14岁时他初见《大鱼海棠》，十几年后他为它画了海报，还创造了一个异美的世界
人物专访
如果说《大鱼海棠》是今年夏季最热门的动画电影，应该没有异议。
基本上，《大鱼海棠》每公开一些新的动态都会引发一股热潮，先后两张海报，不得不说惊艳。
构图大气，又不乏引人攒测的各种细节，绘画功底深厚。
相对于更加绚丽的正式版本，海报的原稿则凸显了手绘的质感。
层层描绘的色彩，与纸张的肌理，
线条、色彩细腻，氛围神秘。
SHEEP手稿
手绘图来自插画师SHEEP。
SHEEP，本名虢子楷。
SHEEP不仅仅给《大鱼海棠》画了海报，
他还创造了一个充满想象、奇异而美丽的世界。
SHEEP，大概从有记忆开始就在画画了。小时候喜欢看画得好看的童话书，然后照着画。后来，他念了长沙专门以学画画为主的高中，开始系统学习。
初中时，他就开始画短篇漫画，四处投稿。以前有本非常有名动漫杂志，叫《卡通王》，SHEEP在十四岁的时候，就有作品登在这本刊物。
SHEEP说：“那种肆无忌惮一股脑画到死的冲劲，
现在回想依然觉得特别幸福”。
2010年，在四川美术学院学陶艺的他，突然意识到可以将浮世绘与水墨画相结合，用以表达妖怪的故事，便开始进行各种尝试。
两年后，我们见到了在插画圈非常有名的画集《妖绘卷》。此后，插画行业也渐渐多了神怪题材以及此类风格的作者。
SHEEP认为，《妖绘卷》算是他个人和商业比较成功结合的产物。
今年，他的第二部画集《水仙》则是更自我的一本书。
“里面包含了非常多面的我，光明的，黑暗的，美好的，悲伤的，收录了不同时期、不同情绪、不同类型的作品，就像构建出一片一片碎片，再组成另一个我——-也是这本书贯穿始终的‘narcissus’倒影、自恋、镜像、沉溺的概念”。
其实这是我第二次采访SHEEP，采访他，不算特别顺利，他话不多，许多问题无法深入说开。但是即便如此，我也心满意足，因为，就像他说的那样，“作品便是这个人最精准的提炼。”
所以，这些画，或许就是另一个他吧。
“越来越觉得创作跟人是一体的，为了美、为了感人、为了稚拙、为了克制、为了让人注意而画出来的画，就是感动不了我，因为他的画里有太多谎话，没有冲动，敏感的人看到这样的画是能觉察出来这种不协调的。越多谎话的画，越腻、越空洞，只有创作者本身有了成长，丰富起来，有了真正想说的，说出来的画才有力量”，SHEEP说。
除了画画，SHEEP还做娃。
做人形，在国内不算多。
SHEEP的老师，是一本名为《吉田式球体关节人形制作技法》的书。
我们常常听到有人说喜欢某样东西，可就是没有时间，没有地方学。
SHEEP从初学者到逐渐认识国内诸多优秀的人形师，再到如今与末那合作推出《鲛童》，沉浸其中，就无难事。
他说：“真想学的事总能找到办法”。
《大鱼海棠》的预告片里有句话：你相信奇迹吗？
SHEEP第一次看到《大鱼海棠》是在初二，最初的flash版，由此打开了他视觉、音乐的新大门。之后，为了看燕尾蝶特地跑去彼岸天论坛注册等更新。
大学毕业，他参与了《大鱼海棠》的众筹。再后来，2013年他辞职，去北京，参与这部动画的前期人物设定，以及部分概念设定。
今年，等了12年的《大鱼海棠》终于要上映。SHEEP绘制了两张海报，由设计师黄海负责创意部分，他负责具体执行。
很难断定，最初SHEEP与大鱼的邂逅，是否影响了他之后的生活，但这种从追随，到参与，简直浪漫而奇妙。
文刀米：有人说《大鱼海棠》抄袭，有人说像日本动漫，作为参与者，你怎么看待这些言论？
SHEEP：关于说像日本动画我觉得很正常，因为日本二维动画水平一直领先，技术上中国二维动画确实需要虚心向别人学习技术，但风格、故事、内涵，讲述的方式和表演都是完全我们自己的东西，创作者们自己生长在中国，自然出来的东西就是中国的味道，某些技术和形式向行业的领先者学习是很正常的事。
请SHEEP用一句话来形容，对于他来说，画画是什么？
SHEEP说：
“画画是我一直带在身边的孩子，
一路我保护着他，也依赖着他，
像牡蛎，把我悲伤痛苦的部分转化为美好”。
前几天，SHEEP在微博说，从最初看到《大鱼海棠》到今年画海报的这十几年间，
“不管别人怎么酸言冷语唱衰，我从没后悔过”。
最后，美男子不肯上自己的照片，所以只发了一张他与娃的合影，要舔屏的去他微博吧。。怨念。。。
因为《妖绘卷》被盗用太多次，所以，本文所用新画集《水仙》的图基本都不完整。
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