【英子评诗】第39辑：赏评汪冬霖《四季图》

Original 张金英云帆诗友会 2022-04-30

收录于合集 #【当代诗词】南国风笛卷 37个

英子评诗·39辑

赏评汪冬霖《四季图》

一年四季，循环往复，在诗人多情的笔下多有表现，佳作不少。近来读了汪冬霖先生的一组四季绝句，倍感清新可人。这几首诗在立意、用语上皆出新意，流畅自如，品之有味，试简析一二：

四季图·春

燕子呢喃意万千，琴心落在白云边。

丝绦又镀鹅黄色，人道今年胜去年。

英子简评

我们在描绘春天的景象时，往往会选择燕子、垂柳、红花绿草、和风细雨等具有代表性的物象去表现春天的气息。无可置疑，这样的选择不会错，这些物象确实能够表现春天生机勃勃、柔情万种等特点。如果选择了与春天无关的景物，那才是偏离了题旨，关键是如何以新奇的笔法去表现同样的事物，使之别具一格，从而更好地表现春天的特征，这对每一个诗者都是一种考验。

此诗在物象的选择上没什么特别的地方，仅仅是选择了燕子、丝绦这两种物象去写，选择面并不大，然作者能够将这两种物象进行细致的描写，并生发联想，使之含情入味，耐人咀嚼。起句以“燕子呢喃意万千”打开春天有声的画面，燕子呢喃，是春天最多情的歌谣，情意万千，任君揣摩。此拟人手法形象生动，更让人觉得燕子的可爱，一只“情感丰富”的燕子形象呼之欲出。“琴心落在白云边”似有些衔接不上，其实不然，此句正是全诗出彩之笔。“琴心”为“春心”之意，亦是“情心”之谐音。许是燕子动了春心吧！诗人将这种无形的微妙情愫以“落”字化为有形可感，我们似乎可以触摸，却又遥遥无及，因为此情正如白云一般飘忽莫测。萌动的春心，是如此丰富，又是如此莫名。作者善于联想，以虚笔写之，显得轻灵有味。转句由远及近，写春天给柳丝儿染上了鹅黄色，正可谓“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”。“丝绦”出自唐·贺知章《咏柳》:“碧玉妆成一树高，万条垂下緑丝绦。”“镀”这一动词新颖、形象，间接地表现了春天确是一位“能工巧匠”。结句之“人道”其实是作者之情也，由此可以感受到诗人对美好未来的追求。

全诗无一句艰涩之语，流畅易懂，然作者笔法灵活，善于转换视角，虚实结合，展现了一幅有声有色的春天画面，表现了春天的丰富内涵，给人回味无穷。

四季图·夏

聒噪池蛙报旧闻，蜩蝉吊嗓气吞云。

临窗欲作南华梦，却被无端乱了心。

英子简评

写诗时能够做到收放自如是很不容易的，我们既要懂得如何聚焦，又要懂得生发开去，方能使作品主题鲜明，结构紧凑，给人遐想。能代表夏天的景物很多，然作者不求意象纷繁，只求意象生动。全诗只选择了池蛙、蜩蝉这两种夏天出演的动物以拟人化的手法去表现夏天的景象，显得趣味横生。在作者笔下，不是“乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。”的景象，而是“聒噪池蛙报旧闻，蜩蝉吊嗓气吞云。”的别样风景。作者以“聒噪”形容池蛙的特点，此写法并不见奇，但诗人能够以平中见奇，“报旧闻”之语给人耳目一新的感觉，道出池蛙反反复复的聒噪之声令人厌烦，再怎么“播报”都已经是“旧闻”了，形象地写出了池蛙的重复叫声。真是一声更比一声高，“蜩蝉吊嗓气吞云”更是赛过“旧闻播报员”池蛙的聒噪之声，因而作者用“吊嗓”形容蜩蝉声音之响，甚而以夸张手法形容蜩蝉之声有“气吞云”之势。起承皆是写动物的声音，极力渲染了夏天被动物的声浪包围的特点——令人烦躁。这种外部的环境直接影响了人们的心情，即使想临窗作个南华梦，也难以实现。南华梦，即庄周的蝴蝶梦。无端扰乱美梦的自然是“播音员”池蛙和“歌唱家”蜩蝉了，以“乱了心”作结，点明了炎热的夏天无法让人静心，间接表达了对夏天的抱怨之情。

全诗由景及人，章法有致，以通俗易懂的语言表达了对夏天的真实感受，引人共鸣。

四季图·秋

欲问秋成有几多？黄花遍地漾金波。

蛩声少些诗滋味，平仄还须细打磨。

英子简评

秋天是诗意丰富的季节，她会赋予不同作者以不一样的诗情，多数诗人笔下的秋天是萧瑟凄凉的，此诗则从秋成这一角度入笔，虽然亦不新奇，但其转结的妙想，拔高了诗境，使整首诗有别于一般的秋景诗。

起承一问一答，衔接自然紧密，既写出了秋天黄花满地的景象，又写出了一派丰收的气象。转结富于想象，使得全诗顿生光彩。“蛩声少些诗滋味”采用通感手法，将听觉的“蛩声”着上了嗅觉的“滋味”，显得诗意更加丰富。何以“蛩声少些诗滋味”呢？原来蛩声杂乱无章，缺少抑扬顿挫之感，所以，“平仄还须细打磨”啊！如此带些调侃的语气，更增情趣，生动地再现了秋天的景象。

全诗结构合理，语言生动入味，尤其转结的拟人笔法经得起读者的“细细打磨”，令人细品之后不禁忍俊不住。袁枚有句“诗能令人笑者，必佳。”此诗是也！

四季图·冬

也无艳色也无香，凋谢风流雪补妆。

滚滚红尘皆入定，人间换了素衣裳。

英子简评

写冬天的诗作，多以表现其寒冷的特点，然此诗独出机杼，给人些许新奇之感。起承以白描手法简洁勾勒出冬天的景象：百花凋零，万物失色，更无香气残存，勾画了一幅毫无生气的冬景图。但是，随着风流的花儿凋谢之后，白雪装扮了这个冬天。“凋谢风流雪补妆”用语精炼入味，“风流”指代曾经富有生机的物象，“补妆”一词用得奇巧，想象合理丰富，拟人形象生动。转句之“滚滚红尘”初给人感觉有些突兀，却是作者有意为之。在这个凄清的冬季里，“滚滚红尘”似乎已经走远，既而消逝，世间万象的纷纷扰扰在冬季里已经寻不到他们的踪迹，一切皆已“入定”。“入定”是佛教徒的一种修行方法，闭眼静坐，控制思想，不起杂念，亦是得道者的示寂，即为“禅定”。在冬季里，世界似乎还原其本真面目——“人间换了素衣裳”，以此作结，表现了冬天纯净的特征，一切都那么干净透爽，从而抒发了作者对冬天的赞美之情以及自我修心的境界。

全诗写景寓理，不落俗套，尤以“凋谢风流雪补妆”最为出彩，耐人寻味。

《漫斋语录》曰：“诗用意要精深，下语要平淡。”，这四首绝句用语皆平淡流畅，空灵味足。但四首诗侧重点有所不同，《春》诗重在“风情”；《夏》诗重在“心绪”；《秋》诗重在“意趣”；《冬》诗重在“哲理”。作者以自己独有的眼光观察四季，用心拥抱四季，很好地表现了自我的情感价值观与人生观。

作者简介

汪冬霖，男，江西九江人。中华诗词学会会员，中国楹联学会会员。烟台市诗词学会会长，烟台市楹联家协会顾问。全国企业文化合作组织首批专家委员，山东省企业文化学会副秘书长。资深媒体人，品牌战略专家。

评者简介

张金英，网名南国英子，笔名英子。女，70后，粤人居琼，校报副主编。好写作，爱诗词，尤喜古诗词鉴赏，获国内诗词赛一二等奖若干，著有各种评论五百余篇。

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