只有粤语歌才敢碰的禁忌（二）
（*劳动节期间，粤语/粤歌栏目推送时间有调整）
前段时间我们曾经分享过“只有粤语歌才敢碰的禁忌（一）”，今天我们再来探讨一下另一个“禁忌”主题。
婚外情/出轨/三角关系：爱上一个不该爱上的人。
至于这个主题的“代表作”，要从陈奕迅的《无人之境》说起。它在Eason歌单里一直都是一首“不温不火”的歌，相比起《单车》《浮夸》《富士山下》这种大热歌曲，《无人之境》冷多了。
“无人之境”不是世外桃源的仙境美景，也不是人类无法征服的大自然，而是一段不能见光的感情，两个情欲交缠的恋人，期望活在只有彼此的世界里，与世隔绝。
“飞天遁地，贪一刻的乐极忘形，
好想说谎，不眨眼睛，
似进入无人境。”
如果你时爱上两个人该怎么办？萧伯纳曾经说过，如果你发现自己同时爱上两个人，那么请你选择后面一个，因为如果你足够爱第一个人，那么你就不会爱上第二个人。但是当感情一旦有了道德和法律的约束，问题就变得不那么纯粹了。这就成了我们所讨论的“该不该爱上某一个人”。
地下情本是不被提倡的一种情感纠葛，但是在词人的笔下却仿佛有了一种特殊的力量，似乎在为某种感情“正名”。最后一句“不想说明，只想反应”并没有交代这段纠缠的结果，而是写出了大部分身陷爱情不能自拔的人的普遍心理。
贰。
草蜢《失落园》。
《失乐园》原是日本小说家渡边淳一创作的一部长篇小说，讲述了一对中年男女因婚外恋而双双殉情的故事。《失乐园》在1997年发表后在日本文坛引起了很大的轰动，甚至出现了“失乐园”现象。而由草蜢原唱的《失落园》讲述的正是一段不被世俗认同的感情。这首歌曲发表的时间正好是小说问世的1997年。
“苦恋注定难，我已经习惯，
沿途承受不留情的双眼。”
原曲的副歌部分每一个字的尾音都唱得特别重：“难”“贪”二字形成了强烈的对比。草蜢的这个版本唱出了义无反顾抵抗世界的勇气。而容祖儿略带哭腔的版本则唱出了感同身受的切肤之痛。
叁。
谢安琪《偷情的礼仪》。
光看歌名就很自白了。手机信息、行车踪迹、衣物痕迹……若偷情真有礼仪，可能要把侦探的绝技都施展个遍。或许情感里的“欺骗”也是一种艺术的尊重，因为如果对方连说谎的力气都省了，那么一段感情无疑就是走到悬崖边了。
“浪漫是彼此欺哄，
长夜漫漫彼此欺哄，
年月慢慢彼此欺哄，
够甜便不痛。”
若果一直活在甜蜜的谎言里，没有看到真相，是否就是“够甜便不痛”？董折和蒲铭心的故事不谈，这首歌已经足够深刻。谢安琪的声音演绎这类情感哲学的歌曲已经驾轻就熟。从苦恋无果的《钟无艳》到自我疗伤的《你们的幸福》，再到看破人妻身份的《人妻的伪术》……她独特又有质感的声线仿佛把自己的亲身经历唱进每一首歌的故事/角色，哪怕是像《偷情的礼仪》这种超越伦理的题材，咬字和歌唱技巧都拿捏得不差一分一毫。
肆。
以上三首歌曲来自不同时期Wyman的创作。另有林夕的笔下、哥哥演绎的《偷情》，也是十分“直白”的作品。
“比暗火更吸引，
摩擦一霎火花比星光迷人，
比得到了的都着紧。”
区别于以上着重于心理活动的描写，这首《偷情》则偏向于情感的描写。虽然编曲给人魔幻的感觉，但是哥哥温婉的唱腔并没有“妖化”这首歌，反而把性感唱得优雅。“或者偷心要先去偷情，为了担一个愉快罪名”这句居然像极了《无人之境》的前序。
（*以上所有图片均来源网络）
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