艺伎的性感在哪里？
眼点朱砂红，脸敷面粉白
唇似樱桃，步若碎花
也许这是日本艺伎的象征
但是对于现代人来说
那是被粉抹得惨白的脸
眉毛光秃秃的，猩红的樱桃小嘴
而在历史很长一段时间
他们还涂着漆黑发亮的满口黑牙
其实这种装束
不仅出现在艺伎的中
在众多关于日本的电影电视剧中都可以看到
这样的“贞子”装束
而这样的装束在现代人眼中是看来不可思议的事情
然而这在古代日本认为是美和性感
而这背后隐藏着怎样的审美心理？
东方人对肤白相当的痴迷
一白遮百丑的“美女”观一直沿袭至今
这个审美心理的由来是
喜爱肤色更白和阶层的联系远远超过种族之间的关系
自古黑皮肤的人多是农民、体力劳动者
富人不用下地干活，当然就更白了
《诗经》中形容美人皮肤白嫩有“肤如凝脂”
庄子《逍遥游》中形容神人是“肌肤若冰雪”
魏晋时期男人脸上都扑粉
而这在日本艺伎身上就体现出尤为极端
女人脸上的粉厚度简直堪比
掉进了面粉缸
她们将厚厚的调好的白粉刷在脸上和脖子上
看起来很浮夸的样子却又说不出来的魅力
据说这样很是像戴了假面具的样子
让人有种撕下面具瞧一瞧真容的神秘感
还因为早些时候灯光昏暗
艺伎工作时候大多是夜晚
所以需要让人看得见
这也可能是选择面粉白的原因
在雪白的面粉脸之下
樱桃小口也要做到极致
可以理解为同样是舞台效果的要求
同时，颜色艳丽的色彩面积要尽量小以求和谐
试想你绕着自己的天然大嘴巴
涂了一层鲜艳的红色配上白雪似的脸
那还是不要出门好了
毕竟不知道会不会吓到路人
不过，曾经日本艺伎不仅要樱桃小口
还要染黑齿
当然是跟整个日本的审美息息相关
黑齿是一种专门的铁浆染成的
日本艺伎们通过将铁屑浸入酒、茶、醋中
使其出黑水的方法做出一种黑颜色的材料
用羽毛、笔刷将这种铁浆涂在牙齿上
当然，不仅是艺伎，日本女人也要涂
连公卿和武士
也以染黑齿为美，男子成人式都要染黑牙
关于为什么要染黑牙
有这样几张说法
日本女性的“染齿”不仅是身份地位的体现
展示自我魅力的一种手段
随着染齿文化的发展
作为成人标准的染齿后来逐渐演变为订婚之日染齿
也另一种说法是
染牙的目的，是预防蛀牙与牙周病
大和民族善于学习的传统很早便开始了
在三国时期，吴国的吴服传入日本
江户时代改为和服，至此风靡世界
应该在它的身上我们隐约可以自己的民族特色
而枕头，哦，又错了，和腰包
应该是受西方耶稣徒季腰带的影响
可以窥见日本强大而深厚的吸纳东西方文化
而为己所用的能力
长期盘坐造成日本女性腿部粗壮
而和服完美地遮住了日本女人的粗腿
呈现优美的身材曲线
巧妙的是，看起来厚重
却在脖子，胳膊，腿部三面透风
这得益于合理的平面剪裁
通过长时间的琢磨，无论身材大小
都穿的一样尺寸的均码都会显得合适
艺伎的和服袖子类型为「詰袖（つめそで）」
也就是指将腋下部分的袖口全部缝合的一种和服
舞伎所穿着的和服为「引きずり」，类似「振袖」
而艺伎们的和服比一般女性的略有不同
她们的后领更加暴露
为了展现完美的颈部线条
在霓虹人眼中，脖子是性感美丽的象征
他们对脖颈有种迷之执着
相当于我们看一个低胸装的女人
而她们将衣服后领低低地耷拉下来
成为了这个平面衣服上的唯一弧线
只在发际线和后颈留一个“W”型的自然肌肤
日本男人迷恋这种性感
话说，这个狗血的审美习惯
就应该是从我们大唐朝流传到日本的啦
唐朝那个时候流行剃眉毛…
唐代女子多数也是剃了自己的眉毛
然后再重新画上粗粗的眉毛
也有不剃直接画粗的
白居易的《上阳发白人歌》中有这样的描述
“妇人去眉，以丹紫三四横钓于目上下，谓之血晕妆”。
有图有真相
这个眉妆到了日本也是大热
他们把这种做法叫做「引眉（ひきまゆ）
奈良时代日本人把原来的眉毛剃掉，画上细弯的眉
平安时代更常见的是在额头上画商粗粗圆圆的眉毛
对于这个性感的表达
一直延续了几个世纪
虽然现在的艺伎很多已经不再剔眉
但是这个形象还是深入人心
之所以叫做艺伎不做艺妓
是因为最开始从事表演者是有男性充当
日本艺伎产生于17世纪的东京和大阪
最初的艺伎全部都是男性他
们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生
18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代
这一传统也一直沿袭至今
艺伎业是表演艺术，不卖弄色情，更不卖身
当然，有些艺伎们也会和熟客与达官贵人
进行一些性交易
等年老色衰以后
找个愿意包养的土豪便赎身出来
或者开个舞蹈艺术班养活自己
真正的艺伎白天都在练习表演，很少会出现在路上
即使外出也不会以艺伎的表演装扮出现
而是穿一般的和服
日本艺伎可不是你想象的那种风尘女子
日本的艺伎在成为正式的艺伎之前
都需要经过从内到外彻底而严格的修行
一般从10岁开始学艺
从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟
直到鞠躬、斟酒
霓虹人追求美，追求虚
追求及时行乐，追求即物的实用主义
追求朦胧意境下所产生出来的神秘感与距离感
一种极端的侘寂之美
这种美不是痛苦消极的，而是自然而然地
像樱花会凋零，像白雪会消逝
可还是抵挡不了的美学思想
这种哲学上的思考
也渗透到日本其他的艺术体系中
在《艺妓回忆录》里
章子怡扮演的的小白合说过一句话
艺伎就是活的文物，是行走的艺术
她们的存在是一种活动的美
在这美的光芒背后
她们生活在辛苦的阴影下
用自己的高度紧张换来客人的轻松愉悦
手弹三弦琴，脚踩碎花布
眉梢轻低，嘴角微扬
舞姿媚曳，手势轻柔
这种美的文化，可以说是一种病态的美
而文化就是这样，它应该是多元而包容的
撰稿|胡桃 少禾
主编|少禾
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