刘墉书法鉴赏——“肥厚静”的笔墨特点
刘墉（1719－1804），字崇如，号石庵；山东高密县逄戈庄人（原属诸城），祖籍安徽砀山。出身名门相府，祖上数辈都是进士出身，父亲刘统勋官居宰相，深得乾隆皇帝倚重；因此刘墉走上仕途，具备深厚的家族渊源。刘墉一生为官五十余载，宦海沉浮，几经起落，官职最高时做到体仁阁大学士，总体而言清正廉洁。一生历康、雍、乾、嘉四代，其主要活动在乾隆年间，乾隆十六年进士，由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士，充《四库全书》馆副总裁，死后加太子太保，入贤良祠，谥文清。刘墉官至宰辅，学富五车，博通经史百家，然政治文章皆为书名所掩，帖学之集大成者， 被誉为清代四大书法家之一（其余三人为成亲王、翁方纲、铁保）。
图1 首都博物馆藏
其书法历经三变：早年，自入词馆初师赵孟頫、董其昌入手，法魏晋学钟繇，及各家法帖，走的是秀媚妍润的路子。中年继学颜真卿、苏轼诸家，笔力雄健丰泽厚实，不受古人牢笼，貌丰骨劲味厚神藏，超然独出自成一家。晚年迨入台阁，劲气内敛浑然太极；并从帖学中走出来，欣赏并接受碑学，孜孜不倦地研习北碑版，可谓衰年变法。与当时书坛新秀的金农、郑燮等书法名家相应，在清代书坛起了承前启后的作用。
刘墉尤善小楷，后人称赞其小楷不仅有、、和的法度，还深得魏晋小楷的风致。传世书迹以行书为多，总体上都表现了墨色厚重、笔势浓肥、线条轻重、粗细变化，随心所欲的笔画特征。乍看似有稚拙、肥满之嫌，虽系其晚年成熟之作，在今日来看难以符合现代人的审美情趣。刘墉的书法，如按时代划分,还有早、中、晚年的变化：
图2 山东博物馆藏
图3 山东博物馆藏
早年约20岁左右，书法学赵孟頫、董其昌，笔法稚嫩妍美；正如徐珂《清稗类钞》所云:“文清(刘墉)书法……其少年时为赵体,珠圆玉润,如美女簪花”。康有为的《艺舟双楫》说:“文清少习香光”。清初诸帝均通翰墨，康熙雅好董（其昌）书，乾隆偏爱赵（孟頫）体，臣下群起风从，竞相模仿。刘墉亦受时风影响，自幼承家学，从董其昌、赵孟頫入手，学得轻巧玲珑之姿，其用笔轻盈可人，深得二人之趣。从图2我们能清楚感受到他那种学习赵孟頫的起承转合之笔法，图3有那股董其昌的提按轻盈之隽秀。
图4-1 广州艺术博物院藏
图4-2 广州艺术博物院藏
图5-1 首都博物馆藏
图5-2 首都博物馆藏
中年约30岁以后，书学苏东坡、颜真卿、钟繇等；笔法雄深雅健、骨肉相兼、气苍韵遒，独具一格。图4和图5对联乃中年之后所作，一看皆乃颜苏之面貌也。细心的读者能回复我们哪一幅是颜多？哪一幅苏多？故《艺舟双楫》、《清稗类钞》说他“壮迁坡老”。刘墉的时代，正逢帖学衰微而碑学大兴，但是刘墉是专攻帖学的，以帖学起家。他的书法却被公认为是一代书家之冠，本朝书法之最，这一点可以说是很不容易的。
图6-1 天津博物院藏
图7 局部
图8 局部
图9 首都博物馆藏
图6的结字仍有赵孟頫的影子，在笔法上参以颜真卿的肥厚感觉，可见当年的刘墉也是在不停地尝试改变自己的风格，在摸索中前进。而图9的此时，赵孟頫的影子所剩无几，基本以颜体和苏体的面目在出现了。
晚年约70岁以后，书法北朝碑版，正如《书林藻鉴》引《艺舟双楫》所言:“文清（刘墉）……七十以后，潜心北朝碑版，虽精力已衰，未能深造，然意兴学识，超然尘外。”又言“盖山东多北魏碑，能见六朝真相，此诸城（刘墉）之所以或过华亭者”。 后来的碑学主将康有为在他的广艺舟双楫中，称赞刘墉的书法近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵范围者，把刘石庵的书法就推崇为帖学之大成。
图10 济南博物馆藏
图11 局部
图12 局部
图10我们这里讲的是游丝,这个名词在前两年的《功甫帖》论证过程中，很是一番热闹，其中有一个书画鉴赏专家朱先生就提到，以书法游丝来论证真伪。花开富贵各表一枝，我们细看所有红圈内的细丝条，实际就是在书写提按过程中留下连接笔的痕迹，姑且就叫游丝。一般来说运笔的方向性是连贯一气呵成的，这种笔画与笔画之间有游丝或间断，但气息是呼应相连的，俗称为气息。但我们再看高清褚遂良勾摹版的《兰亭序》，也有这种游丝，但很多字的笔画是断气的，非一笔一气呵成所为；这点对于我们鉴赏书法的气息，还是比较容易看出来的。以后有机会我们解说书法的行气，再结合每个字，一幅作品的贯不贯气？就很好理解了。
图13 首都博物馆藏
图14 局部
图15 局部
图13鉴赏刘墉的书法比较难以判断就是行气不够，也是因为他的每一个字犹如绣花针那样精雕细作，而且他是边写字边捻转运动笔端，所以不难怪他的书法行气不足。清代嘉庆年间的包世臣和刘墉是多年老朋友，在他的著作《艺舟双楫》中记载了一个非常有趣的故事：刘墉每每对客挥毫作书时，所用的执笔法是大拇指与食指成圆圈状，也就是所谓“龙睛之法”，以向人显示自己纯运腕力，而当他自己闭门作书的时候，则又是另一番情景，“笔如舞滚龙，左右盘旋，管随指转，转之甚者，管会掉到地上”。
图16 资深藏家提供
图17 局部
图18 局部
刘墉喜用硬笔短毫，书法丰腴淳厚、落落大度，其用墨浓厚扎实，不露锋芒。字体丰满、外柔内刚、貌丰骨动、别具一格，被誉为“精华蕴蓄、劲气内敛、浑然太极，包罗万象”。刘墉书从颜真卿出，但较之颜氏更显圆润浑厚，作书喜用浓墨，见图18局部细节。
图19 上海博物馆藏
图20 局部
图21 上海博物馆藏
图22 南京博物院藏
刘墉精于小楷，其特色由图19-21的作品，可窥一斑。他书的蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象，结体丝毫不令人觉得拘紧，点画洁净讲究。尤其粗重与纤细交织在一起，加之偶尔揉入行草笔意，使得整个作品在规模的大效果中不乏生动活泼的情趣，这是十分难能可贵的！后世人们称许他的小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度，还深得魏、晋小楷风致，实不为过。
图23 首都博物馆藏
图24 首都博物馆藏
刘墉初看圆润软滑，若团团棉花；细审则章法规整疏朗，墨色深厚浓重；笔划内含刚劲而粗细随意，但结体严谨却又舒展；既符合古法而又有新意，书风学智永乃至魏晋而又有创新，不愧为刘氏草书佳作。刘墉书法的结体严谨而又舒展，绝少连带飘动、流畅华美的形态，而是每个字自成回合，劲气内敛。且字与字之间的关系处理为间断欹侧呼应，达到以稚拙求生动，以端严求变化的至高水平。刘墉书法主要有三大特点：一曰肥，二曰厚，三曰静。
图25 安徽博物院藏
图26 局部
图27 宁波天一阁藏
“肥”是指其书法点画形态丰腴，刘书用笔重、用墨浓，有“浓墨宰相”之称。虽然古人强调“书贵瘦硬”方能“通神”，但是书能肥到好处，肥到妙处，使其特具风神意趣，决非平常人所能为之。乍观刘书，圆润肥厚，好似朵朵棉团堆积而成，似有“墨猪”之嫌。若细心品味，其实不然。刘书迥异于软弱妩媚的时风，卓尔不群，丰肥中出刚劲，古朴中有致巧，堪称“绵里藏针”。
尝评“苏东坡以老笔作嫩字”；此评刘氏书法，亦为切中肯繁。从出土的刘墉墓中遗物可知，刘墉用紫狼毫笔，纸张大多是蜡笺纸和高丽纸一类。用硬毫笔在不吸水的纸上书写，能做到不露锋芒，风神内蕴，显出刘墉的笔法尤其高明。刘书起笔用“逆蹴”之法，藏锋入纸。收笔笔锋内敛，引而不发，含蓄深沉。运笔变化丰富，时有秀劲之笔夹杂其中，显得张弛有度，笔画的开张和敛缩均出之自然，稚气与灵气相辉映。运笔中常常搭锋养势，折锋取姿，令力在字中。
墨色亦以浓、干为主，墨色浓厚中常透露出一丝光亮。刘书结字常用“打叠点画，放宽一角”之法，使一字之内有意留白，与浓郁层叠的点画相依对，疏朗与稠密并存，枯润互映。
图28 资深藏家提供
图29 局部
图30 局部
“厚”是指其书法谋篇结字取势厚。刘书章法平白质朴，字字独立，字与字之间无过多牵丝，然气脉贯通，一气呵成。杨守敬云：“文清书如绵裹铁，……雄深雅健。”相对于明末诸贤连绵直下的体势而言，刘书字字稳健，其结体大多是扁方形的，重心降低，点画之间表现出沉静内敛的厚势与张力。近人马宗霍《霋岳楼笔谈》曰：“尝见文清临瘗鹤铭，具廊庙之度，而兼山林之气。知小真书之妙，盖深有得于此。”古人操音律求饱满，奕棋讲厚势，为人修笃实，刘墉书法颇能暗合于此说。
图31 汕头憨斋藏
图32 局部
图33 首都博物馆藏
图34 首都博物馆藏
“静”是指刘墉书法意趣静谧，神情从容。作为艺术门类之一的书法崇尚“静”气而忌“火”、“燥”，一味崇尚外示刚劲必现“火”、“燥”之陋；反之，一味避刚就柔，又易于流媚。刘书笔墨浓厚，善于藏头护尾，少圭角；点画意态谨然，从容不迫；又字字独立，大小相合，绝少大小悬殊之字。清徐珂《清稗类钞》云：“其（刘墉）书之佳处正在精华蕴蓄，劲气内敛，殆如浑然太极，包罗万有，人莫测其高深耳。”刘墉以不凡的气度避火燥，去柔媚，驾驭浓黑新亮的笔墨写出了一片静寂的世界。清人郭尚先《芳坚馆题跋》云：“晋唐元明诸大家得力全是个静字，须知火色纯青，大非容易，国朝作者相望，能副是语者，只有石庵先生。”
图35 天津博物院藏
图36 局部
刘墉书法的价值，就在于他把优游养性的翰墨馀事，与作为朝廷重臣所具有的儒雅气质结合在了一起，使书法真正成为表露人格、寄托性情的理想方式。透过他那温集敦厚的书法风格，可以使人感到儒家思想的精神财富。刘墉书法的风格和明代以来帖学传统最大的不同之处，便是他不追求一般学帖者习惯的流畅婉丽或纵肆跳宕，而是以丰腴浑厚的点画、率意松散的结字和浓重的墨色，成功地营造出一种雍容、静谧甚至还带有一些慵怠落拓之相的美感；温恭俭让、智圆行方的人格心态。
图37 南京博物院藏
图38 局部
图39 局部
我们在鉴赏刘墉书法注意一下三点：第一综合他临习过程中的早年赵孟頫、董其昌和中年苏东坡、颜真卿、钟繇等字体风格的神韵；第二他运笔用“逆蹴”之法，逆锋捻转笔端入纸，笔重墨浓“肥厚墨猪”的特点；第三纸张多为蜡笺或高丽纸，纸张基本不吸水，笔法上的游丝相对比较清晰。其实这些都不重要，重要的是看贯气；当您能理解到书法贯气的时候；书法上的真伪，基本可以通吃了。今后文章我们会有间断性推出，敬请关注。
图40 南方某省级博物馆藏
图41 局部
图42 局部
图43 局部
图40这幅作品被南方一家省级博物馆公开展示，在当时“明清书法展”中，这是唯一一件的书法赝品。我们细看图41相对而言书写中的游丝基本没有，结字方正，粗中无细笔，运笔变化呆板。
图 42 “曰”、“颇”、“唤”等字，字里一笔一划变化太少；且该肥美不肥美，该瘦不瘦。图43 前、然、禅等字起笔锋芒太露，没有逆峰一蹴裹笔入纸，还有“心算其”等字。这幅作品算是比较接近刘墉风格的，个人分析可能为当年身边传说中那个小妾代笔所为。
图44 北方某省级博物馆藏
图45 局部
图46 局部
图44为某北方省级博物馆藏品，也是公开展示作品。我们仅从图46中看出更多的问题：譬如逆峰入纸、运笔游丝、临习过书法大家，刘墉的笔性痕迹一点都没有。“枝”字章草的燕尾都出来。再譬如竹、景、宗字，写的也是三流书法的水准。刘墉书法临习从赵孟頫、董其昌、苏东坡、颜真卿，钟繇等一路过来，哪儿能如此简单笔法？此乃临习臆造笔法而已。
现如今刘墉的书法真迹，在拍卖市场也是难觅其宗；虽每年都有几百件上拍，数量巍巍壮观，但真迹不足几件。一幅真伪无疑的对联市场价格，应该不会低于80万；条幅或中堂类似，差不多8-10万／平尺是比较合理的估算（按2016年这样的市场调整行情估算）。随着国内经济环境的调整到位和文化发展，刘墉作品将会持久看好；且在下一波的行情中，将会有更多上涨的空间。
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