香港是地狱，年度十佳先锁！

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这两年提起导演郑保瑞，似乎只有逻辑崩盘又差评满天飞的西游魔改，很难让人想起他也曾是拍出《狗咬狗》的锐利作者。

不过幸好，今年一骑绝尘冲进柏林电影节的《智齿》，似乎唤醒了一代人关于生猛港片的血腥记忆。

本文有剧透。

1

最近，香港警方频频接到市民举报，多人在各处垃圾堆中发现被抛弃的人类左手。

参差不齐的伤口意味着手的主人必然经历了苦痛折磨，而他们是死是活也不得而知。

结合人口失踪名单与法医鉴定结果，这些手的主人都是有吸毒癖好的底层妓女。

面对如此残忍的凶案，警方出动了擅长通过气味追踪案情的老警察展哥，以及刚刚从警校毕业的高材生任凯。

不修边幅的展哥与西装革履的任凯显然不是一路人，但他们必须把追拿凶手作为共同目标，才能早日解除弥漫香港的恐慌氛围。

寻找线索中，二人遇上一位刚刚出狱不久的女孩，展哥见到她就是一顿拳打脚踢，幸好任凯中途阻止才没酿成大错，女孩也得以逃脱。

原来，这个名为王桃的女孩是个吸毒成瘾的街头混混，正是她吸毒后开车上路，才把展哥的妻子撞成植物人。

为了弥补过错，王桃主动提出为展哥当线人。

谁成想，展哥被仇恨击昏了头，反而故意把王桃带到被她举报的黑道大哥面前令她暴露，无家可归。

然而，王桃的愧疚碰上展哥的愤怒，一个愿打一个愿挨，迫使已经遍体鳞伤的王桃不得不继续帮展哥调查断手案。

鉴于受害者的妓女身份，三人开始从贫民窟、垃圾堆、流浪汉聚集地等处搜查，也确实找到了一位断手的妓女Coco。

就在众人距离真相越来越近时，被王桃举报的黑帮却在半路杀了出来，恐惧之下，为了求生的王桃捡走任凯的手枪，本就岌岌可危的三人，再次陷入剑拔弩张的关系。

随着王桃消失在夜色里，真正的凶手也从泥淖中缓步而来，展哥和任凯的任务成了从凶手刀下拯救王桃，可繁华都市中的肮脏丑恶却远比想象更加疯狂。

2

血腥暴力混乱的《智齿》始终流淌着两股愤怒。

第一股愤怒来自展哥。

突如其来的车祸不仅让妻子从此深度昏迷，离开的还有妻子腹中的孩子。

所以即便王桃已经因车祸入狱并受到了惩罚，展哥也无法消除内心愤怒，他难解作为丈夫与父亲的绝望。

或者说，他更像在造化弄人的激愤与警察救人的善良间拉扯，这才导致最后他仍然选择拯救已经成为受害人的王桃。

第二股愤怒来自凶手。

究竟是什么样的人能够先强暴、再残忍地剁掉她们的左手杀人抛尸？

即便不问缘由，弥漫空气里的血腥都透出凶手一点就着的愤怒，而当凶手出场时，他绝不愿放开手的母子合照说明了一切——流落异国的他正无比强烈思念着不知所踪的母亲。

令人心碎的是，王桃成了两股愤怒最终的落点。

电影前半程，为了赎罪的王桃任由展哥摆布，几乎以不顾性命的姿态一次次“被迫合作”。

后半程，意外落入凶手手中的王桃被捆绑、强暴、剁手，从灵魂到肉体都经历着数不尽的破碎。

而这一切，都发生在外人眼中高楼林立、霓虹闪烁的香港，光鲜亮丽的外表下，可怜的边缘人却在下水道与垃圾场品尝愈发黑暗的绝望无助。

为了使这两股愤怒的承接更加自然，《智齿》不仅直接采用黑白色调拍摄，更近乎以虚假的光源记录黑暗本身。

尤其从头到尾从未缺席的各色垃圾场，既让所有角色陷入肮脏之中，也传递出影片最深层的隐喻——在这个不干净的世界上，是非黑白都带着戏谑，善恶美丑也不过是虚妄。

3

在复杂的社会隐喻之外，《智齿》的绝对主角其实是年轻警官任凯的一颗智齿。

终日折磨任凯的这颗智齿，最终在与凶手的对抗中被打掉，这也意味着，随一切尘埃落定，那些如同智齿般挥之不去的伤痛也暂时告一段落。

但这种隐喻只与展哥、四处躲藏的王桃乃至念母成疾的凶手有关，而丢掉智齿的任凯则是个彻头彻尾的工具人。

因此，视觉风格独特、血腥暴力大胆的《智齿》，并未让角色尽善其职撑起立意，甚至还缺少优质剧本必备的流畅性。

比如，原本互相看不对眼的展哥与任凯并未经历什么建立友情的大转折，却突然开始了兄弟同心的戏码，展哥甚至把丢枪的责任悄悄揽到自己身上。

又比如，时刻想赎罪的王桃，即便一次次被利用和狠狠报复仍任由展哥欺负，几乎超越忍耐极限被迫当推动剧情的关键人物。

再比如，因为母亲对女性下狠手的凶手，全片只用一张照片来交代他的作案动机，这显然不够，可导演也确实没再用任何内容来丰富角色的前尘，约等于弱化了整个案件的真正缘由。

不过，值得肯定的是，导演郑保瑞与演员们都贡献出“最不香港的香港”和“最不自己的自己”。

每每只剩黑白色调的镜头划过垃圾堆上空，就传递着一种对文明社会的嘲讽，而身处其中的吸毒者、妓女、罪犯、流浪汉，就像是繁华街区的天外来客，他们在世界之巅的地下，承受边缘人最深重的绝望。

角色与自己履历有所重复，影帝林家栋稳定输出，每个表情都在诉说压抑和痛苦，更让人惊喜的，是被赞有望冲击影后的刘雅瑟，她不仅用亲自挨打、身陷泥坑等桥段展现了好演员素养，而且以瘦弱的身躯诠释出被压榨者的艰难与恐惧，既是全片最悲惨的出气筒，也是故事最后的爆发点。

可以说，恰恰是刘雅素塑造的王桃，让《智齿》从其他暴力影片中脱颖而出，在这个她本处弱势的黑色帝国，无论是警察还是黑帮都不曾因为性别和能力对她产生同情，可偏偏也是这个被愤怒压榨的女人一直喊着“我想活”并冲破黑暗。

也许，这就是郑保瑞跳出玄幻世界后对现实困境的重新观察——在弱肉强食的钢筋丛林里，黑白都无法掩盖现实血腥，而那些在肮脏里打转的蝼蚁，始终都在追求生存的权利。

本文图片来自网络

@Moviebase

来源：巴塞电影

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