民国，才是侦探剧的天下！
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叮叮当当的电车穿行在繁荣的上海街头，一尘不染的玻璃窗上映照着临街鳞次栉比的商铺。洋派的咖啡厅、古早的小茶馆错落有致，呈现出一派中西结合的风貌。
年纪尚幼的报童挤过衣香鬓影、革履西装，嚷嚷着今天的头条新闻：“巡捕高官青楼遇害。”
这便是新晋播出的国产剧《罪夜无间》的开头。这起离奇命案戳破了粉饰的太平，犹如往平静的湖面上扔了一块石头，各路人马纷纷开始在30年代的上海滩崭露头角。
侦探、巡捕、罪犯、舞女……不同势力你来我往，织成了一张悬疑密布的人情网。
它不是第一部发生在民国的侦探剧。近年来，国产侦探悬疑剧似乎特别青睐民国戏，忙不迭地把故事背景搬到民国。
因“狄仁杰”一角而被铭记的演员梁冠华，带着他的好搭档“曾泰”，穿越到民国实现再就业。在《大侦探》中，他扮演了上海警察厅探长，更改的是时代和装束，不变的是神探的敏锐与智慧。
不老女神许晴，化身为民国女侦探冯紫町，扎根于北京的《皇粮胡同十九号》。在压抑暗黑色调的氛围中，平添了几分温婉柔情。
随着网剧时代的来临，民国侦探剧犹如雨后春笋。《河神》、《暧昧侦探》、《绅探》、《民国少年侦探社》都不约而同地选择回到民国去破案。
为什么“侦探们”总是青睐民国剧？
我在知乎上搜索“民国”的话题，讨论多达600多条，其中最引入注目的问题均是关于民国生活的向往。但毫无疑问，我们需要抱有祛魅的世界观。
乱世，通常盛产故事，这和“文章憎命达”是同一个道理。民国战乱不断、时局瞬息万变。在这个历史舞台上，轮番上演着党同伐异、生杀予夺的故事。
正如诗人赵墨所言，“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。对社会大众，这固然是不幸；对艺术创作，这又是万幸。
和平年代，只能给观众制造隐蔽的恐慌。而纷纭乱世，才是罪案剧的土壤。
譬如《罪夜无间》的时代细节，就直指的不安定因素。
“失念”案中，巡捕高官郭先生死后，郭太太找到私家侦探查明真相。她根本不信任巡捕房，认为丈夫陷入了巡捕内部的政治斗争。
官府失信于人在“两舌”案中亦有体现，商贾之子强威奸杀民女，却能用钱财打点多方关系，成功脱罪。而贾探长为首的警察局，自有一派官僚做法，案子没有查清就要草菅人命，送替死鬼上断头台。
上行下效，民间也是拆白党横行。“刹那”案中的赌场设局，环环相扣，蒙骗多人。“邪愿”案中则是魔术界的连环杀局，戾气横生、以怨报怨。
被建构的民国景观，还原了社会乱象，恶之花潜滋暗长。
《罪夜无间》剧集发展才过半，就已经出现了众多支线人物：瘸腿作家、戏班班主、金融实业家、舞厅歌女、小会计、出狱杀手、魔术师等等，你方唱罢我登场，粉墨油头、红唇白眼，众生皆为戏中人。
好与坏、黑与白之间从来都是界限模糊，绝大多数都位于黑白之间的灰色地带，碌碌无为地经营着惨淡人生。
观众热衷于假想一个救世主形象，他是所有理想品质的集大成者，是揭开社会黑暗的舐刃勇士，是愿意为良善而怯懦者发声之人。
在民国剧中，有时他是义薄云天的儒商，有时他是明察秋毫的侦探。而《罪夜无间》中的侦探陈一鸣还要特别一些，他不隶属于警察局，而是另起炉灶的私家侦探。
早期，他的业务大多是帮有钱赋闲的太太们盯梢丈夫，因此得诨名为“太太乐”。后因屡破奇案而名声大噪，收获了巡捕房二代张天笑的友谊，还经常被贾探长请来当参谋。
这样与传统司法机关相辅相成又泾渭分明的关系，不禁让我联系到了福尔摩斯和苏格兰场之间的微妙关系。
这样的设定能让剧中主角陈一鸣最大限度地得到警方线索，又能来去自如地发挥自我意志。他效力的始终只有自己的侦探社，和姚菲、张天笑亲密合作，为普通人讨回公道。
“失念”案中，陈一鸣一度落入高智商罪犯的陷阱中。为了弥补错误，他最后时刻赶到警察局截住了真凶。陈一鸣不是没有考虑过凶手的衷肠隐情，但最终还是选择了铁面无私。
他一开始就亮明了自身立场：“比起其他的，真相才是最重要的……谁也没有权利别人的生死。”法律体现的是公共意志，揉不得沙子，容不下私情。正是坚持了这样的秉性，陈一鸣才能成为民国暗夜里的火烛。
陈一鸣的个人成长轨迹和民国乱世的时代命运形成了“复调化”的叙事特征，是大时代、小人物的典型表征。
除此之外，民国剧侦探还具备现代剧侦探不具备的个人高光。
在科技发达的如今，破案依赖于各种高科技；在技术落后的民国，侦探能靠的只有自己的大脑。
陈一鸣的扮演者王泷正，也是《白夜追凶》中的周队。古今对比，也能看出侦破手法的流变。周队协助尸检、提取潜在手印、摸出凶手老家；陈一鸣除了去巡捕房查过往资料，其他的只能依靠线索搜集和用脑思考。
这也引出了民国侦探剧除时代、人物之外的第三个优势：古典推理派，可看性更强。古典派推理在外国的黄金时代，正好对应了中华民国时期。
所谓古典派推理，指的是逻辑至上的解谜活动，破案其实是编码——解码的过程。情节严格遵循罪犯出场——开始侦查——严格推理——侦探破案的程序。
陈一鸣破获的案件，全依靠古典主义的推理手法。拿“两舌”案来说，一开始凶手方六就走到台前，在观众眼前杀了人，丝毫没有遮遮掩掩。
富家子强威的死亡，就像达摩克利斯之剑，悬在每位涉案人员（情敌周子武、未婚妻沈雪）的头上。方六归案后，陈一鸣等人又发现了新的线索，随即推翻了之前的推理。
而这些线索，其实没有隐瞒观众，老早就有了提示。古典派推理的拥护者范·达因曾提出了“明确公正地将所有线索呈现给侦探与读者”的法则，这里也同样适用。我们观众得以和侦探同步，获得了所有现存的线索，从而进行判断。
（线索：不一样的烟头、周子武的反常）
所有线索直指20年前的强奸案，这件事和强威、方六、周子武都有千丝万缕的联系。为亲人报仇而策划杀局的故事缓缓浮出水面，周子武被捕后当众被杀。
当我们以为整个案件告一段落了，又出现了新的疑点，矛头指向了其他人……虽说是一波三折、不断反转，但始终没有违背古典推理的初衷，犯罪动机也令人信服。
再看“邪愿”案，开篇便是魔术师刘大师死在了绝活辟谷悬术中。陈一鸣判断凶手掌握了他恐高的弱点，这起命案和近年的魔术师连环死亡案有关。
这些魔术师都死于自己的独门绝招上，而矛头直指当年神秘失踪的金瑞龙大师。
当然，这些只是古典派惯用的烟雾弹，最后陈一鸣抓到的凶手是金瑞龙的徒弟古或。走火入魔的他对魔术师心生怨恨，随即展开报复。
以为可以定案的陈一鸣又发现了新的疑点，古或一个人真的可以搞定这么多魔术师吗？真相依旧藏在古典派推理法则中——“虽然可以有帮凶，但只该塑造一个主要的凶手。”
古典派推理作品有种老派的好处，不管谜团以何种方式来破解，侦探和观众之间始终建立着契约关系。观众和侦探同步得到线索，倘若足够聪明甚至能比侦探早一步看透结局。
这也是阿加莎的侦探小说经久不衰的原因，上世纪50年代后才兴起的社会派推理，则多了几分诡谲人性，少了几分解谜乐趣。
大仲马曾说：“历史是什么?就是我用来挂小说的钉子。”
我们可以引申一下：民国背景，便是用来挂侦探剧的钉子。
除了热播的《罪夜无间》，未来还有马伊琍主演的《爱思小姐探案集》、金世佳主演的《河神2》等民国侦探剧。
但愿它们都能善用这颗“钉子”，让虚构的侦探在真实的历史中弘此远谟。
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