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黄宾虹60-70岁之间的笔性，有过两次革命性变化。一是1928年首游桂粤进行写生，去拟古而以真山真水为范本，参“钩古”画法，在章法上跳越古人，出现有西画立体通透的水墨运用和浅浅青绿设色。二是1933年巴蜀之游，这是他绘画产生飞跃的契机，最大的收获是证悟了他晚年变法之“理”，就是“屋漏痕”和“雨淋墙头”的运用。本文将按作品创作的年代，来逐个解析其中笔性之间的传承和演化信息。
1925年乙丑，61岁；下半年离开商务印书馆，复入有正书局编印《中国名画集》。9月加入广东国画研究会；11月《华南新业特刊》出版，发表《中国画学谈——时习趋向之近因》，批判画坛流行一时“以夷变夏”的画学风尚；12月，《古画微》由商务印书馆出版。
图1
名称：《元人诗意图》
年代：1925年 时年61岁
尺寸：99x46cm
备注：嘉德2011春拍 241万
款识：高人只在南湖住 未踏扁舟往见之 诗到每惊陶谢句 别来空负范张期 花明晓日啼黄鸟 谷暖春风长紫芝 此日幽居想无事 水光山色满帘帷 乙丑正月写元人意 笠渔先生清赏 黄宾虹
钤印：黄质私印（白）
此幅作于1925年正月，用笔中锋长线条构建山势框架，而后细笔短皴，淡墨浓墨兼之，层层叠加，画面乃秀逸华滋，一片苍茫浑朴之气。黄宾虹自1924年首次贵池之游后，曾两次自上海至贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山等；留连其湖光山色，置田买地意欲隐居，耕读其乐。然因夏季山洪暴发，造成天地颗粒无收；深感风景虽好，实非终老之地，遂于年底返沪。贵池之游在宾老画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转而学习吴镇“黑密厚重”的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。
1926年丙寅 63岁；上海艺观学会成立，与会员集资出版《艺观画刊》、《艺观》杂志；6月与罗振玉小叙，请为《艺观》杂志撰稿。此际容庚自粤返北平，道经上海造访；9月偕陈师曾门生同赴太仓，造访南社俞剑华。
图2
现藏安徽博物院
年代：1926年 时年62岁
款识：丙寅三月 沧萍先生粤旋将入都 道出沪上 不晤者六稔矣 因捡拙画 博粲志承存问之感 黄宾虹
钤印：黄质私印（白）
此幅近景似有王原祁（麓台）的笔性风格，树枝用笔短皴有力，毛拉拉的荆刺感。从技法来说实则奔放流畅，一挥而就的爽利。中景淡墨长线条，而后短皴竖点，层层叠加却也墨色分明；远景竖点堆山顶矾头，远山则是宾老的样板。在设色上，偶施一点赭石黄来拉动画面的空间感。，
1927年丁卯 63岁；与陈巨来订交；春，《清代画史》出版，为之审阅；仍主持《中国名画集》编印事务。
图3
现藏安徽博物院
款识：集商周金文 丁卯四月黄宾虹篆
钤印：黄质之印（白）
黄宾虹的书法成就应该大于他的绘画，国内目前在研究宾老的书法领域上，微乎其微。宾老的古籀书法，得力于他几十年的古玺印、古籀金文，乃至碑版的收集和研究。黄宾虹的篆书看似笔下轻松自如，神气沉凝，如枯藤挂石；用笔刚柔并济、遒劲流畅、浑朴厚重之中隐含着一股清逸刚健，雅逸之气。后人谓之“一种无形之巨力，难见之真美。非具灵性不可悟，非具真力不能到，非具慧眼不能识”。
黄宾虹幼时即喜欢篆刻，中年以后却以绘画而成名，但他对古玺印的收集整理和研究却一直没有中断，尤其到上海后致力于玺印文字的考证，都有很多贡献，后人王福厂对此评价敬仰之高。当代大书法家林散之，年轻时找宾老来学山水画的，但从宾老学习回来后，在书法上却大有成就，甚至成为一代草圣。这种师承关系，其实也印证宾老在书法上的成就。
1928年戊辰，64岁；《国粹月刊》创刊，任名誉编辑；春夏之际徐悲鸿介绍与陶冷月订交，兼暨南大学中国画研究会讲席；夏初首游桂粤，画了大量写生作品。后去广西桂林讲学，遍览粤西名胜，以图画将桂林山水介绍于世人。在广州发表演讲，论述世界美术流别及“五笔七墨”。撰《宾虹论画》稿，是文将虚与实突破构图学樊篱，融入神与形范畴。
图4
名称：《别业阔谈图》
年代：1928年 时年64岁
尺寸：66x29cm
备注：西泠2013春拍 40万
款识：戊辰七月 自强先生正之 黄宾虹
钤印：宾虹（朱）
此幅作品与之前所有黄宾虹先生的作品，有着一些本质上的差异，为何？我们说了1928年夏月首游桂粤，之前宾老虽在徽州上海等地生活，但未能接触到岭南粤地的山水特点。岭南的山水有股空濛之气，所谓空濛就是由近向远看，近处很清晰，远处因南方雨水充沛，空气中水分子含量较大，所以看远处有股朦朦胧胧的游离感。用西方油画来说就是立体空间感，和中国传统绘画有着本质的区别。我们细看此作的近景勾出水岸坡石后，淡墨画出房屋和杂树，后用浓墨补写覆盖房屋后的树丛和坡石上树干，甚至淡墨再次补写，拉开这种层次的前后，来营造这种立体空间效果。以往所有之作品，不曾见。
图5
名称：《溪谷晴川图》
年代：1928年 时年64岁
尺寸：107x31cm
备注：匡时2013春拍 82万
款识：戊辰秋日 亦鹤先生雅正黄宾虹
钤印：宾虹（朱）
此作于1928年秋，相比上一幅《溪谷晴川图》空间效果更加明显，在景深处理上层层揖让穿插，却又处处交叉浓淡交，显示出雨后山色的那种淋漓通透感。这种全新的笔墨方式，正是从1928年夏季粤游接触南方山水开始，后期“黑宾虹”也常有所见，只是层次墨色更加拉近，非远观，不可视之。
图6
图7
1929年己巳，65岁；元旦参加中国学会成立大会；1月为庆祝神州国光社成立25周年，邀集沪上书画界知名人士一百余人宴会于大东饭店；春《国粹月刊》创刊，为名誉编辑；2月与王一亭、曾熙诸人组织青青书画金石展览会；3月被推为教育部第一届全国美术展览会参考品部委员；7月，张大千东游，携画赠日诗人；11月参加中日画家联欢活动；
图8
现藏安徽博物院
年代：1929年作 时年65岁
款识：岁己巳秋日 天都黄宾虹书于沧碧楼
我们在整理黄宾虹先生书法演变的过程中，从早年的颜楷和《高贞碑》，再到《天发神谶碑》和《温泉铭》，其中还有《师鬟簋》、《大盂鼎》、《散氏盘》等“三代”钟鼎铭文，以及弱冠之年后整理研究古玺印和古籀金文的文字笔法等等。宾老直取篆籀，其篆书外柔内刚、外曲内直，变化微妙。用笔结字随意自如，表面看似无力，实则力藏于内；表面看似略有松脱，实则铁骨铮铮，着实悟通内在之妙。其篆书并不留意字体表面的规整妍丽、圆匀秀劲，而是攫取内在神韵，往来点画似有缺落，实则暗含“内美”，而这种“内美”，不具慧眼者很难识得，识得者，也很难语言清楚。
可以说对于线条的理解，宾老更注重“质”上的灵动和飘逸，也就是“虚与实”的对比；譬如八大的精简是线条圆润的长久连续性，而金石文字的提炼是瞬间线条的短皴刚硬。宾老在绘画上用笔是紧凑的，所用线条是千笔万划，层层叠加的“加法”，但在书法花卉上的用笔是松散的，笔性却是“减法”，是持续不断的延长减法，其实就是篆书的长线条用金石籀文来书写，理解就是抖抖擞擞的延长连续，尤其在80-90岁时期达到顶峰。譬如再来理解清代郑簠的书法是隶书草写，包括当代张海；王铎的成就，就是二王放大，像冰糖葫芦一样串起来一挥而就。这也就是宾老和学生石谷风所言：将来我的书法要比绘画上的成就，要高的多。
1930年庚午，宾老66岁，创办中国文艺学院（不久改名中国艺术专科学校）任院长。秋，新华艺专聘为国画教授；12月，汪亚尘伉俪举办欧游画展，宴请海上艺术界，与徐志摩等五十余人与会；是年作品参加比利时独立一百周年纪念国际博览会，获最优秀奖。
图9
现藏安徽博物院
年代：1930年 时年66岁
款识：庚午新秋 芚公先生将旋唐模里居写此以赠 画仿垢道人 愧不能得其万一也 即博笑正 黄宾虹同客沪上
钤印：宾虹（朱）
此幅所言“垢道人”即程邃，明末清初篆刻家、书画家，徽州歙县人，曾拜华亭名士陈继儒门下，精篆刻，人称“歙派”。画学黄子久，中年后自成一格，纯用枯笔渴墨，模糊蓊郁，苍茫简远，乾皴中含苍润，别具韵味，古人给予很高评价。宾老评价其画有“千裂秋风，润含春雨”之趣。那么这幅作品宾老用程邃的笔法，来描写家乡附近唐模的风光，总觉得牵强一些；从枯笔披麻皴到点苔淡墨的用笔，参照垢道人的笔法显得尤其生涩，用他自己话说“不能得其万一”。自1928年去了南粤以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。
图10
名称：《辋川图》
年代：1931年作 时年67岁
尺寸：121x61cm
备注：荣宝2005秋拍 90.2万
款识：劲挺锦林风泛飒 沦涟辋水月流光 王裴设使蓦相遇 此即当年华子岗 爱漳先生将有陇右之游 出纸索画 因忆董华亭辋川图册 拟此博笑 时辛未秋日黄宾虹写。
钤印：黄宾虹（朱白）
1931年辛未，67岁，仍任中国艺术专科学校教授；元旦以藏品（隋唐写经、周秦汉印谱）参加中国科学社举办之中国书版展览；三月参加《安徽丛书》编印处成立会，四月再参加《安徽丛书》编审会；五月游雁荡山；七月脱离神州国光社；十一月参加在宁波同乡会举办之现代名画家近作展览会。
图11
名称：《秋山钓艇图》
年代：1931年作 时年67岁
尺寸：114x40cm
备注：嘉德2011年26期 103.5万
款识：无数飞花送小舟 蜻蜓款立钓丝头 一溪春水关何事 皱作风前万叠秋 辛未夏日 铭初先生博笑 黄山黄宾虹画
钤印：宾虹（朱）
从这一年宾老创作的山水开始有点小青绿，较之前的浅浅赭石黄，多一份淡淡的青绿；直至北平日伪十年，小青绿一直是宾老的最爱。黄宾虹蜀游途中写过两首诗：“泼墨山前远近峰 米家难点万千重 青城坐雨乾坤大 入蜀方知画意浓 ”，“沿皴作点三千点 点到山头气韵来 七十客中知此事嘉陵东下不虚回 ”。可见黄宾虹对点皴的理解，宾老说过：中国文人画兴盛年代，看画的好坏，可以从“点苔”上就可以看出画家的功力和有无法度。
点皴作为中国山水画的皴法之一，事实上就是极短的线，极小的块面。从体积上来理解有大点、小点、长点、短点；从形状上来说有“个”字点、“介”字点、“长”点、“圆”点、“马蹄”点等等；从方向上来说还有有竖点、横点、斜点等。这些点在画面上会因大小、多少、位置的不同引起不同的视觉感受，因此历来画家对它的研究与运用都非常重视。如何用“点”？才是以书入画，拟古出新一个画家的根本。老一辈鉴赏家们在鉴定古画时，首先要看的就是这个“点”，而不是题跋。再来理解宾老的此作《秋山钓艇图》中的“点皴”的运用，我们会自得芬芳。
图12
名称：《云山听松图》
年代：1932年作 时年68岁
尺寸：91x52cm
备注：匡时2014年秋拍55.2万
款识：最是南宗画 无如北苑深 此中堪避暑 翘足听松音 壬申夏日 黄山宾虹父画
钤印：宾虹（白）先生姓黄（朱）
1932年壬申 68岁；夏与张大千等在经亨颐长松山房写白马湖实景；6月与经亨颐、张善孖、王一亭等画友重组寒之友社；7月陈树人个展在沪举行，与叶恭绰、徐悲鸿、张善孖等赋诗作画以贺；8月参加中华学艺社新所落成纪念美术展览会；9月《画学月刊》创刊，任主编；秋赴川讲学之请，与吴一峰入蜀，经夔巫、三峡至重庆，旋由泸叙往嘉州，登峨眉，观雪山；11月底到达成都，下榻陈泽霈之一庐；11月四川艺术专科学校聘为该校校董，兼中国画系主任。
图13
名称：《湖边秋色》
年代：1932年作 时年68岁
尺寸：18x49cm
备注：香港淳浩2013春拍19.3万
款识：壬申秋日 光益先生宗长博粲黄宾虹
钤印：宾虹（朱）
此作应为成扇作品，起因民国稍好一点的成扇基本都为云母蜡笺，不吸水墨，导致绘画墨色没有泛嵌的韵致，层层渲染后，也还是比较僵硬的。所以此作虽层层淡墨，层层渲染，墨色还是堆叠画面之上，所以宾老选择性用细笔勾出几丛树叶和树枝，另加一些数以百计的不同墨色的点皴，再略施赭石和淡淡蓝色的远山如黛，构成这幅湖边秋色的画卷。在宾老的画成扇的作品中，此幅算是比较精耕细作的。
宾老成名并非像后人们今日想象当年一文不名的，认为是高美术评论的。其实在20年代晚黄宾虹先生的山水画，已经成名海上，但即使在民国能够欣赏理解宾老的风格，也是屈指可数。导致宾老的画作，不像海派那么多的画匠作品被市井百姓所愉快接受，而是多数作品赠送朋友知己或友邻了。我们现今查阅从早年到70-80岁的作品，基本都有上款人，可见当年绝非职业性的卖画所为。
1933年癸酉 69岁；春撰《中国名画变迁说》，刊于东方美专校刊；春夏之交往游青城山，信宿常道观。夏出灌县逾龙泉驿，渡嘉陵江下渠河，由合川还重庆，秋凉始返申；回沪后，作画不遗余力，画风大变。是年70寿辰，海上友好醵资为刻《滨虹纪游画册》。宾老有巴蜀之游，这是他绘画上产生飞跃的契机，其最大的收获，是从真山真水中证悟了他晚年变法之“理”。
图14
现藏安徽博物院
年代：1933年作 时年69岁
“秋江垂钓 癸酉之秋 新之先生博粲 宾虹”，即1933年之秋作品。时年春季，黄宾虹去青城山途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，从此大悟。第二天，他连续画了《青城烟雨册》十余幅，焦墨、泼墨、干皴加宿墨。在这些笔墨试验中，他要找到“雨淋墙头”的感觉。雨从墙头淋下来，任意纵横氤氲，有些地方特别湿而浓重，有些地方可能留下干处而发白，而顺墙流下的条条水道都是“屋漏痕”。当我们把这种感觉拿来对照《秋江垂钓》，多么酷肖“雨淋墙头”一样的笔墨攒簇，层层深厚，却是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极！
1934年甲戌 70岁；当选为中国画会第二届监察委员，3月，任上海市博物馆临时董事会董事。6月，歙县修县志，许承尧为主纂，约为分纂，负责增补遗佚、技术两门。8月中国画会，新华艺专等六团体为赴欧办展览归来之徐悲鸿举行欢迎宴会，与颜文梁、汪亚尘、张聿光等五十余人与会。10月参加百川书画会第一届书画展览会，举行会员大会，呼吁当局举办全国美术展览会。11月张善孖宴请文艺界，与陆丹林、郑午昌、符铁年、王师子等三十余人与会；中国画会主办，贺天健、谢海燕主编的《国画月刊》创刊，连载所撰《画法要恉》。12月与郎静山等组织之黄社摄影书画展览会在八仙桥青年会开幕。
图15
名称：《秋山积翠》
年代：1934年作 时年70岁
尺寸：142x77cm
备注：嘉德2013春拍701.5万
款识：绣壁崔巍万仞豪 琳宫纷宇响云璈 珠函宝笈标香海 玉翦银钩秘法曹 液煮朱砂炊霁 钟径岩谷挟松涛 皈心幸得从云驭 面面琼楼结构高 甲戌之秋写为坚白姻翁鉴 黄宾虹画
钤印：黄宾公（朱）虹若（白）
黄宾虹四川写生归来，其画法开始发生重大变化，之后宾老山水画创作开始重视现实景物和现实感受的表现主义。此幅《秋山积翠》正是四川写生归来的第二年所作，画中似有了青城山的影子。该作品施以淡淡青绿和浅浅赭石黄，画面清新雅丽，色不碍墨、墨不碍色，水墨与青绿交相辉映、自然天成，可谓是黄宾虹青绿山水的精品之作，此作原为香港收藏家张宗宪先生旧藏。
画中描绘青山湖边水岸的初秋景色，中景几株红叶杂树点醒季节的来临，一泓飞瀑从山中奔泻三叠而出，峰顶有梵宇琳宫烟云供养，山下有茅舍隐士荡舟碧波，一派参禅悟道之境，实乃画家的出世情怀和美好的向往。所作画面参以阴阳、黑白反衬、虚实对应，色墨相融，无不显示出黄宾虹先生的高深修养和驾驭画面的实操技法。
图16
名称：《峰峦层林》
年代：1934年作 时年70岁
尺寸：133x66cm
备注：上海天衡2014春拍 437.万
款识：野屋参差傍水涯 峰峦高下暮云遮 看它霜叶疎林外 山色浑疑是若耶 甲戌冬日 子扬先生属粲 宾虹画
钤印：黄宾公（朱白）
甲戌即1934年，距离1933年癸酉的青城山雨季之变，已有一年之余。黄宾虹认为画在意不在貌，主张追求“内美”，认为国画最高境界就是“有笔墨”，此幅也是展现川粤之后其笔墨特色的一件代表作。笔墨上，以不同淡墨中锋快速有力地勾画出湖边坡石松树或茅屋树丛，再用墨色层层堆叠，由轻而重，直至浓墨点皴。中远景更是中锋长线条构建框架，而后淡墨浓墨前后相济，点皴点皴再点皴，千笔万画的重复。所以传达给我们的直观感受：墨气淋漓，却又空濛畅达；迅捷利索，一挥而就的自信，在表现手法上更加成熟老辣。
在鉴赏宾老60-70岁之间的绘画风格上，一者1928年后，作品始有南粤山水雨后的立体通透，那种多重水墨的层次感，次之山水开始浅浅青绿设色。二者乃1933年巴蜀雨季之游，找到“雨淋墙头”的积墨、破墨、渍墨、铺水等用水墨的技巧。与他七十岁后所画的作品，兴会淋漓，浑厚华滋的“黑、密、厚、重”画风，奠定了扎实的基础；如没有这段“雨季之变”，就不可能有近现代山水画的一代宗师。
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惟读书可改变气质 尚敷精舍