日本和德国谁更性冷淡？
懂美学的人，连颜值都会变高
提起日本和德国的设计
你想到的是不是诸如性冷淡、简约、理性之类的词？
一个在东方，一个在西方
坚守不同哲学理念的两个国家
其设计产品却在感官上有着意外的相似之处
德国和日本的设计到底有什么相同？
又有什么不同？
今天我们就来聊聊
德国日本设计背后的故事
“性冷淡”开始渐渐成为了高级的代名词
简约、明了、实用的设计风格
得到了大多人的认可
而生产这种高级感“性冷淡”代表国——德国和日本
似乎也并非生来就有“高级脸”
作为被模仿对象的德国
实际上也是从“山寨”别人开始的
想想看，1871年德国刚完成统一
而英法的工业革命已经基本完成了
再加上国内资源又十分匮乏
也难怪当时的“德国制造”是“价廉质劣”的代表
拯救国内设计的道路在哪里？
一个字，学！
看到德国国内这番情况的穆特休斯坐不住了
他去到了英国，学习最前沿的设计
并且在回国之后写下了《英国住宅》一书
虽然书中大部分的内容都与建筑有关
但却为德国未来的设计与其他领域奠定了重要的基础
△赫尔曼·穆特休斯
而为啥日本设计和德国设计的风格如此相似？
我们先来看看这张图
△原研哉在《设计中的设计》曾提及日本处于“弹珠落下的最低端”是无数文化的融合交流
二战之后，同作为战败国
在复兴阶段的日本和德国都不太好过
当时的日本派出了好几拨考察团造访欧洲、美国
去学习别人的设计思路和方法
那时候世界上流行各种各样的设计风格
比如，由巴黎装饰设计艺术展而盛行的装饰艺术风格
苏联带有浓厚政治色彩宣扬意味的构成主义
以及意大利的未来主义等等
最终，日本选择了以德国作为模板
将德国的设计理念作为最为核心的内容进行学习
回国后，结合自己本国的国情和美国的市场运行方式
发展出了自己的设计风格
所以日本与德国相似的原因
——就因为日本是向德国学的啊！
△2018年获日本优良设计奖
所以，日本和德国设计的相似点之一就在于
他们都是以向国外学习来提升本国的设计力的
△606万用置物柜系统（1960年）
△The Static clock for Lorenz：获得1960年德国金圆规奖
虽然大体上看德国和日本风格相似
但实际上他们还是有着很多的区别
在平面设计方面
德国的平面设计风格显得理性、明快而准确
却又有那么一丝的缺乏个性与沉闷
△德国设计师冈特· 兰堡设计的土豆系列招贴
△德国设计师冈特· 兰堡设计的书籍系列招贴
△皮埃尔·曼德尔设计的招贴
而在日本的平面设计中
则有着“双轨制”的特点
既有传统民族化的、素净的风格
也有一种现代的、发展的、国际的风格
既兼具现代性又具有传统性
△田中一光的设计作品
日本把他人的经验结合本国的传统发展出了一套属于自己的体系
从传统设计来看
可以看到中国跟韩国对其的影响
而从现代设计来看
就可以看到美国、德国、意大利等国家对其的影响
△原研哉平面设计作品
而在工业设计方面
德国则完全呈现出一种理性的、强调功能和技术的特点
德国的工业设计几乎完全摒弃了传统的装饰
而从造型和功能上获得美感
△彼得·贝伦斯作品
△密斯凡德罗—巴塞罗那椅
△穆特休斯作品
而日本的工业设计产品则显得温润很多
圆角的元素随处可见
还可以感知到特有的民族文化的影子
△喜多俊之设计产品
△荣久庵宪司设计产品
△柳宗理设计产品
△黑川雅之设计产品
既然出于同源
为何日本与德国有如此不同？
德国的设计体现的是一种“必然性”
这与其历史大有关系
二战时期，希特勒上台
作为一个独裁者，在上而下的命令式设计
使得当时的设计带有强烈的政治色彩
比如被讲烂了的“包豪斯”
以及这座非常典型的西格拉姆大厦
由于在当时，资源物资匮乏
设计命令往往自上而下进行传达
这种方式抹杀了更多的可能性
他们强调理性
靠着形而上学的设计语言来规范
限制人的使用行为
实际上都是一种独裁式意识形态在设计中的体现
反观日本
其设计则更突出了“可能性”
△佐藤雅彦设计的出入境章
如何通过设计一个章来温暖人心？
佐藤雅彦给出的方案是——
入境是一架向右的飞机，出境章则向左
也许在旅客接到护照的瞬间
更能够得到一丝小小的惊喜
深泽直人所设计的壁挂式CD播放器也是如此
将播放器和电风扇相联系起来
使用者在使用会时会感觉倾听音乐的感觉与吹着微风的感受类似
突破了事物本身的局限
当然了无论是日本或者德国
他们独特的风格都在世界上占据举足轻重的地位
话又说回来，不管是怎样风格的设计作品
归根到底需要考虑的都是
使用者在使用时心理状态是怎样的？
他的需求是什么？
设计的创造力来自于日常生活，也来自于历史
参考资料：
《浅析日本与德国现代设计的差异性》，孙薇薇，深圳大学
《德国和日本的设计背后，你不知道的事》，简书
《说起开挂的设计，德国：无敌是多么寂寞！日本：老子不服！》普象工业设计小站
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编辑|雨山 美编|百万 主编|少禾