从8.5分一路跌到7.2分，《邪不压正》怎么了？
千呼万唤，姜文的新作《邪不压正》终于上映了。
可一天之内，豆瓣评分却从8.5分一路跌到了7.2分。
观众的评价也出现了非常严重的两极分化，有人说电影出色，“兑上十杯水也能品出酒味”，姜文尽显鬼才本色；而有些人却表示台词拖沓剧情混乱，充满“恶趣味和偏见”。
为什么一部电影会有如此极端的两种评价？
这，还要从导演姜文本身说起。
在中国的电影人里，姜文算是一个异类，我们很难将他归类于任何一代导演中去，他不是第五代，提及第六时也往往将他忽略。他的电影，只能用他自己的逻辑去阐释。
因此，我们总感觉到姜文的盛气凌人，从这一点看，姜文和周星驰是一样的，和贾樟柯却不一样，我们可以用一些模式化的、甚至既有的知识去分析贾樟柯，去抓住他，但姜文却不行，他不拘于既有的规则，为了表达自我，无所不为。
譬如，他总喜欢在电影里埋下一些伏笔等人去解读，像《邪不压正》里讽刺蒋介石爱写日记，“正经人谁写日记？写日记的人说出来的话能信吗？”又把李天然称做BRUCE LEE，日坛决战时，让李天然模仿李小龙的步法与吼叫声。
而这些伏笔里更有一部分是极为私人的（历史和常识也不顶用），像是深夜里自言自语说出的话。观众抓得住就抓，抓不住就算，他从来不会主动去给出线索。
这对于观众来说，情况就更为复杂，我真的理解了吗？哪怕他和姜文想到一块去了，他也不敢确信哪。这也是故事主线极为简单的《邪不压正》，却被许多观众评价为“不知所云”原因之一。
另一个重要原因，是姜文近来的作品里，人物关系变得越来越复杂，正邪区分越来越暧昧。
《邪不压正》里，李天然想杀仇人朱潜龙，朱潜龙也想杀李天然，而姜文饰演的蓝先生与日本人根本一郎、乃至洋医生的搅局，使得人物之间的亲疏远近变得非常复杂，上一秒可能是仇人，下一秒可能就达成了共识，成为了短暂的利益共同体。
这所导致的后果就是：历史也同样是复杂的。至少，历史不是教科书上所写的那种，不是深入老百姓人心的历史。
历史是一个暗箱，就像《让子弹飞》里老百姓永远不知道，张麻子杀掉的是假的黄四郎。《邪不压正》中也是一样，蓝先生作为正义的一方，却毅然下手杀掉了李天然的养父，嫁祸给了朱潜龙。
这往往不是电影中，正义一方的做派。在惯常的电影模式中，正义的一方要赢，就要光明正大地赢，即使敌人倒地，英雄也不该补刀。就如同电影《特洛伊》中阿喀琉斯与赫克托尔的交战，赫克托因一块石子倒地，阿喀琉斯正色道：“起来，我不会让一块石头夺走我的荣耀。”
所谓英雄，正是如此。
历史的暧昧性，在影片中一直在凸显，朱潜龙杀了师父一家，却给师父立了相，并且把李天然做成狗的样子，拜在师父高大的雕像前谢罪。至于真相，只在李天然的心中，他无以为证，甚至不能证明师兄是坏人。
朱潜龙在老百姓心中，是罪恶的克星，他枪毙人犯，老百姓群起雀跃。这个段落、这个镜头中的老百姓，和鲁迅写的被日本兵杀头，老百姓围观的场面并无区别。
在复杂的历史与人物关系下，整部影片的核心议题，是人如何成为自己，如何承担自己的责任，如何成为一个真正的人。
李天然身怀绝技，人品自然没话说，但李天然也有他的软肋，他一个需要“父亲”。但父亲又是一个非常随意的符号，人人都可以当他的父亲，师父可以，洋医生可以，蓝先生也可以。
李天然一切的行动，都需要得到父亲的指引。可在姜文的眼里，父亲就意味着父权，而父权则是阻碍个人自我实现的重大隐患，也是历史不得已真实的原因。
所以，姜文赋予了女裁缝更多的意义。周韵饰演的裁缝，实际上是李天然自我实现的引路人，她一直劝李天然，按照自己内心的指引行事，你要恨日本人，就去烧他的鸦片仓库，你要恨朱潜龙，就去杀了他，杀一个是一个。
而李天然则不同，他非要两个绑在一块儿杀，因为师父死时，就是这两人一块动的手。这个设计暗示了，父亲仍然是李天然记忆中不可驱散的阴影，他如果不两个一块杀，他的内心就无法真的解脱。
周韵饰演的角色，在历史上确有原型，就是刺杀孙传芳的施剑翘，施剑翘是民国时的奇人，她一个弱女子，隐忍多年，最终杀掉孙传芳为父报仇。在个人的实现上，施剑翘非常符合姜文的审美，这是一个永远自己做决定的典范，是一个真正自由的人。
整体来看，电影是浪漫的，影片中钟楼上的感情戏，似乎像是在埃菲尔铁塔拍摄的巴黎夜景；电影也是有才华的，那些迅猛有力的台词，只能出自姜文的手笔；电影还是幽默的，就连打斗戏都做得深入浅出，张弛有度，时不时说两句俏皮话。
但要说它有多么出色，却称不上。
首先电影的节奏出现了紊乱，因为前面人物关系的铺垫太多，过于复杂而反转过快，使得后半部分变得拖沓臃肿。
其次，姜文又一次走向了彻底的自恋，走向了自我重复的道路，反反复复地叙述自己无数次叙述过的内容。
而更让人感到难过的是，他似乎开始对某些观众做出妥协，主动博他们会心一笑，哪怕只有那么一秒钟。
在我看来，姜文电影有一个明显的分界点，在这个分界点之前，姜文是天才的、自我的、同时在艺术的完整度与观众的默契上也是完美的。但这个分界点之后，姜文的作品开始出现这样那样的问题。
这部电影就是《太阳照常升起》，之后的《让子弹飞》、《一步之遥》、包括当下的《邪不压正》，都难称极品。
说到这里，有些人会不服气，《让子弹飞》多好啊，票房多成功啊。对不起，票房不是衡量艺术的准绳。《让子弹飞》固然才华横溢又不乏思想，但仍然缺了点自由，多了些匠气。
或许，姜文再难回到《阳光灿烂的日子》中，马小军一脚蹬向米兰屁股的时候了。
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