《霍比特人》之后，他终于又出手了

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还记得全程无尿点的《疯狂的麦克斯4》吗？

导演乔治·米勒在开场十分钟内就架构起了一个核战过后文明尽毁的世界，男女主角汤老湿和塞隆姐带着一群维秘大长腿在沙漠里狂奔，不死乔的邪教组织像嗑了药一样全程追击。

“《Mad Max》一出场，所有公路片自动降一星。”

除了燃到炸裂的硬核节奏，“废土世界”的末世画风也让人惊叹，青空黄沙、机械重金属、蒸汽朋克，颓废又疯狂。

而这周五，又有一部“废土”大片来颠覆你的想象力——

《掠食城市》

上映：1月18日

电影根据菲利普·雷夫的同名小说改编而来，由以彼得·杰克逊所在的《指环王》《霍比特人》原班团队亲自操刀。

彼得·杰克逊又被称作“彼得大帝”，正是因为他，托尔金笔下那个气势磅礴的虚构的中土世界才得以从文字落地成影像。咕噜、精灵、半兽人、黑骑士；精灵王国、末日山脉，无论是人物还是场景，都是日后奇幻影视作品的重要灵感源泉。

我们总说，一流的文学难以拍出一流的影视作品。但托尔金和彼得·杰克逊却是互相成全，一个是奇幻文学的鼻祖；一个是影视作品的高峰。

继2014年《霍比特人：五军之战》之后，时隔5年，彼得·杰克逊终于又出手了，带着原班团队一同制作了这部《掠食城市》，首先就是要将菲利普·雷夫笔下的废土世界和蒸汽朋克风格落地。

故事的背景设定在未来世界。此时，“小黄人”已经是大英博物馆里的古董了。

1700多年前，地球爆发了核武器之战，文明被毁、资源枯竭，人类社会变成了废土世界。

目力所及，皆是焦土。

世界大变样，有人把根据地建在海上：

有人把根据地建在空中：

但最恐怖的发明还是在陆地上。有人制造出了由大齿轮、武器和蒸气引擎组成的移动建筑——牵引城市。

巨型机甲过后，是触目惊心的凹槽。

相比于《Mad Max4》的黄沙满天，彼得·杰克逊团队构造的废土世界，多了一重人为干预的痕迹，而这每一处凹槽坑洼，都是人类野心过度膨胀的罪证。

（环保主义者看了想打人）

《Mad Max4》

给城市装上轮子，“此心安处是吾乡”的归属感便没有了。它们四处游荡，四处掠夺，四处侵压，大城市吞并小城市，小城市干掉小村庄，整个地球沦为狩猎场，弱肉强食的机械达尔文主义开始上演。

其中，“伦敦城”是所有牵引城市中的王者，内有7层，高860米，宽1.5千米，长2.5千米，象征人类文明的大英博物馆、圣保罗大教堂均在其中。

讽刺的是，它只继承了维多利亚时代殖民扩张的血液，“伦敦城”就像一座拼凑起来的钢铁怪兽，疯狂吞噬同类。

巨大笨重的机械，复杂烦多的管道，滋滋作响的齿轮旋转声，冒着热气与星火的阴暗场所，这便是蒸汽朋克的特色所在。在魔幻与科学之间，在未来与复古之间，在锈迹斑斑的金属上，一种“新文明”似乎要冒出头来。

而在彼得·杰克逊团队的把控下，无论是行走的牵引城市这样的大场面，还是“美杜莎”之眼这样的小细节，都落地了。

海拉·西尔玛饰演的女主角海丝特·肖原本在一座移动的小镇上，突然被“伦敦城”盯上了，越来越近，越来越近，几番挣扎就成了囊中之物。

但海丝特·肖是故意被抓住的，因为只有这样，她才能接近“伦敦城”的领导者——雨果·维文饰演的瓦伦丁，为死去的母亲报仇。

在“伦敦城”里，她意外把底层年轻人，罗伯特·席安饰演的汤姆·纳茨沃西牵扯了进来。汤姆本来是瓦伦丁的忠实崇拜者，但在看清他的真面目后，坚定地站在了海丝特·肖一边，和海丝特·肖一路并肩作战，进而……解决了单身问题。

瓦伦丁是电影里最大的反派，他野心决不止于大鱼吃小鱼，更想借助超级秘密武器“美杜莎”，一举打破以安娜方为首的反牵引联盟的掣肘，再造一个“日不落帝国”。

“美杜莎”是希腊传说中的人物，有着一张神看了也会心动的脸，但美丽却给她招来了恶运，最终被施下诅咒，无论是谁，只要直视她的眼睛，都会被石化。《诸神之战》里，美杜莎的头颅就是致命性的武器。

但于她自己而言，却是一出凡人的悲剧。

这，也暗示了瓦伦丁的宿命。

他出身贫寒，凭借冒险精神和历史学识一点点积累威望向上走，但这些美好的品格只是他坠入深渊的助推器。

当爬到一定高峰后，野心开始膨胀，欲望侵蚀良知，他一手策划并挑起了牵引联盟和反牵引联盟间的战争。

可战争从来都不是实现和平与自由的方式。对资源不加节制的掠夺与开发，迟早会受到反噬。

看《魔戒》时，有人说，“这是一部影射二战的电影，索伦好比希特勒，魔戒就像是核弹。”《掠食城市》也有异曲同工的效果。希特勒不仅是一个人，更是野心无限膨胀的代名词。而“核弹”可能是魔戒、可能是“美杜莎”、也可能是任何毁灭世界的武器。

此时的瓦伦丁，已经异化成了一个怪物；而被世人当作怪物的史莱克，却在努力抓住最后一点残存的人性。

海丝特·肖8岁丧母，是半人半机器史莱克在沼泽丛中捡到了她，并带回去抚养。

史莱克喜欢一切残破的、衰败的东西，刮花的脸、不完整的骷髅、内心破碎的海丝特·肖都是他的心头好。大概在这些残破之中，他触摸到了前世的记忆。

他照顾海丝特·肖，想把海丝特·肖改造成跟自己一样的机器，最终又放走了海丝特·肖，这一点残存人性迸发的温暖，是整部电影里最动人的高光时刻。

像史莱克这样的怪物，并不少见，尤其是科幻片里，它们大都用来做为警惕科技过度发达的反面教材。

比如大家都知道的《科学怪人》，维克多·弗兰肯斯坦用偷来的尸体创造出了一个全新的生命“创造物”。可是“创造物”并不乐意这样生活，他逃走了，却又无法融入普通人的生活，经历了种种羞辱后他恨透了维克多，最后杀死了他的弟弟和妻子。

但这里的史莱克，从怪物形象出场，却最终完成了人性的转折。

和科技的过度发达相比，或许人心的过度膨胀更应该被警惕。

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