《十一少年的秋天》破茧团综，破壁20代
“我主爷起义在芒砀，拔剑斩蛇天下扬。今日里萧何荐良将，但愿得言听计从，重整汉家帮，一同回故乡……”
京胡伴奏一起，麒麟剧社的戏台上，正“好戏”开场。
这段京剧唱段出自经典剧目《萧何月下追韩信》，是“麒派”的创始人周信芳在1920年为内弟刘奎童编写的作品，流传了已有近百年。不过此刻站在戏台上身着传统戏服、画着全套油彩的表演者们，并非传统的京剧表演艺术家，而是今年6月才由《创造营2019》出道的男团R1SE的成员——这出“好戏”从练习到登台的全过程，正是R1SE大团综《十一少年的秋天——炸裂狂想曲》（以下均简称“《十一少年的秋天》”）的开篇。
近年来，随着偶像产业在内地的逐步发展和升级，团综的概念也开始为更多人所熟知。团综即以某个男团/女团成员为主要展示对象，记录其成团后生活、工作等内容的真人秀节目。早在20多年前，团综就已经在日韩市场出现，对于日韩偶像团体的粉丝而言，团综是他们能进一步了解偶像性格、生活等多方面因素的载体，也是他们和偶像之间情感维系的重要部分。
我们发现，从去年偶像养成浪潮兴起，各类团综的数量就开始有所增加，据不完全统计，最近两年国内市场已经有超过30档团综上线，但是其中能面向大众、走出粉丝圈层的团综，仍是凤毛麟角。有粉丝表示：“很多团综都是记录成员的日常生活、旅游，如果成员没有梗的话，很难出效果。”
想要“做出效果”，首先就应当“面向大众”，将偶像团体的成员带出他们所熟悉的环境。而“接棒”火箭少女101、从“创”系列诞生的男团，正好打出了不一样的团综形态——在艺人通告行程之余，他们走出排练唱跳舞台的练习室，走进六组同龄青年群体的生活空间，在碰撞和交流中，体验了六段不一样的人生。
《十一少年的秋天》，或许是国内团综市场的一次“破茧”，也是R1SE成员本身的一次“破壁”。
“破茧”式男团团综
“要想得到世界上最好的东西，首先你必须得让世界看到最好的你。”
经历了两个月的团训生活之后，最终以第一名成团出道的R1SE队长周震南，曾用这样一句歌词作为他在Rap组solo表演的结尾。
如他所言，成团出道的R1SE在节目结束初期固然风光无限，但想要稳固粉丝群体，甚至进一步出圈，则必须接受粉丝乃至大众的检阅，将自己的业务能力、性格特质等越来越好地展现在观众面前，加深粉丝对自己的了解。如果说发行EP、展开全国巡回演唱会是对他们业务能力的检阅，那么这档团综则是对他们性格特质等的检阅。而事实上，这也是团综的意义所在——通常选秀节目成团出道的偶像团体，在节目结束后不到半年的时间就会推出团综，令粉丝加深对每个成员的印象，了解成员之间的相处模式，看到团体在舞台之外的一面。
在这样的理念下所诞生的《十一少年的秋天》，既可以看做是R1SE的一次成团汇报，同时也是“团综”这一节目形态的一次“破茧”——目前，国内偶像市场的团综以记录成员的日常生活和旅行见闻为主，旅行见闻中偶尔会有任务设置，但整体的策划仍以小游戏等环节为主，甚至有经纪公司对于团综的规划本身都较为混乱，临时停更的现象屡屡出现。
“脱离粉丝滤镜之后，这些团综内容本身并没有那么有趣。男团女团平常都是跑通告和练习，相互间的差异不大，出去旅游的话其实每个团的反应也大同小异，纯记录形式的话（团综）其实都差不多。”尽管团综的主要受众是粉丝，但仍有不少粉丝坦言，很难给一些团综“买单”。加上目前内地团综多为经纪公司自制、推广渠道有限，少有大众能看到的“出圈”团综出现，男/女团也就很难借此吸纳新的粉丝。
为了避免趋同化，《十一少年的秋天》首先在团综形式上做出了创新，打破既有的概念。节目的主体不仅仅局限于R1SE的十一位成员，也包括了演员郭麒麟、京剧/相声演员陶阳、围棋世界冠军柯洁、BMX职业赛冠军孙跃、COSPLAY世界冠军田园&刘雪峰、侗族七仙女以及阿坝州马尔康市森林消防大队。不同圈层的同龄青年，使节目视角不再局限于团体内部，而是扩大至男团成员和同龄人的交流。
R1SE与陶阳
这种模式的好处，一方面是能够让团综不再拘泥于“粉丝向文化”，从而能够引入更多元的视角，例如京剧、COSPLAY等圈层文化的爱好者，通过团体成员和爱好者之间的碰撞，更完整地展现偶像的性格。
另一方面，当初腾讯视频在打造《创造营2019》时就将“本土化”和青春成长等理念融入了节目，在《创造营2019》中，学员与班主任之间拥有长线的情感联系，学员们为了舞台熬夜准备、练习的样子，也会被镜头记录下来。
这一设置延续到了《十一少年的秋天》：在已经播出的第一期中，陶阳成为R1SE成员练习京剧的老师，也是坐下来一起吃火锅的朋友；面对第一次接触的京剧，所有成员都不约而同地选择了熬夜练习，并拿着台词去向老师反复请教复杂多变的唱腔……这种模式的改造，也是对于团训内容的延续，对于“创”系列品牌的一次深耕。
在加深对于团体成员的了解之后，这档及时推出的团综也将R1SE新专辑的生产和发布加进了节目：《十一少年的秋天》尝试采取综艺与专辑并行的模式，第二张EP《炸裂狂想曲》随着团综的播出同步发行，而《十一少年的秋天》本身记录了R1SE成员们音乐采风的过程，团员们将录制团综过程中的所见所感融入了音乐表达。
在第一期团综中，《萧何月下追韩信》这一选段并非所有人都能饰演“主角”，有人演萧何、刘邦的同时，也需要有人演内侍太监这类配角，但一出好戏的演出，最终都需要所有团员相互配合。“生旦净末丑，没有小角色”，这种感悟最终融合进了EP的第一首单曲《角儿无大小》，而团综本身，也成为了音乐宣传的新渠道。
当“20代”的生活彼此“破壁”
“没有很多机会去接触同龄人。”
在宣传片中，周震南这么评价自己之前的练习生涯。
这似乎是所有拥有封闭训练经历的男团成员共同的现状。在这种培训体系中，男/女团成员在出道前都要进行高强度的唱跳训练，出道后就会忙于各种通告行程之中。除了一起训练的队友以及身边年龄相仿的工作人员，很少能够接触到“圈外”的同龄人。
事实上，这也是不少“20代”青年的现状——“20代”指年龄满20岁未满30岁的人群，而“20代”青年群体较为个性化，热衷垂直类圈层文化。在第一财经商业数据中心发布的《Z世代圈层消费大报告》中提到，“Z世代”会通过兴趣爱好结识同好，找到属于自己的圈子，用自成一派的语言逻辑和体系，建立起有秩序的社群。
“Z世代”会通过兴趣爱好结识同好（图源：第一财经商业数据中心）
但这种自我建立的社群，在构建起新秩序和规则的同时，也可能会使得青年群体对其他圈层涉及的领域可能并不关心，从而产生了圈层之间的文化壁垒。第一期节目中，京剧/相声演员陶阳就曾经向郭麒麟询问，R1SE提到的“solo”一词的意思；周震南也在节目前采中表示，并不了解京剧中“生旦净末丑”的具体含义。而相较于这种有礼貌的请教，现实生活中更多是相互误解，很多人在并不了解其他文化的同时，报以的更多是封闭的想法和偏见。
而这档《十一少年的秋天》被定位为同龄青年破壁碰撞纪实真人秀，将各领域的青年代表引入团综，让作为男团成员的R1SE有机会暂时脱离训练和通告日常等较为“封闭”的生活，去看看“外面”的世界，也让R1SE所代表的偶像文化和其他圈层文化相互碰撞。长期接受潮流唱跳训练的R1SE成员学习了国粹京剧，而从小在传统文化里耳濡目染的郭麒麟和陶阳也向R1SE学跳了第一张EP主打歌《谁都别吝啬》中的“抡大锤”舞蹈，并对歌曲本身做了京剧化的改编。
这种不同圈层之间的交融，让圈层之间的文化壁垒得以短暂“消解”，也让不同文化有了扩圈的可能和机会——想要圈层文化进一步向外推广，就应该让更多人看见圈层文化的魅力。
R1SE的COSPLAY
曾获得过牡丹奖的相声演员郭培鑫告诉媒体，一些年轻艺人能走红对于相声圈是件好事：“时间不等人，相声不等人，除了好好说相声，还要承上启下。”他相信，吸引更多的年轻人来剧场观看相声，更有助于相声的传承。“这就好比给人介绍对象，光说姑娘好，就是不给人家看长什么样怎么行？”
而在各种“打扮”形式当中，借助偶像文化来架桥，或许会是一种新思路。美国当代文化研究学者约翰·费斯克认为，粉丝是过度的“读者”，对于明星本身、大众文化的过度解读和情感投入，让他们成为极富创造性生产力的群体。而粉丝对于明星的情感投入，也使明星本身对于粉丝而言有极大的影响力。
在R1SE成员的京剧扮相出现在预告片之后，豆瓣小组就有粉丝对扮相等京剧常识做出了科普，也有不少粉丝顺着科普楼主的链接观看了陶阳出演的《萧何月下追韩信》视频片段。加入唱戏片段的预告片播出后，还有不少粉丝关注到预告中R1SE成员赵磊的唱段，表达了对于京剧片段的期待——这种科普和期待让R1SE粉丝所属的偶像文化受众圈层，也能够借此感受到京剧文化的魅力，从而对传统文化进行进一步的推广。
赵磊唱段
当然，除了借助偶像的力量让大家了解传统文化之外，其实也是让外界看到偶像身上青春、努力、热血的闪光点。过去的一年是偶像文化兴起的“元年”，也是外界和大众对偶像文化充满不理解的一年。腾讯视频《十一少年的秋天——炸裂狂想曲》给了大众一个抛开流量泡沫、粉丝拉扯等乱象之外，去了解男团成员们的平台。而在团综中，观众可以看到他们就像身边的普通年轻人一样，有一定的理想和目标，并能够为此付出热血和努力——让不了解他们的人看到偶像不一样的魅力，或许也是团综的意义之一。
在一切录制结束后，毒眸在看片会现场曾经向R1SE提出过这样的问题：“如果你愿意和这6段人生中的其中一位交换人生，最想体验谁的人生？”而所有的R1SE成员都给了这样的回答：“我不想交换。”在体验了六段同龄人的不同人生之后，大家最终选择回归自己的道路，为自己的目标奋斗。
每个人都在理想的路上前行，而每条路的方向，都有自己的精彩。
作者：龙承菲 编辑：江宇琦 | 来源：毒眸（ID：youhaoxifilm）
原标题：《<十一少年的秋天>：破茧团综，破壁20代》
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