「中国故事」从哪里来
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一方面，“IP热”下，重资本、轻规模的一轮生产周期过后，留下了不少成功与失败的经验亟需被正视、被总结；另一方面，当作品池本身出现了更新，其中呈现的趋势和作品的价值，需要用一个相对统一且有说服力的标准，为整个行业做好前瞻工作。
作者 | 周亚波
设计 | 关喆
12月的海南岛国际电影节一共落地了6场与网文、文字影视改编相关的论坛，一定程度上，它代表着某种强烈的需求，也反映着某种焦虑。
网文是IP的富矿，同时，网文的影视化是网文产业价值进一步发挥的通途，这两点接近成为行业共识的的论点背后，“新的‘中国故事’从哪来”成为从业者天问。
所有的创作都是当下时代的投影。行业需要解决的问题指向了不同的方向，一方面，“IP热”下，重资本、轻规模的一轮生产周期过后，留下了不少成功与失败的经验亟需被正视、被总结；另一方面，当作品池本身出现了更新，其中呈现的趋势和作品的价值，需要用一个相对统一且有说服力的标准，为整个行业做好前瞻工作。
1月29日，筹备已久的《2019-2020网络文学IP影视剧改编潜力评估报告》（以下简称《报告》）正式在北京发布，它是集合了“用户大数据”与“专家学术意见”两大维度的报告，也是首个“双论证创新性”探索网络文学影视剧改编问题的研究成果。
中国电影家协会指导《2019-2020年度网络文学IP影视剧改编潜力评估报告》
《报告》的一个重要成果，是将“个体激励”、“人物”、“题材”等要素的重要性进行配比，在网文改编这一过程的不同阶段，提供价值判断，在这些判断标准下，《诡秘之主》《第一序列》《大国重工》《天梯》四部作品脱颖而出，占据着未被改编的作品当中的“第一阶梯”。
《诡秘之主》《第一序列》《大国重工》《天梯》四部作品
从类别上看，新幻想类、现实类题材崛起，成为历史、仙侠类传统网文之外的“新生力军”，网文品类正变得更加五花八门。这既是创作者自然的周期选择，也是网文直接连接读者、乃至集体意志创作等特点的集中体现。
越是快速迭代的、映衬趋势的，就越要认清网文价值的本质。在内容变革来临之时，在“中国故事”的阶段要求面前，价值的判断成为了一种珍贵的能力，《报告》正尝试成为一种优质的辅助工具。
01 | 前置
“IP热”早已成为不少从业者又爱又恨的一个话题，网文的价值在浪潮中彻底被发现，但改编作品的良莠不齐，也充分证明了其中的风险性：只有真正好的改编，才能让IP本身获得加分，而在一轮洗礼过后，由观众的内容消费为主体的市场，对内容的鉴别能力也早有提升。
当“影视作品是IP价值放大器”接近成为共识，如何在冷却后回顾“IP热”过程中的得失，成为了《报告》的首要任务，它能够让《报告》自身找准位置：一如史官，对昨日的鉴定成为一种前置的指导，对未来发挥功效。
影视剧的“IP热”时代呈现着重资本、轻规模的特点。资本作为逐利手段进入到市场当中，却在诸多项目当中呈现着非内容生产规律的过程，投资额和项目数是一种虚假的“规模”，真正“规模化”的核心点：生产上的“连接性”却被忽视。
随着行业整合的进行，网文平台和影视制作的合作开始加深，规模效应带来的势能初步显现，也诞生了诸如《庆余年》这样优质的作品。与此同时，具体怎样将专家指导乃至学术研究与这一趋势结合，让市场检验的后置风险尽可能降低，成为了“前置”所追求的一种目标。
2018-2019年度网络文学IP改编影视剧用户评论满意度排名
《报告》正是在这样的背景下诞生。一个重要突破在于，它将覆盖各大长视频平台、网文平台的4100万条用户评论成为了主体分析对象，运用大数据和NLP（自然语言处理）等新一代信息技术，以“社会价值”和“艺术品质与体验”两个一级指标、29个二级指标为标准，对网文、影视剧作品进行了全方位的评判。
评判结果下，“网文IP影视改编潜力”成为了一种量化构建的“标准”，“人物”、“情节”、“个体激励”等关键要素经分析得出，在构筑的回归方程下，以“作品阶梯”呈现的输出结果则反映了《报告》更为直观的一面。
2019-2020年度网络文学IP影视剧改编潜力表
《报告》所依赖的不仅仅是技术的力量，发布前1个多月，在海南岛国际电影节的“6场网文论坛”中，就包括了作为海南岛国际电影节主单元环节、由中国电影家协会指导、针对《报告》讨论稿的研讨会（以下简称“研讨会”）。
研讨会上，《报告》顾问、中国网络视听节目服务协会常务副秘书长周结开场视频致辞，现场讨论者包括了北京电影学院文学系主任黄丹、中国电影编剧研究院副院长、《报告》课题组负责人孟中、网剧评论专家周蓉、著名编剧张巍等逾20位专家学者、资深编剧与导演。
“建言团”包括了政策、学术、实践等多个方面，后经五轮修改审定形成正式报告，而这次讨论，也只是《报告》形成中无数次讨论的一次缩影。
02 | 改编
4.67亿读者，1936万创作者，2590万部作品，这是《报告》所呈现的中国网文世界基本盘。
中国电影编剧研究院副院长、《报告》课题组负责人孟中在研讨会上表示，更新生产方式所带来的大众娱乐性、酬劳机制所带来的作者标签性，参与度带来的碎片化阅读，以及直接面对用户市场反馈的商业机制，都是网文的自由特点，这些特点决定了网络文学怎样改、怎样改好。
在这些特点下，平衡用户诉求和标准化判定，成为了网文改编完成“进化”的关键。此前，因为缺乏明确的成功案例标准化提炼，又存在简单粗暴的“类型标签”处理，题材上对某一种类别一拥而上的现象成为常态。
因此，一是找准变量，二是立好标准，成为了《报告》在“改编分析”层面的抓手。
根据2018年-2019年的热播口碑等标准，《报告》找出了47部优质网络文学改编影视剧作为分析的一大内容，并对如2019年末热播的《庆余年》等剧集进行了细节化分析。
《报告》首先明确了，在主管部门的积极引导下，网络文学的影视剧改编使IP在社会价值和艺术品质与体验方面都得到较大提升，特别是社会价值提升显著。这说明网络文学IP的影视剧改编是一种提升IP价值的重要方式、有利于IP进行更长线的塑造。
例如，大数据和NLP系统显示，改编后《庆余年》这一IP的各项二级指标用户评分得到提升，说明高质的影视改编，可以让网络文学IP得到更多的喜爱与认同，实现IP增值，设施从案例层面的参考。
而在计算与分析之下，“个体激励”、“人物”、“情节”最终影响网络文学IP影视剧改编结果最关键的3个指标。
网络文学个体激励、人物、情节三指标组合测试：与影视改编满意度呈显著正相关
分析经过了网文改编的文字和影视作品两个阶段，这47个IP在改编前，其网络文学的“个体激励”、“人物”、“文笔”以及“作者”因素用户评论得分较高，被视为这些优质网络文学作品成功的内因；改编后，影视剧作品的“个体激励” 、“角色”、“题材”得分较高，是这些优质网络文学IP改编影视剧成功的外因。
而在关键词的变化中，从情节到剧情、从人物到角色、从类型到题材等等，都存在着存在一定对应关系，一些优质的改编作品在改编成影视剧后，在网文平台本身评分也得到了提升，这成为了具体的表现。
从评论量维度考量，用户最关注的网络文学要素为“个体激励” 、“人物”，最关注的影视剧要素为“个体激励”、“剧情”，通过计算和分析，《报告》认为，“人物”、“情节”、“个体激励”是一部网络文学作品是否有可能改编为优质影视剧的关键因素。
换句话说，一个IP在网络文学形态如果能从“个体激励”、“人物”、“情节”三个指标上获得用户更高的认同和关注，其改编为影视剧获得成功的可能性也就更高。
1. 从网络文学的“强主角”特点看，能否成功塑造关键人物，并表现出对个体的正向激励作用，是决定一部网络文学作品成败的关键。
2. 从IP的理论角度，一个真正“强大”的“强主角”，能够将自身所凝聚的用户情感，牵引到另一种文化形态的同一角色身上。
3. 网络文学强调“情节”，影视剧强调“剧情”，网络文学IP影视剧改编也强调故事核心的一致性，这与行业基础专业共识相一致，也印证当下行业对“回归内容”的呼吁，以及用户文化消费升级的大趋势。
例如，在《庆余年》案例当中，范闲作为网文原著中的唯一主角 ，能够将自身所凝聚的用户情感，牵引到另一种文化形态的同一角色身上；《庆余年》的成功改编，充分发挥了影视相对于平面文字的优势，使范闲的形象更为立体、丰满、正面；而对情节合理的增添与适当的改编，使得剧情与影视形态的契合度更高，可看性也更强。
影视剧《庆余年》
《报告》希望自身能够成为一种指导，在仍有许多优质的网络文学IP尚未被影视改编的状态下，“希望未来能有更多更好的网络文学IP影视剧改编作品面世”；同时，当个体激励、人物、情节的关键指标表现更为优质的网络文学IP，更有可能改编为好的影视作品时，网络文学IP影视剧改编“回归社会价值与艺术价值”的基本要求和规律可以得以更好地发挥。
在这一维度上，《诡秘之主》、《第一序列》、《大国重工》等看似非“传统网文”的作品出现在《报告》所总结的“网文改编潜力”第一阶梯时，背后的趋势就更具可解读性质。
03 | 故事
《报告》显示，2018年、2019年309个热播影视剧中来自网络文学改编的有65个，占比约21%。而在热度前100的影视剧中，网络文学改编占到了42个。在内容消费门槛最低的影视内容中，网络文学的高比重已经说明了，它已经成为了大众娱乐消费当中“故事”极为重要的来源。
作为“中国数字文化产业的一支重要生力军”，网文正在呈现着类型多、变化快的趋势，而高度商业化模式、内容筛选机制的较早建立，也推动了网文多年来创意的爆发，并帮助网文时刻把握着互联网与时代语境的变化，积淀了许多原生情感，构成了向其他内容形态改编的基础。
《斗罗大陆》作者、阅文白金作家唐家三少曾将“中国网文”列为与美国好莱坞、日本动漫、韩国电视剧并列的四大文化现象之一。相比电影、剧集和动漫，网文天然的阅读门槛实际上是国际影响力不如其他三种的内因，这决定了，从网文中提取“中国故事”，用影视作品创造文化附加价值的需求，是长期存在的。
在这层意义上，网文不仅是产业意义上的IP源头，同时已经愈发成为了一种现代文化资源。
“第一阶梯”的四部作品当中，《诡秘之主》带有蒸汽朋克、克苏鲁要素，《第一序列》是典型的后启示录科幻题材小说，《大国重工》和《天梯》则属于现实类型。这四部作品成为“第一阶梯”，对人们传统认知中网文“三幻”、“修仙”的认知大相径庭，也反应了社会发展进程中，作者表达诉求和读者消费诉求的变化。
更具世界流行文化当中的语境当中的“中国表达”，将成为新一批网文当中展现的重点，他们很有可能将成为新的“中国故事”的组成部分。
《流浪地球》导演郭帆曾在接受《三声》（微信公众号id：tosansheng）采访时表示，在共同的背景下，西方人不理解的部分，实际上就是中国表达的核心，在《流浪地球》中对“为何要带着地球一起逃亡”的诠释中，中国式对故土的眷恋得到了集中地展现。
原作者刘慈欣也表示，虽然科幻属于标准的舶来品，许多科幻作家也深受西方科幻作品的表达，但在自身的创作过程中，作为中国人，哪怕没有刻意去想，自身所处的文化环境也会影响到自身的表达。
例如，《诡秘之主》加入了西方幻想文学常见的蒸汽朋克与克苏鲁要素，但主角克莱恩（周明瑞）是作者“爱潜水的乌贼”笔下的中国人，故事当中的西大陆被命名为“福生玄黄天尊”，也带有了充分的中国元素。
这类“新幻想题材”背后包含的是一种对需求的创造，这成为了影视工业进化的一种助推器。《报告》也指出，作为网络视听产业的重要组成部分，网络文学IP的影视剧改编，不仅卷入广泛的社会资源，也关系数字文化产业的良性发展。
另一方面，作为一种中国独有的互联网文化形态，网络文学天然成为孕育中国故事的新鲜土壤，并且已经开始实现基于网络文学本体的对外文化输出。《诡秘之主》的英文版正在刷新平台纪录，已经是一种证明。
小说《诡秘之主》中英文版封面
《报告》认为，随着中国数字文化产业的高质量发展，网络文学有望进一步成为整个产业在故事创意层面最活跃、最集中的领域。而《报告》对改编的标准化定义，以及基于此的潜力榜单的释出，更标志着网文的改编已悄然踏入了一个全新的时代。
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