我在港博修文物 | 以手编织时光，温柔磨亮了沧桑

每一件旧物， 都有一段过往 ：一本泛黄古书， 曾入谁眼？一段雕梁画栋， 曾避谁风寒？一件清丽瓷瓶， 曾为谁插过梅？一件陈旧漆盒， 曾装过哪些珠翠？

越美好， 越抵挡不住岁月的洗礼， 纸张易腐， 栋梁易歪， 瓷器易碎， 漆器易裂。风吹雨打， 时光更迭， 沉淀的不仅仅是痕迹， 也有伤害、 破碎， 甚至消失……

想要见到它们最初的神韵， 就必须依靠这样一些人：

他们善于修复，巧手妙技

他们慧心巧思，化腐朽为神奇

他们， 有一个共同的名字—修复师

随着一部《我在故宫修文物》，文物修复师的职业走进千家万户，不再默默无闻。在中国港口博物馆里，有这样两位年轻的90后文物修复师，两人师出同门，大学从文物修复专业毕业后，先后来到了中国港口博物馆，为港博的文物保驾护航。

闻道有先后，术业有专攻。在文物修复的工作中，他们一个主攻古籍修复，一个主攻瓷器修复。他们让自己的每一笔，每一刀，每一次刷漆，都赋予了文物再次传播文化的价值。

随着时间的年轮不断转动，很多古籍都打上了岁月的烙印，亟待修复。文物和人一样，都有生命，也都会生病。古籍因虫蛀、鼠噬、絮化等病害需要修复。这些人类文明的瑰宝正随着时间的流逝而烟消云散，修复工作可谓是与时间赛跑。

杨骐榕，这位戴着眼镜略显斯文内向的90后女文物修复师，已经拥有5年的古籍修复经验了。她每天伏在两米多长的案子上，拿着这些工具小心翼翼地填补着古籍书页中的孔洞，这是与文化的对话，也是与历史的交流。

古籍修复工作是一项考验耐心和细心的活儿，修复一本古籍需要经历拆书、洗书、补书、折页、喷水、剪页、压平、捶书等十余道工序。

修复一页纸有时就要耗上几个时辰，而修复好一册古籍，一般耗时要一两个月，有时甚至需要一年乃至更久的时间。

这份工作需要修复师心灵手巧，更重要的是要把心沉下来，能够耐得住寂寞。在谈及是什么原因能让她坚持下来的时候，杨骐榕不疾不徐地说：“古籍修复工作最初对于我来说是因为爱好，现在更多的是一份责任。”她用自己的方式，让古籍重新焕发动人光彩，也让那一段段历史重新跃然纸上。

三彩之艳、天青之净、青花之雅、斗彩之逸、粉彩之润……可这些中国历代工匠以毕生心血烧制出来的绝世名瓷，却又那么脆弱不堪，几千年来的流离颠沛、磕磕碰碰，要么粉身碎骨，要么残缺不全。

为了还原历史，修复便成了古陶瓷的重头戏。徐功特，90后，自2015年毕业后就来到了中国港口博物馆从事古瓷器的修复工作，这位港博文物修复组的“一哥”，除了拥有帅气的外表，还有一颗匠人之心。

那一件件破碎的瓷器，经由徐功特的手，重现了当年的流光溢彩。他沿着瓷器碎裂的痕迹，用调制的胶水一划一抹细心地粘合，不疏忽每一个细小的缺口，用一种近乎完美的手法赋予它新的生命。

在大多数人眼中，文物修复工作似乎就是拼拼凑凑、粘粘贴贴而已，其实这里面学问可大了。不同文物的修复，要具有相当的历史、绘画、文字功底，还要掌握—定的物理、化学、材料、材质知识。

就拿修复瓷器来说，首先要清洗，然后是打样，根据器物的形状用硅胶做出缺失部位的样子，其次就是判断器物的年代和用料，用器物相同或者最相近的原料来拉坯，重新制作缺失部分，接下来烧制，之后是是打磨工序，打磨时非常考验人，粉尘飞溅，影响视线和呼吸，而且精度要求很高，如果多磨了0.1毫米也要重补。

修复瓷器是个很枯燥和繁琐的活，从拿到一件破损的瓷器到修复完成，一般得有七八道工序，通常需要数月的时间，非常耗时耗力。

徐功特说：“每次看到自己修复的文物陈列在展览大厅里的时候，都很开心，就像看着自己的孩子一样，很有成就感。”修复一样文物的过程之艰辛，以至于修复师们要付出数月的时间和精力，以匠人之心，琢时光之影。期间付出过的汗水和努力，只有时间和自己，看得见。

每个职业都有自己的职业病，对于文物修复师来说，常年伏案工作，除了容易患上颈椎病、腰椎病之外，各种修复用的材料也非常伤害身体。出土的文物打磨会有大量粉尘，修复师需要常年戴着口罩工作，并且要戴医用橡胶手套，夏天时手掌出汗，在手套里闷一天，手经常又痒又胀。拼接粘贴用的各种胶，多数是化学物品，气味刺鼻，呛得眼睛直流泪。

但是即便如此，他们依然选择站在在文物背后，默默的与文物对话。这份坚持与执念，是一生的信守。他们用漫长的时间做一件事，双手千百次的重复之后，进入自由之境，于是，就连他们刻画的一道线，也富有力度和律动的变化。

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这是工匠沉默的智慧，手上的开悟。如今，我们的社会过分追求聚光灯下的光彩，却忘了，只有土地里的根茎足够深刻，一棵树才能开出繁茂的花朵。工匠是土地之下，看不见也不能被忽略的根。