好奇柜档案库 | 马延红：寻娃记
好奇柜档案库是对好奇柜展品原始资料进行全面、系统的鉴定研究，经过整理后立卷的各种资料，具有十分重要的考察和使用价值，也为深入了解参展人、科学地研究异常展览形态提供了重要理论依据。
好奇柜档案库 | A2-1
自述 / 马延红 采编 / 老安 整理 / 金北
编辑 / 大石 校对 / 任意拧
寻娃记
编 号：A2-1
名 称：寻娃记
分 类：收藏/创作
发现人：马延红
身份说明：独立艺术家，娃控，育有三孩儿；好搜集娃娃（尤喜中国上海上世纪七十年代生产大国娃）
联系方式：微博@小马马延红
作品简述：作品以马延红在网上淘到一只儿时玩过的小布娃为开端，此后两年间陆续搜集到各式中国设计中国制造的娃娃，以架上画（娃娃图录、图鉴）、展柜情境再现方式展陈了参展人所拥有的存世二十甚至三四十年的中国娃娃。
展览现场：以下照片由思凡、马延红等提供。
采访实录：…我是一名独立艺术家，同时也是三个孩子的妈妈。从 2002 年大学毕业开始独立绘画创作至今，也有十余年了。大多数作品属于架上具象绘画范畴，已完成的作品以肖像画居多。在这次好奇柜展览中，我用绘画和装置作品构成了一个与中国娃娃有关的集藏型展厅，题目为《寻娃记》。
从接到参展邀请直至展览开幕的几个月时间里，我经历了“从思路不清到作品落地”的紧迫而充实的创作过程。
2019 年 5 月，好奇柜的策展人大石邀请我参加一个关于娃娃的展览。我知道他是冲着我搜集的那些中国娃娃来的，但是我岂能甘心仅以娃娃收藏者的身份参展。我知道我迟早会做一个有关娃娃的展览，于是欣然应允。彼时我已经搜集了一定数量的娃娃，但它们当时仅仅还属于藏品范畴，并不能与我的作品产生关联。在我的潜意识中，把娃娃融入创作是很笃定的念头。我不属于真正意义上娃娃设计和创作的原作者，于是我将搜集的中国古董娃娃进行分类整理，然后将它们的形象绘制在画布上，并结合娃娃和其他现成物改造成装置作品。
2015 年的某天，我在网上意外购得一只娃娃，这不就是我小时候玩儿的那个吗！37 年后，她坐着时光机重回我身边。在我仅有几件玩具的童年，她是我的珍爱之物。我拿到她的那一刻，仿佛开启了旧时光的开关：曾经呼吸过的空气的味道、盖过的被子、吃过的食物……往昔的一切都清晰地浮现出来。
这只小娃开启了我的“寻娃之旅”，所以我将《蹬车女孩》这件作品放在展厅中间。
蹬车女孩，综合材料装置 ，60×70×80 cm，2019
右图蹬车载着一个娃娃费力地爬坡的小女孩就是马延红。若干年后，她按照当年的照片摆放这两件“时光老物”，复现了 37 年前的场景。
马延红家中的收藏
《大国娃陈列柜》综合材料装置，30×76×240 cm，2019
《她们》，综合材料装置，尺寸可变 ，2019
《窃窃私语》和《熊猫、女孩与鹿》，综合材料装置，尺寸可变，2019
《一起来玩啊》，综合材料装置，尺寸可变，2019
在拥有大国娃后，我终于明白自己真正希望找寻和搜集的，是能体现中国文化、给我的创作提供养分以及与我的身份相关之物。从我开始拥有大国娃之后，我就不再搜集其他国家的娃娃了，它们从此都被视作一种景观来欣赏。
《一个陈列柜》综合材料装置，25×130×180 cm，2019
所谓图鉴，通常是指在某个领域，尤其是以生物、植物、矿物等自然物，以及各种人造物为主体，绘制的科学精确的图（绘画、照片），尺寸较大，并附以相应的解说文字。我曾看到过《香港玩具图鉴》，还有《古典家具图鉴》等，但是从没见过中国娃娃图鉴。似乎没有人或机构去系统整理中国娃娃的相关图像资料。作为一个 70 后，我在 2016 年前都没有亲见过“大国娃”，可见其流通范围至窄。很可能更多年龄再小些的朋友也没见过大国娃。
《节日之夜》，综合材料装置，2019
这种具有鲜明中国面庞特征的娃娃不知何时停产了，到了八十年代，都变成金（棕）发碧眼，身着洋裙的洋娃娃模样了。本土制造的大国娃的时光不再，世面上很难有机会再看到这种美丽娃娃。于是我把曾经在大国娃的商品目录册上见过的大国娃，娃友交流时的大国娃图片，以及自己收藏的大国娃的所有资料搜集起来，绘制成油画，就这样诞生了《大国娃图鉴——时装版》这件作品。
创作中的马延红
大国娃图鉴——时装版，布面油画，200×200 cm，2019
展厅右侧悬挂的是我 2009 年创作的作品《家庭》，那时候就已经出现了娃娃的因素。画面中有一对成年男女的身体大半身像，他们一个拿着男娃头，一个拿着带身体的女娃娃，身旁绘有一个绣着树和梅花鹿的布帘。娃娃代表孩子，两只梅花鹿代表爱情。画面中的两个娃娃是我在欧洲（布达佩斯）旅行时的旧货市场购得。后来这种来自欧洲的复合材质娃娃作为道具之一又陆续出现在我的《艺术家肖像》系列作品中。
《家庭》，布面油画 ，135×190 cm，2019
打我开始搜集中国娃娃以来，最早的作品是 2017 年绘制的布面丙烯画《有编号的图录娃》两幅。
有编号的图录娃 1，70×90 cm，布面丙烯，2017
有编号的图录娃 2，70×90 cm，布面丙烯，2017
如果说现在我拥有的这些娃娃能够算得上是收藏，那我开始逐渐清晰地去构建它。我搜集的大多数国内旧物、生活用品，并不仅仅是为了怀旧，因为有不少东西我没见过，我的行为用“重识过去”来形容更为妥当。
搜集的过程像在完善拼图。比如我寻到一个娃娃，随后可能会去找带有这个娃娃的老照片，以此获得关于娃娃的更多信息。有时照片上会有拍摄日期，没有日期时则可以通过图像上的家具、摆设和孩子衣着等大致推断出这娃娃的大致年代。
《吃娃手男孩》就是根据照片创作的一个装置作品。
下面几幅作品则是我虚构的，我没有这样的老照片。我先画出画面上的孩子与环境，然后把那些我认为与画面会产生关联的实物娃娃安装在画布或背板上。
《湖畔少女》，综合材料装置，30×86×150 cm，2019
《合并同类项》（左图：《兔儿帽》；右图：《电扇少年》），综合材料装置，2019
《镜柜娃小婚礼》，综合材料装置，25×96×128 cm，2019
甄选展品、设计方案、绘制作品、装箱打包，不眠不休（每天睡三、四个小时），孤独忙累无歇。这种感觉，起码有两年没体验了。繁重的打包任务和迫近的装车时间带给我巨大压力：做这些就像打仗，不花那么多时间，干不完这些活儿。娃娃柜中展品（老货脆弱）很零散，怕挤、怕磕、怕震。于是大纸箱里装了无数小纸箱，小纸箱里还做了许多小隔断。要动很多脑筋和心思。活儿多且细还不能交给别人帮忙来做。安全抵达展览场地后，又开始无尽的布展工作……一切都在展览开幕前完成了。
海量的打包任务，好像工作室搬家。
布展似乎有干不完的活……
附录-1：相关阅读
附录-2：
马延红简历
1977年生于陕西宝鸡
2002年毕业于中央美术学院油画系第三工作室 学士学位
现生活工作于北京
作品曾在中央美院陈列馆、中国美术馆、澳门美术馆、丹麦路易士安娜当代美术馆、以色列博物馆、西雅图Bryan Ohno画廊、北京公社、台北大未来画廊、北京民生现代美术馆、南京百家湖美术馆等多地展出。
个展及个人项目
2007年 《小马森林》，北京西五艺术中心
2008 年 《马延红近作展》，纽约鬲豪士当代画廊
2012 年《艺术家肖像》，北京博而励画廊
2016 年《柔肤与小学》，北京西五艺术中心
2017 年《橘子不是惟一的水果》，厦门兑山美术馆
2019 年《寻娃记》，好奇柜3魔都娃娃特展，上海朵云轩艺术中心
End
关于好奇柜
好奇柜是一个既文明又野性的系列展览，由独立策展人大石于 2017 年在上海策划主理，前身是效仿文艺复兴时期私人收藏传统的奇观室。它颠覆了传统的白盒展览模式，将艺术作品、古怪收藏、私人旧物与古董家具搭配在一起，组成一间间充满琳琅与惊奇的好奇柜展厅。今年十月下旬将在朵云轩艺术中心举办第三届：好奇柜 3 魔都娃娃特展，主题为世界上最古老、同时也最令人们着迷且恐惧的玩具——娃娃。
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