聂永真 / 王志弘，谈最新书籍设计作品《在田中央》x《世界欧文活字300年经典》
（hello，there）
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聂永真，王志弘这二位大家已经再熟悉不过，所以首先，先容许小编放上一张二人经典的合照，然后开始正文。
黄声远：「别人如何了解我就看你了。」──聂永真谈《在田中央》装帧设计
以四个绿色色块构成「田」的主视觉（装帧设计、摄影提供/聂永真）
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☑封面 ☑内页 ☑装订 ☑材质 ☑印刷 ☑加工
好设计的理由：整体装帧大器、细致，主视觉以 4 个明亮的绿色块组成「田」字，带出宜兰田中央事务所的意象与景致。内页图文配置轻快，裸背线装手感极佳，翻页时闪现的五色装订穿线，是惊喜的巧思。
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两年多前收到了来自星海的消息，建筑师黄声远透过联系，想找我们弄田中央筹备已久的「作品集」与这本「故事集」，我跟同事都很有兴趣也非常喜欢他在宜兰的建筑作品，于是就这样有了开始。
在田中央：宜兰的青春.建筑的场所.岛屿的线条
田中央建筑事务所的第一本「故事集」《在田中央：宜兰的青春.建筑的场所.岛屿的线条》
出版社原定希望前年的国际书展前将作品集付印出版，而基于资料、照片、文字等收集与归档的复杂，我们也希望有充裕的身心状态去调理作品集篇页之间的节奏，很多时候改变心意我又想重新再来，光试版型就磨了一年半载。刚好故事集在这期间内容与编辑结构终于陆续完整（但也是在计画开始的两年后），于是作品集好像有了可以暂时搁置的理由，跳离一下有益心灵平衡。顺着时空条件走，我们先来把故事集完成吧！
田中央的作品往往参与的人甚多，作品经历过无数次的修调，最后的建筑成品就像案发现场，而过程的每一步像是线索，黄老师形容这是一本侦探小说，于是大家以「故事集」做为《在田中央：宜兰的青春．建筑的场所．岛屿的线条》这本书的代称，也是这本书的起头概念。
慢热到渐热
黄声远是一个午夜梦回感性涨潮攻势猛烈的伪双鱼之双子座，接下这个案子不久，他就热情邀约我们进行了一趟宜兰建筑之旅。这也是第一次和他相处这么久，我个性比较冷，其实没有太多话可以滔滔不绝，导致偶尔脸僵干笑。
我们坐着黄声远的车，他巨细弥遗、开心地讲解每一个基地作品与之生成的地文与背景脉络，对于建筑的热情表露无遗，像是故事集之卡内基正能量的有声版。对照田中央建筑作品的散文式感性，我其实打从内心地敬佩与尊敬这种能量。常常有人问我某某作品的设计理念，不是不想说，有时只是堕于言语的开始，一如此篇OKAPI 已经写了610字我却一直迟未进入跟设计有关的内容。除此之外，我建议黄老师之后的作者简介可以加一项手机抒情简讯技能，纯文字比真人更感性热情，有时候乍看之下有点像情侣简讯（这边先知会一下黄太太）。
每一页的流动与必要计较
这个大计画会有两本书，一本是田中央事务所的作品集，以图片与建筑资讯为主，一如我们常见GA、TOTO或El Croquis的出版品形式；另一本则是隐身在建筑背后较柔软的、与「人」更相关的记事，以纯文字为主的故事集，仅集中且局部地出现少许记录式影像，这是两本书功能与形式的显著区别。
由于作品集确定时间上无法与故事集一齐推出，少了两书并行的区隔与对比。出版社提出随章节放进一些建筑照片，代替原本将纪录式影像集中于书内一台的想法，俾便于非核心读者于书店里快速翻阅的第一时间，能因为图像的平均存在而被吸引。因此入书的影像量较原先预估的多出更多，照片来源也多为随手记录的素材，质地落差大，一开始我是抗拒的，担心素材难以驾驭，原本设定的文字书在气场上会不小心因为图文化而变流俗，所以书雁往返中我们先与编辑台经历了一番辩证跟拉扯，而照片的形式处理也另花了一些日子提前做试验可行性，最后多数照片定调以「behind the scenes」的条件呈现，最后终将落版位置、照片素材的选用及丢弃、裁切、修润、选纸与分布区域得宜控制，确保内页的气场节奏不致被分割，读者翻页时也能感受以此而另筑出的诗意。内页终也满足了读者平常想看而看不到的部分，同时仍能和未来作品集的调性有清楚区别。
书中最后多数照片定调以「behind the scenes」的条件呈现（图/设计师提供）
书中落版位置、照片素材的选用等均作整体思考配置，确保内页气场节奏不被分割（图/设计师提供）
比例与感知
内页设计也希望跟随田中央的建筑个性一般，文字区块在基本版型下看起来是自由的、有时小小地脱离规则，不想要版型太过拘谨单一而显得严肃。
此书是A5尺寸裁减后的略小开本，天地留白较多，每单页字数较常规开本裁减15字左右，让文字的密度更适于阅读。由于这本书排版后定稿页数为432页，加上开本较小之故，我希望能以前后各8页的铜板双牛做为扉页，叠加内外封后的成书厚度约落在3.5- 4cm之间，拿在手上的重量适中。除了在视觉比例上的三维量感较好，也反映建筑类书籍的稳实，于是经换算后确定内页选用纸性松厚的瀚文雪嵩纸70g可接近其量感。另一方面，由于内页的密度呈现较为舒缓自由，与读者以往对于书本厚度的感知经验并列，也是我喜欢、觉得更好看的组合。
内页文字区块在基本版型下是自由的、有时小小地脱离规则，降低了「建筑书籍」的严肃感（图/设计师提供）
扉页使用铜板双牛，最后成书厚度在3.5-4cm之间，拿在手上的重量适中（图/设计师提供）
纸上的场所精神
书衣上我们没有使用让书籍明显看起来复杂麻烦的后加工法，仅使用四个色块简单构成「田」的抽象形、以两个特别色与两个印刷色去组成全封。田中央、宜兰、城乡与其作品所在的环境意象，对我来说代表了同系而不同混色的绿，也是书衣上最重要的组成。内封以灰纸板热压锌板空模，图案是田中央近一年国际巡回展的主视觉标志。
从印刷打样可看到试色比较的过程。最后完成版（画面右方的成书）的四个绿色色块，左上及右下是pantone特色印刷，右上左下是四色印刷。此外，书背及后折口上的极细字另使用特色灰，以求最饱和清晰；黑字则使用特黑油墨。 （摄影／李盈霞）
内封以灰纸板热压锌板空模，呈现「田中央国际巡回展」的主视觉标志（图/设计师提供）
装订方式我们采用了较少使用于小开本文集且成本较高的裸背穿线胶装，希望读者可以轻松舒服地翻阅这本厚书。裸背胶装的特性是可摊平阅读，同时在装帧上可以分段处理穿线。我们由上而下依序选用了五条大地色与绿色线去做构成，这个细节做在被书衣覆盖住的书体侧边与书页的每台跨页间，希望安排读者在第二时间才会发现。
裸背胶装的穿线选用五条大地色与绿色线构成（图/设计师提供）
由于书背被书衣包覆，不会一眼就发现五色的装订线，反而在翻阅时才能意外看见每台跨页间的惊喜（图/设计师提供）
上述的设计制作，有形地增加了印制成本，但我们希望田中央的第一本书能够因为设计的对待，让它在书架上成为一个小小特别的存在，让这本书的重要性能够被更多读者看见。不一定所有的读者都会喜欢建筑题材的书籍，但鲜少人会讨厌看故事；读完这本书，你不一定会开始喜欢建筑，但一定会想立刻安排一趟宜兰之旅。建筑是一个感性与理性兼具的综合体，复杂度更难以想像，但在田中央的建筑里你可以明显看得出他们的热情、执着与自由（和任性）（和感性）（和不小心延延）。
希望田中央的第一本书能够因为设计的对待，在书架上成为一个小小特别的存在（图/设计师提供）
反向文字与正向成果的拼装──嘉瑞工房《世界欧文活字300年经典》
图文的拼装为中文版主要设计概念。 （封面设计╱王志弘 摄影╱李盈霞）
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☑封面 □内页 □装订 ☑材质 ☑印刷 ☑加工
好设计的理由：巧妙诠释本书主题。保有日文原版特色之外，加入「文字凹凸」、「正反向」等活字印刷元素。书衣刻意打凸、反印的文字，翻开书衣背面则看见打凹、正向的效果。
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世界欧文活字300年经典：350件绝版工艺珍藏，令人目眩神迷的欧文字型美学
中文版《世界欧文活字300年经典》王志弘设计
日文原版《世界の美しい欧文活字见本帐》
原书为日本于2012年出版的《世界の美しい欧文活字见本帐》，出版时间并不久远，但封面设计以展示书中收藏范例为主，虽然符合书中内容主题，却也只让画面显得有些怀旧。这是最初对于原版设计的观察，并认为若能透过重新设计，在保有此书特色的前提下，于其中加入些许现代、明快的感受，应该能让中文版更易于推广给读者。
中文版封面除了同样展示嘉瑞工房的珍贵收藏外，也希望表现出活字独有的特性，即「文字的凹凸」与「正反向」的关系。活字印刷原就是依靠不同尺寸的铅字、铅角等，经由拼装而成为印版。因此，「拼装」自然就成为此次设计的主要概念。首先，于封面上制定出预放图文的空间大小，再进行内容的分配，哪部分是书中藏品影像，哪部分又是额外加入的文字资讯，除了需符合先前的空间预设外，还必须兼顾整体画面的美感与平衡。
在拼装的内容中，书衣银色版处为活字象征区域，为与实际观看活字实体时的方向一致，因此文字刻意安排为反向，并以打凸强调。而实际印刷的正向成果，则显现在书衣里之中。书衣纸张为竹尾Vent Nouveau，除了考量显色外，银色区域也因纸张纹理而不会显得过于平滑，更加形似带有些许杂质与气孔的铅字表面。书衣另上多丽膜，让打凸的部分因易于反光而更为显眼。
随书附赠的中文版纪念海报，设计则以欧文字首 A 字母为依据，绘制出同时具有象征山形的轮廓，镂空处置入原日文书名「世界の美しい欧文活字见本帐」。文字为配合山形轮廓而分成四行呈现堆叠的状态：「世╱界の美╱しい欧文╱活字见本帐」，让堆叠的文字更加强化「数量」的感受。金色为直压于文字之上，让图文呈现出里外关系，具有纳入之意。虽书本身为日本嘉瑞工房所收藏的经典欧文活字范例，但海报欲呈现的是收藏者的日式职人精神，同时隐喻书中数量庞大的珍贵收藏与悠远历史。
中文版（左）的呈现更强调「活字印刷」的元素。图右为日文版（摄影╱李盈霞）
书衣反向与内封的正向文字示意（图╱王志弘提供）
书衣以「反向文字」表现我们实际看见的活字（摄影╱李盈霞）
于封面上安排露出关于书中收录图片数量的数字与属性（摄影╱李盈霞）
海报上山形轮廓的字母A，与文字间具有里外关系，呈现数量与纳入的涵意（海报设计╱王志弘）
（摄影╱李盈霞）
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