在台湾电影圈占有一席之地的设计骚人——陈世川
（hello，there）
hello！十一连假结束了，虽然心很累，但是也要重振旗鼓。小编也在今天重新开工了！今天介绍来自台湾的设计“骚年”——陈世川， 《刺客聂隐娘》、《破风》、《看见台湾》、《骚人》都出自这位平面设计师的手笔。今天还将带大家领略如何制作一张完美的电影海报，设计师陈世川现身说法...
就是他喔
以《我的少女时代》为例，由于陈世川本人的成长岁月正好就是剧中人物经历过的年代，回想自己中小学时的校园生活，七年级生必备的毕业纪念册、铅笔盒、明星护贝卡等，将这些物件都置入海报，很容易就能引起集体记忆共鸣。加上英文片名带有手绘 POP 的可爱风格，以（本人强调自己创作几乎没用过的）粉红色为色彩基底，一张俏皮鲜艳、青涩纯爱的电影海报于焉生成。
如何制作一张电影海报
着手替一部片设计海报，首先就要为主题定调（例如开门见山、隐晦暗喻都是方法之一）。有了轮廓之后，接着是人物角色照片安排，然后依序考量标准字、背景底图＼情境、色彩、文案、商标、Credit 等。陈世川分别就这些构图步骤作出解释：
1、选照片：男女主角、配角。从现成剧照中遴选，可「去背」、直接与背景一起或合成的先区分出来，假若都没有可用者就「棚拍」。摄影棚内拍摄海报所需元素，可以充分控制灯光、演员动作等变项，画质也比剧照更佳。但无论如何，帮明星们修图是必要的。
2、标准字：主要会先用于预告片。陈世川表示自己大多习惯手写，少用电脑，因为手写文字不会有重复性。他个人电脑旁往往会摆着画笔、墨汁、水彩、广告颜料、调色盘；在数位技术当道下，依旧保留手感风格。他也以书法来譬喻：每个人写或画出来的字都有不同味道。
3、背景：电影场景能成功作为底图使用者往往是少数，因此通常会采取合成；有时也会从图库中选择合适素材使用。
4、色彩：有别于台湾相关从业者一般惯用的 CMYK 正色，陈世川在设计时会思考可以加点其他颜色产生偏离效果，希望可以跟日常生活中所见不同，另一方面又能贴近电影本身的调性。
5、文案排版：平衡整个电影海报画面，点、线、面的规划需要相得益彰又不能「打架」。
和拍广告一样，电影海报设计过程复杂，不全是创意工作者说了算；说到底，都是「人」的问题。潜藏在美学表面下观众看不见的，是片商、投资者、监制、导演等诸多角力的折冲，这种情况在商业片又更为明显。此时电影行销部门得作为资方与设计师之间的沟通桥梁，厘清资方意见和想法，将需求加以具体化和明确化汇整，并传达让设计师明了。电影海报设计师反覆修改作品的频率极高，加上影片宣传时间点和气氛发酵，片商和投资方的意见都不可忽视，这时就特别考验设计师的EQ、耐心和智慧：在美学和商业、导演和投资者考量之间，懂得适当拿捏取舍。
海报最大的功能就是让人看到的当下会被吸引，现在电影行销宣传除了做户外看板或戏院张贴，消费者在网路端和行动装置的接收也成为重点。据此，陈世川提醒在做视觉设计时，需考虑到人们使用手机的习惯和呈现效果；未来的海报广告会朝向多媒体动态、空间化、立体化，不会只是平面设计师一人之力。但由于此类手法制作成本高昂，大多是好莱坞商业大片才有这种能耐砸钱宣传，现阶段在台湾相关的公共娱乐场所仍属少见。
陈世川设计作品
陈世川回想起自己跟平面设计结缘伊始，便是抱着「好玩」的心态而来。 2006 年他以好友胡德夫的照片跟高楼空拍城市景象合成了一张海报。后来又陆续做了几款海报，依旧是当成趣味练习、毫无压力。不久之后，他的「习作」被导演楼一安看到，欣赏之余便问他要不要为自己的新片《一席之地》试作海报。从此，陆续有电影海报的设计委托案上门，连剧场、演唱会、唱片专辑封面也找他跨刀制作。
「入行一开始要从身边东西、周遭亲友的东西去想像电影海报怎么做。」陈世川从第一张作品开始练功，一次次的接案累积实战经验；从逛书店到设计类网站，随时扩充自己的资料库。让功力更上一层楼的秘诀，陈世川笑道：「就是多看，没有别的方式。」未来，他也希望能举办自己的电影海报展，将以往经手的作品重新排版设计，例如删去人物、片名、文案等，让商业气息浓厚的广告海报回归到最纯粹的一张视觉艺术成像；也许届时，所谓海报设计终能褪去繁复喧闹的外衣，露出返璞归真的美学底蕴。
啊，原来喜欢的一些电影都是他设计的
图文來自 / atos / chenshichuan
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