可能是今年最惊心动魄的剧，从代孕妓女说起……
| 本文首发于24楼影院（movie24luo）。
在今年的戛纳电影节上，有一部电视剧抢了很多电影的风头。
那就是《谜湖之巅第二季》。
这部在澳大利亚悉尼拍摄、在BBC 上播放的英剧，从拍摄时就备受关注。
因为来头太大。
它的导演简·坎皮恩，是第一个也是迄今为止唯一一个拿下戛纳金棕榈的女导演；
它的演员中，有奥斯卡影后妮可基德曼、有凭借《广告狂人》、《使女的故事》两次入围艾美奖的伊丽莎白·莫斯，还有在《权力的游戏》中演女骑士的Gwendoline Christie：
（从左到右分别是妮可基德曼、伊丽莎白·莫斯、导演坎皮恩和Gwendoline Christie，这是她们在今年的戛纳电影节上）
PS：其中妮可基德曼和Gwendoline Christie在看了第一季之后，就和导演联系主动要求在第二季出演。
而女主伊丽莎白·莫斯（也是第一季的女主）在第一季结束后，四年中一直不断给导演发邮件，催着拍第二季...
现在它已经在BBC播完，在豆瓣上只有100多人评分，但是影评人已经等不及纷纷给出了巨高的评价。
《Indie Wire》把它称为：
“可能是今年你在荧幕上看到的最迷人，最惊心动魄的剧。”
还有《声与影》认为
这部剧与其他任何的侦探剧都不同，它更特别、有力量：
楼主已经把六集都看完，凭良心讲，作为一部刑侦剧，它的破案过程不如《真相》、《福尔摩斯》那么激烈，它的好不在案子上，而在剧中出现的一个个女人身上。
这些女人藏着秘密，复杂黑暗。
但她们身上可以找到每个平凡女人的影子。
案件的起始是一个从海里被冲刷上岸的蓝色行李箱。
黑色长发从箱子里飘出来，里面装着一具女尸。
尸体早已腐烂，爬满尸斑，面目全非。
而且解剖之后发现，女尸子宫里还有一个已成型的胚胎。
更离奇的是，这个胚胎的DNA与女死者并不相符。
死者是谁？胚胎从何而来？
因为尸体无法辨认，也没有匹配的基因结果，女主罗宾和她的拍档（由扮演）没有一点可用的线索，她们只能从最有可能被害的群体入手：妓女。
但作为观众，我们从第一集一开头就已经知道，这个行李箱正是被两个妓院的妈妈桑推下海的：
这个妓院里的妓女都是亚裔，不懂英文，拿着学生签证来到澳洲，每天待在昏暗的房间里接客、吃饭、睡觉。
在她们的楼上住着她们的房东普斯，一个德国男人，这个自称是女权主义者的42岁大学教授告诉姑娘们，卖淫是女人独立的一种方式，他教导姑娘们怎么说英文，怎么更好的服务嫖客。
他还想到一个让姑娘们利用自己的身体挣更多钱的方法：出租子宫。
这也正是为什么一开头的女尸会怀着一个没有死者DNA的胚胎的原因。这群妓女同时还是代孕孕母。
而罗宾的拍档，一个肚子隆起声称自己已经怀孕了的母亲，则是其中一个代孕孕母的雇主。
同时，这个德国男人有一个女友，刚刚满18岁、来自中产家庭、父母离婚的Mary。
Mary正好是女主罗宾在18年前生下之后送去领养的女儿。
通过一个案件，剧中人物就这样自然而然的交叉，拉扯出每个人生活中极力想隐藏的秘密。
慢慢的看下去，就会发现，这部剧不仅仅是一部刑侦剧，导演是要以这个案件去敲打伦理、社会问题。
通过一具漂浮在海面的长发尸体，女主与同事的关系、与女儿的关系、与朋友的关系，以及女儿与他爱人的关系等等，都被深入的探究。
“再深刻一点、再黑暗一点、再复杂一点”，演员在出演《谜湖之巅》第二季前，不断的这样和导演要求。
最终，它做到的要比这个还要多。
导演坎皮恩，从第一部作品开始就对女性充满关注。
用她的话说：
“女性总是被迫从男性的视角去观看这个世界，因为男性主导了这个社会的话语权。而我想改变这种现状：我想让女人自由的表达自己。”
在这部剧中，女性角色是绝对的主角，导演用四个不同年龄段的女人，展示了女人生活中里那些复杂、难言、幽暗的苦楚。
女主罗宾曾经在16岁被强奸并因此怀孕，她把女儿送走，这个消失的女儿成为了她每天梦里的念想：
之后她成为了一名警探。在警局里，她又遭遇了性骚扰与性别歧视，那些男人们总是想要调戏她而怀疑她能力不够：
罗宾的搭档身高1米9，强壮厚实，无论走到哪里，都被人指指点点：看啊，那是个女的：
她没有成为“一个女性应该有的样子”，但她有着只属于女性的渴望，她想成为一名母亲，只是一直不孕。
后来她不惜重金犯法找人代孕，当得知自己的代孕孕母可能遭遇不幸时，她害怕得失控大喊。
罗宾女儿的养母，一头白发，结婚20年后她发现自己爱上了一个女人，50岁的她正经历着人生对亲密关系的重新发现与理解：
因此，她的女儿对她憎恨不已，两人甚至没有办法一起好好吃一顿晚饭：
她不愿放弃自己的爱情，但也不想失去女儿，为此她一筹莫展。
至于她的女儿（同时也是罗宾的女儿）Mary，这个18岁的少女，则正处于女性成长的阵痛期，她有了爱与被爱的能力，爱得投入、痴迷：
同时她知道，作为一名成年女性她对自己的身体有着绝对的自主权，她可以任意选择与谁做爱，与谁结婚，她的父母再也无权管涉：
但是就和很多青春女孩一样，她还没有为这份自由做好准备——她明明知道自己爱上的这个男人非常糟糕，却无法自拔。
从18岁的少女，到50岁已经步入更年轻的妇女，从职场到亲密关系、《谜湖之巅》勾画出来的女性以及她们遭遇的不同处境，如此丰富、复杂而又真实、可感，导演完成了她给自己布置的任务：让女性自己来说话。
同时，通过一具死于代孕的女尸还有一群妓女，导演在探索着一个难解的困局。
这也是导演在接受采访时多次提到的一个问题，那就是女性在何种意义上拥有对自己身体的自主权。
当妓女们为了生存，而主动的把身体的所有权租借给别人时（譬如说卖淫以及代孕），她们还是“自己身体的主人”吗？还是在不公平的社会结构下被异化的工具？
也就是说，虽然她们自愿选择如此，但是她们有可能不这么选择吗？
这群不会说英文、没有任何靠山的外来底层女性，如果离开了妓院，就会有不受男权压迫的、体面的活法吗？
在主流作品里缺席的这些复杂的、纠结难解、边缘的、幽暗不明的时刻，在这部剧里都有了闪光的机会，也正是在这个意义上，《谜湖之巅》称得上是“今年在荧幕上看到的最迷人，最惊心动魄的剧”。
最后送给大家一段话，是导演在回答为何拍摄这部剧时的回答：
要真正了解、懂得当今女性的生存感受和体验，我们还要很长的路要走。因为现在我们还没有足够的女性创作者、讲述者。
但别忘了，把你的围裙变成斗篷。
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