【科普 | 干货】浅谈形式与功能的关系
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作者简介：
陈亮（1979-)男，湖北武汉人,武汉工业学院机械工程学院，
研究方向：
三人构成、计算机辅助工业设计
人类对设计中形式和功能的讨论，实际反映的是人类对于自身价值和机器价值的不断认识和理解。它随者人类科技的发展和社会的进步而不断发生着变化。在设计中，对于成熟的技术，人们往往追求其形式的创新；而对于新兴的技术，其侧重点则多放在功能的应用上。
形式;功能;设计;技术
上世纪八十年代,工业设计被引入我国。新的专业在不断发展的同时，关于设计是应当追求形式，还是追求功能的辩论也应运而生。由于对形式和功能的理解存在分歧，我国的工业设计专业被分为艺术类和理工类，艺术类工业设计多专注于产品外观造型设计,而理工类工业设计则侧重产品内部结构和功能实现。作为一名工业设计师，在面对一个设计时，第一位考虑的适在设计中创造一个新颖的形式，还是满足功能及理性的分析？
1形式追随功能
纵观人类历史，人类对于功能的推柒，伴随着两次工业革命的到来而产生。第一次工业革命时，新的机械化大生产，将人类的生产生平提高到一个前所未有的阶段。为了满足机器生产的需要，人类简化生产流程，大量制造功能实用，形式简单的产品以满足整个社会的需求。
此时，沙利文在设计史上第一个提出了著名的“形式追随功能”的思想，这一简明扼要的短语，成为日后德国包豪斯所信赖的教义，影响深远。沙利文说，“
自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说由一种形式,一种外观造型，于是就吿诉我们，这是些什么以及如何和别的东西区分开来”。哪里功能不变，形式就不变”。
第二次工业革命后，特别是两次世界大战后，人类科技水平和社会水平重新上升到一个新的阶段。新生活的重建以及新技术的应用，使得新的产品不断产生，更新换代的速度不断加快，人类往往新奇于一个从未见过的产品，了解其作用，熟悉其功能。这一时期人们专注于发明和应用新的技术，对于产品往往注重其能做什么，对于形式的关注较少。
上世纪20年代到60年代，是追求功能,崇尚“少就是多”的现代主义的黄金时代。人们把新的组合材料和新的制造工艺结合在一起。从理査德•纽特拉的建筑杰作到阿恩•雅可布森的蛋形椅子，将产品的功能要素发挥到一个前所未有的高度。功能主义更是有这样一种观念：
有用物品的美是由其材料和结构的是实效和率真来界定的。
2对于形式的追求
人类对于功能的追求，随着工业革命的到来而生成。对于形式的追求，则随着人类对于技术与功能的发展和反省而产生，成为人类发现自我，认识自身价值的一种方式，同时反过来影响功能和技术。
随着工业革命的到来，伴随沿人类科技和生产力水平的不断提高，人类的社会和生活水平也得到长足发展，人类对于自身价值的认识也在不断的发生变化。人类在满足于新的生产力所带来的物质亨受的同时, 也发现人逐渐沦落为机器的奴隶：科技本是为人造福的,但现实生活中人常常要去适应机器，根据机器的需要而改变生产、生活方式。同时，人类还要承担因为机器工业而受到不断破坏的自然环境。
同时时当人类的物质生活得到满足后，人类对于精神文化的需求日益强烈。人类逐渐厌倦了千篇一律的样式，转而追求新的形式。人类认识到在一个设计中只满足好功能是不够的，设计是要为人民服务的。就设计为人民服务可以派生出二个方向，一个是使用要求的功能，另一个是精神审美层面的功能。当使用功能得到满足后，新的形式将为粮神审美层次带来变革。
工业美术运动、后现代主义风格应运而生，两者虽然所处的年代不同，但其思想都是反对机械的、单调的机器化大生产，崇尚自然,追求人类自身的价值。即注重形式，强调功能追求形式。与单纯的反对工业革命不同，这两种风格所追求的是在运用新的科技和材料的同时,理性的运用活泼、多样的样式来体现人的价值和满足不同人群的审美要求。
此时的形式不在简单的依附于功能，而成为产品设计一个独特的设计要素。形式在满足人类对于美的追求的同时，也反过来影响功能和技术：
(1)新的形式不断推陈出新，影响到整个功能结构发生变化，例如从手机形式上的变革，我们可以了解人类在对功能需求的满足后，对于形式的不断追求。
(2)由于对新的形式的不断追求，人们为满足形式上的某些需要，对尚未发明的技术予以探索，也带动了科技和功能的发展。
3功能与形式的关系
功能和形式的关系就好像是天平的两端，设计师需要把握这二者的平衡。一个好的设计作品，实现其功能性是起码的要求，同时还需要有很好的精神及心理审美影响。从另一个角度来说,好的形式就是功能。在当下设计是一种选择，对生活的态度及对美的理解，决定了设计师的选择。
每个人都是独立存在的个体,在这个世界上，人与人因为生活、成长的环境和过程不同，使得人们对于美有着各自独特的见解。作为满足人们需要的功能是唯一的，而形式的变化时无穷无尽的,正因为这一点，才使得我们这个世界丰富多彩。在设计中追求形式鲜明的作品很多，在设计史中许多优秀的设计作品反映出艺术的这种特点和追求，在学习中我们了解、记住某位大师的作品,大多是记住他们设计作品中独特的形式。如安藤忠雄诗意般的混凝土几何空间、密斯.凡德罗的钢材和玻璃、盖里钛金板及充满解构哲学的造型等等。
从事物发展的本原看，首先是功能决定形式，这是根本的；然后，形式一旦确定，它就会在一定程度上反过来影响到功能的实现，这叫“反作用”。因此，二者间存在的是一种辩证式的相互关系。在一个设计中满足功能是最基本的要求，对于形式的重视则是更髙一层次的追求。
下面通过几个案例来说明这一观点：
上面两幅图为菲利普.斯塔克设计的外星人榨汁机，是斯塔克最著名的设计之一,有机生物的造型，充满了幽默感。相对于日常生活中其它榨汁机，这个榨汁机可能不太好用，可在人们的生活中把它卖回家史多的意义是在家里来客人的时候，它是人们聊天的一个话题,这款榨汁机的不好用并不妨碍人们对它的喜欢，它在追求独特形式的同时，还在思考更多社会学的含义。
上面两图为二款茶几设计的比较。第一款足我们平常生活中最普通的茶几，它除了满足功能外不会对你的生活及情绪有什么影响,第二款的形式比较突出，形式就是它的内容。当看见这款茶几的时候人们往往会心的一笑, 享受它给生活带来的快乐！
由此我们可以看到，设计的内涵和外延在不断扩展，设计不仅仅是形式、功能的问题，设计也不仅仅是一种技能,设计更是捕捉事物本质的感觉能力与洞察能力。原研哉所倡导的“REDESIGN—一二十一世纪口常用品的再设计”中，设计作品是内在的人际交流,在“日常的惊喜”中完成一种内在“关怀”。
其实形式与功能的关系，仅仅是一种技术与时代、人类与机器之间相互关系的表述，而不是谁从属于谁的定论。当新的科技或材枓产生出来后，人们将注意力集中在新的技术或材料能做什么, 能满足什么样的功能，当科技或材料发展成熟后，人类对于设计的需求上升到精神层次，这时候设计中所需要达到的功能,成为一个限定的条件，在受到这个条件的约朿下，一个设计可以采用形形色色舒服形式中的任何一种，形式上的最后定夺，有赖于所拥有的技术和材料的发展水平，而最重要的一条，则取决于人们的审美需求和设计师的才能。
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我是Sujay Wu
一个学英语专业却妄想成为“下一个马云”的
蹩脚设计师
只为圆梦
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研