眼前的景物联想到曾经拥有的美好时光。而今景物依旧，人事皆非，花容月貌只能梦里怀念而已。虽有几分消沉，但绝不颓废——这或许是人们在面临逆境与挫折时应持的态度与情怀！
范雪芹（笨笨）《碧桃春·祭祖》
【原作】
清明随梦到陵园，阴阳两界天。舐孺携老御独轩，安祥驾鹤仙。
东宝麓，绕残垣，孤坟乱草间。伤心深处悔当年，责不孝榻前。
【点评】
时逢清明，人在他乡，不能亲自为祖父上坟，遂有“清明随梦到陵园”之念，进而敷演成词章。上阕写祖父离世，驾鹤西去，然“舐孺携老”之仪态长存，可见祖孙情深谊笃。下阕继“随梦到陵园”之笔，揣摩陵园荒凉景象，凸显词人内心悲凉。“伤心深处悔当年，责不孝榻前”，煞尾处悔恨交织，见一片孝心。