这应该是纪念贝多芬诞辰250周年最特别的一场“音乐会”了

作为伟大的作曲家、人本主义者和革命者，贝多芬对后世、对于不同的文化和个体产生了怎样的影响？值贝多芬诞辰250周年，东亚地区歌德学院与作曲家布里吉塔·蒙特多夫（Brigitta Muntendorf）和莫里茨·罗贝克（Moritz Lobeck）合作，在全球项目“另一种贝多芬”框架下发起“社交作曲”项目“COVERED CULTURE（翻唱文化）”。“翻唱文化”对贝多芬《欢乐颂》这一乌托邦群体的颂歌进行追问和再创造，将公开征集的群众的素材和现场录制的中日韩三国民众视频结合在一起，制作成一场虚拟的合唱。作为一个多通道视听装置，2020年 12月6日晚，“COVERED CULTURE”这一作品在北京德国文化中心·歌德学院（中国）与北京观众见面。 

展览现场，©歌德学院（中国）

在COVERED CULTURE中，布里吉塔·蒙特多夫和莫里茨·罗贝克探索了将文化印记、个体解读和集体再创作融合为合唱形式的可能。音乐分析的对象是哼唱声——它既是声音，也有私密和个性化的意义，同时也是一种制造平等的形式。

展览现场，©歌德学院（中国）

蒙特多夫和罗贝克以贝多芬的声乐片段及其对集体的独特视角为基础，开发了一个视听装置，将北京酷儿合唱团、魏玛德意志国家剧院歌剧合唱团以及来自中日韩的众多歌手和表演者的声音和图像整合成了一个虚拟合唱团。合唱团和现场观众都将接入一张声音桌，并被几张发光椅环绕。这张桌子由日本建筑师加藤广司设计而成，观众受邀坐下来聆听。在传感器的帮助下，桌子化身为扩音器，并生成一个连接观众的社会雕塑，将哼唱研究、社会雕塑研究和声音桌研究连接了起来。在这场对未知世界的共同探索和调查之中，“翻唱文化”遵循超文化的愿景和对赞美诗庆典文化的质疑。

在传感器的帮助下，由日本建筑师加藤广司设计的桌子化身为九个声道之一。观众可以伏在桌子上面，聆听这作品的一部分声音。©歌德学院（中国）

蒙特多夫在其音乐创作中致力于进行跨媒介的尝试，从音乐出发加入多层次多维度的内容，以开拓出更广阔的艺术和表达领域。对她而言，在当前这一被新媒体塑造的社会之中，音乐不应只作为一种纯粹的声音艺术存在，而更应该发挥其社会性及审美的行为能力。在其“公众隐私”（Public Privacy）系列项目中，她将非职业音乐爱好者创作的音乐视频搬上舞台，使其与职业音乐人、艺术家同台“演出”， 并创新性地提出了“社交作曲”（Social Composing）这一概念。

在COVERED CULTURE这一项目中，蒙特多夫与戏剧构作莫里茨·罗贝克一道，继续秉承“社交作曲”的理念创作出了一个视听空间装置。这一装置将中日韩网络公开征集的音频视频素材与二人现场录制的视频相融合。向公众征集的素材基于《欢乐颂》中的一个片段：“Seid umschlungen, Millionen! Diesen Kuss der ganzen Welt!”（直译译文：拥抱吧，万民！把这一吻送给全世界！）在COVERED CULTURE中，个体迷失在集体拼贴之中，性别、出身、年龄等这些差异一方面将被覆盖，同时也将成为被讨论的主题。哼唱作为一种私密、个人化的表达，与专心致志的聆听、联想以及对于细微差别的关注相结合，将形成“合唱”的瞬间。

“Covered Culture”（翻唱文化）在“另一种贝多芬”项目框架下，由歌德学院联合卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心（ZKM）出品，并获得魏玛德意志国家剧院、上海当代艺术博物馆和飞力声学的支持。2020年10月24至25日，该项目在柏林辐射系统剧院首度亮相，随后在上海多伦现代美术馆与首尔环形替代空间展出。

北京站开幕对谈现场，莫里茨·罗贝克（屏幕左下），布里吉塔·蒙特多夫（屏幕中下）©歌德学院（中国）

2020年12月6日，该展览北京站在北京德国文化中心·歌德学院（中国）798空间开幕。项目主创布里吉塔·蒙特多夫和莫里茨·罗贝克通过线上的形式参与了开幕式，并与参与北京录制的北京酷儿合唱团代表以及现场观众进行了交流。当晚，来自北京的不留行乐队还为开幕式带来了融合了贝多芬钢琴作品以及与实验音乐的现场演出。

不留行乐队演出现场，©歌德学院（中国）

 “Covered Culture”（翻唱文化）北京站展览持续至2021年1月17日，观展时间为周二至周日（节假日除外）12时至18时。地址：北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区创意广场。此后，展览还将前往京都和东京展出。

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