《美国艺术》杂志 | 陈荣辉镜头下的故乡：是限制也是慰藉
2015年，上海，随着中国的城市化进程，主题公园开始在发达地区的近郊雨后春笋般地涌现。许多住在附近的年轻人周末选择来这些主题公园放松。©陈荣辉
陈荣辉镜头下的故乡：
是限制也是慰藉
Chen Ronghui's Photographs Depict Home as Both Confining and Comforting
英文原文载于《美国艺术》官网
2020年6月15日
经作者授权转载
文／理查德·怀恩
（Richard Vine《美国艺术》主编）
译／陆景延、小川
居住上海的摄影师陈荣辉的主要创作主题——虽身处原地却感到流离失所——与正经历着疫情的观众产生了意想不到的共鸣。陈荣辉出生于1989年，2011年从南昌大学新闻专业本科毕业，并在2016年开始了他最具代表性作品“空城计”的拍摄，关注了东北地区的当前状况与独特文化。像很多生长在南方温暖气候的中国人一样，寒冷的北方对陈荣辉有种吸引力，而且接壤的蒙古、俄罗斯、朝鲜也对这片地区的文化产生影响。东北地区在重工业发展到顶峰时富裕繁荣，但在九十年代的经济极速下滑。冬天零下二十度的寒冷天气更使东北陷入困境。陈荣辉到访了东北的五个城市，通过受欢迎的快手视频app寻找到了当地那些最有可能面对着“离开还是留下”的两难选择的小镇青年。
2018年2月，辽宁抚顺，一群即将参加艺考的学生站在宣传海报前。©陈荣辉
照片中最震撼的是它们的敏锐性。室外景象虽然荒凉却不压抑，这些肖像描绘的不是苦难的人们，而是穿着得体的年轻人，他们的不同寻常可以从陈荣辉的大幅相机所清晰保存的细节中推断出来。“空城计”系列其中一件作品”五个艺考生，抚顺”（2018）记录了考试之前（在中国往往是很重大的场合），学生们坚定地站在碎石堆上，而背后是一个梦幻而巨大的城市海报。在另一幅“蓝色的男孩，富拉尔基“（2017）中，一个把假发搁在腿上的十四岁男孩坐在咖啡馆里每天为网上关注者直播。
2017年2月，黑龙江富拉尔基，14岁的林子（音）在一家网红直播表演的咖啡厅。“我的父母抛弃了我，我通过在直播应用上做变装秀赚钱。“©陈荣辉
陈荣辉目前在耶鲁大学攻读艺术硕士，其作品曾参加深圳OCAT当代艺术中心和纽约国际摄影中心的群展，并在世界新闻摄影大赛、三影堂摄影奖和连州摄影节中获得重要奖项。这个春天，他的“空城计”系列正在台湾新竹市的绝版影像馆展出（至6月20日）。他的部分作品也将在德国慕尼黑的亚历山大·图切克基金会的群展“关于我们：中国青年摄影”中展出（至2021年1月29日）。
陈荣辉在中国拍摄的照片一直把个人和社会经济结合在了一起。他的“日与夜“（2012-2013）系列以或平淡，或惊骇的方式让我们一窥那些等待命运安排的普通年轻人。“石化中国”（2013-2015）间接、有距离地记录了污染了长江流域的大型国营工厂。“脱缰世界”（2015-2016）记录了聚集着恐龙、纪念雕塑、东方庙宇、罗马废墟和威尼斯地标复制品的中国游乐园。
2013年，浙江杭州，毕业生David正为了面试而通宵准备。对于很多中国年轻人而言，找到一份适合的工作并不是一件容易的事。©陈荣辉
陈荣辉在美国拍摄的作品则暗示了前往异国他乡可以诱发另一种矛盾情绪。在“双重自拍像” （Dual Self Portraits）中，他把他自己的脸部特写和在私人空间内外的日常活动配对，比如一个人拿着一把屠刀四处晃悠，两个朋友相互碰舌头的场景等。这些双联画的旁边摆上了一张假明信片，写着来自容闳（1854年毕业于耶鲁，是第一个从美国大学毕业的中国学生）充满心理矛盾的日记碎片。作品“纽黑文的寻常一夜”（An Ordinary Evening in New Haven）包含了一系列在纽黑文的昏暗室内的长曝光拍摄。陈荣辉最近居家隔离在那里，本来就害怕夜间犯罪，现在又担心着新冠病毒。在“阴翳礼赞”（In Praise of Shadows）中，他将十到二十张森林图像精心地叠在一起，以呈现中国传统绘画的非线性、多点状的“散点透视”。
2020年，纽黑文，“左边是我的自拍，右边是我的同学Mickey，他在厨房里拿着一把刀。我手机的双摄像头可以同时记录我和我所见到的事物。“©陈荣辉
这种独特的异己感和文化怀旧让陈荣辉成为一个关键人物。很多在上世纪八九十年代离开中国去西方发展的重要艺术家，包括徐冰，张洹，谷文达等，现在都回到中国，这很大程度上得益于经济蓬勃的家乡如今欢迎和支持他们。很多更加年轻的艺术家，特别是像陆扬和苗颖一样的“互联网的一代”，把一手外国经验当作一种放纵，而不是艺术培养的基础条件。这种思维上的切换是非常神奇的，特别是在无数美国大学现在依靠中国学生入学来维持财政的情况下。在习近平领导下的中国逐渐自视为一个自主的世界力量，填补着最近美国放弃的国际领导力。
2019年，纽黑文，“夜晚光线总是透过窗户照进我的公寓，作为留学生，这样的微光会让我想起小时候所生活的浙江农村。那时父母在外打工，我跟着外公外婆，他们在晚上是舍不得开灯的。我对夜晚充满好奇，常常盯着月光和萤火虫发呆。“©陈荣辉
本文原载于《美国艺术》官网
2020年6月15日
经作者授权转载
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