这部经典R级片，戳穿了爱情的本质。
爱——人类两性关系中最复杂、隐秘又难以表达的感情。
作为支配我们感情生活最重要的情绪，它形态各异，即使是表达这些感情的电影，也被划分为无数种类。
《水形物语》跨物种的划破孤独之爱，
《爱在记忆消逝前》斯宾塞夫妇的守护之爱，
《春娇救志明》系列的杨千嬅与余文乐的纠缠之爱，
《请以你的名字呼唤我》埃利奥和奥利弗同性之爱，
《魅影裁缝》DDL（丹尼尔·戴·刘易斯）与阿尔玛之间的虐恋……
列举的这些虽然类型不一，但内核还是被不倦的叙述无数次的——爱情。
作为三届影帝的息影之作，DDL选择《魅影缝匠》作为自己演艺生涯的终点。除了对老搭档PTA（保罗·托马斯·安德森）的信任之外，肯定就是刘皇叔中意了故事足够优秀。
今天要说的电影跟《魅影缝匠》的相似之处，是虐恋的部分。
《苦月亮》
嗯，这是一部夫妻档电影。
电影选择从奈吉尔与奥斯卡两对夫妇的故事交叉讲述。
女主的饰演者艾玛纽尔·塞尼耶和本片导演罗曼·波兰斯基是现实中的夫妻。
波兰斯基夫妇
夫妻档拍电影的不鲜见。
国内的姜文与周韵、贾樟柯与赵涛、冯小刚与徐帆。
国外的费里尼与玛西娜、萨姆·门德斯与凯特·温丝莱特、保罗·安德森与米拉乔沃维奇。
都在作品上合作过。
但是像罗曼·波兰斯基这样，让比自己小33岁的名模妻子出演自己的大尺度电影就极其罕见了。
聊这部关于虐恋的电影绕不开它的导演——
罗曼·波兰斯基。
说起他，总结就俩字：
怪才。
1962年正式出道，处女作一鸣惊人，惊悚片《水中刀》。别看片子老，保证现在看也能让你惊出一身汗。
五年之后的1967年，《天师捉妖》上映。
这是他出道以来唯一一部自导自演的喜剧片，质感一般，波兰斯基因为这部电影和第一任妻子莎朗·塔特走到了一起。
没错，换谁都蠢蠢欲动，何况是多情有才的波兰斯基。
此一时，才子佳人。
这一幕，羡煞旁人。
电影拍摄结束，两人流程走的很快。
婚礼、怀孕。
真爱就是这样，步步紧逼你都嫌慢。
1968年，《罗斯玛丽的婴儿》上映。此时的波兰斯基顺风顺水，可以说是人生赢家。
次年8月9号，比弗利山庄的家里，怀孕待产的莎朗塔特和四个好友，被邪教组织“曼森家族”残忍杀害。
残忍这个词，见多了也就不“残忍”了。
但是身中十六刀，婴儿被剖腹取出的血腥场面，除了残忍说不出别的。
仅仅是文字描述，都是让人寒毛直竖的血腥画面，我们觉得残忍，到过现场的罗曼·波兰斯基呢？
经历丧妻丧子双重创伤的波兰斯基呢？
之后他的作品：《麦克白》、《唐人街》、《怪房客》与《苦月亮》等等。
在这些关于欲望、权利、伦理、人性与爱情的主题下，波兰斯基给出了独属他自己的版本——
带有创伤刻痕的版本。
了解这些，不管《苦月亮》的大尺度由谁出演，我们都没法嘲弄那个制造他的人。
豆瓣近四万人评分给出了8.2。
嗯，评分好于98%的情色片和90%的爱情片。
《苦月亮》的故事，波兰斯基分了两条线和两个时空：
第一条来自英国的奈吉尔夫妇，婚后生活转向平淡、失去激情，此时正经历“七年之痒”。夫妻俩希望通过一次前往印度的旅行，修补婚姻裂隙。
奈吉尔夫妇分别由休·格兰特与“英伦玫瑰”克里斯汀·斯科特·托马斯饰演。
此时的时间线，也就是现在时空，故事都发生在这艘前往印度孟买的游轮上。
电影开场，妻子菲奥娜在卫生间发现了难受呕吐的漂亮女人。
这是两对夫妇四个角色第一次交集，不长，轻擦而过。
晚饭过后妻子菲奥娜回房间睡觉，奈吉尔来到了游轮上的酒吧。他再次遇到了昏倒在卫生间的女人，奈吉尔向她打招呼，但是她不记得奈吉尔。
短时间的两次相遇，这个女人以完全不同的姿态出现。对于奈吉尔提到下午卫生间的事，她对奈吉尔的回应更是刻薄。
面对她的回应，我们和奈吉尔一样一脸懵逼，这是一个患有失忆症的女人吗？
显然不是。
最开始的接触对话，这个女人句句挑逗，攻击的就是奈吉尔这个处在婚姻危机的男人最致命的弱点——
好奇心。
七年之痒的最大考验是平淡的、没有激情的婚姻生活。
面对这个陌生女人的挑逗，奈吉尔好奇心爆棚。
但是她说完话就离开了，不知所以的奈吉尔又碰到一个给他忠告的瘸子。
时长极短的两场戏，由奈吉尔遇到的说着奇怪话的男人和女人，勾起奈吉尔强烈的性幻想轮廓。
第二条线——奥斯卡夫妇。
这个坐在轮椅上的男人是奥斯卡，尽管奈吉尔表面上表现的不情愿，奥斯卡还是要他当听众。
奥斯卡讲述的，是过去时空。
奥斯卡来自美国，继承了丰厚遗产的他迁居巴黎。他渴望成为偶像海明威那样的作家，认为来到巴黎他也会像海明威一样灵感频出。
初到巴黎，灵感没来，艳遇先到。
奥斯卡在巴黎的96路公交车上遇到了让他一见倾心的女孩，当时没留联系方式，开始每天重复坐同一辆车公交，只想再次碰到她。
奥斯卡受到了暴击，自认为这是天堂的一瞥。
此后的他虽然写作不顺，女人不断。但是心里始终被那个画面牵动，他得找到这个女人。
最终奥斯卡找到了这个做餐厅侍应生的女孩。
Mimi，一个有情色暗示的名字，在她身上融合了女孩的成熟与稚气。
很自然，两个人陷入爱河。
从约会到同居，如果奥斯卡和咪咪的故事就这么结束，真的太圆满了。
别忘了坐在监视器后面的男人——罗曼·波兰斯基。
我们对这个浪漫纯情的爱情故事所有幻想，很快就被波兰斯基打入谷底。
浓烈的感情和对情欲的渴求使两人进入到了痴恋对方的状态。
痴恋状态又迅速转化成虐恋。
这场虐恋，从Mimi给奥斯卡挂胡子受伤开始。
对Mimi的痴迷让奥斯卡被完全俘虏了。
而奥斯卡对自己经历的极尽详细的描述，让坐在一旁倾听的奈吉尔感到不适。
每段恋情不管如何美好，都留下了悲剧的种子。
奥斯卡天生受虐体质，在他内心深处，认为被一个美丽的女人虐待是件愉悦的事。
他们之间的感情从痴恋转向虐恋，始于一个字：
贪。
奥斯卡贪新鲜感，Mimi贪占有欲。
他们越爱彼此，越拼命的渴求对方，占有欲也越来越强。
对Mimi的极致贪欲，很快就把奥斯卡的爱意消耗殆尽。也许奥斯卡不够爱她，如果足够爱她，奥斯卡或许会自缚手脚。
灵与肉的双重厌倦，让他不再像当初爱情开始的时候，感觉自己像幸福的亚当。
他把作品出版的失败归咎于她，两人开始在言语上嘲弄对方。
奥斯卡想要寻找“新鲜感”。
他想尽一切办法抛弃Mimi，折磨她、羞辱她。对她的伤害甚至导致了流产。
奥斯卡想让她自己离开以减少负罪感，在一次充满欺骗的旅行开头，奥斯卡独自离开飞机抛弃了她。
意识到被抛弃的Mimi在飞机起飞前，望着窗外的弯月。
在这个尽是满月的电影里，第一次出现的弯月，对于此时此刻的Mimi来说——
是充满苦涩的一牙弯月。
摆脱Mimi的奥斯卡，重回声色犬马的生活。Mimi成了他生活中完结的一章，他以夜为日，放纵自己的欲望。
最终，他遭遇了一场车祸。
此时，Mimi以复仇的姿态回到奥斯卡身边，把原本骨折的他折磨到瘫痪。
如果说之前两人的感情结束，是奥斯卡单方面的伤害，那现在的两个人，变成了互相毁灭。
为复仇归来的Mimi化身奥斯卡的厨娘、管家、看守与护士的四合一身份。她甚至当着奥斯卡的面和别人调情、乱搞。
Mimi对奥斯卡只剩下恨了吗？当然不是，不然她不会趁生日之际送奥斯卡一把手枪。
而做为倾听者的奈吉尔，虽然表面正派，内心却按捺不住对Mimi的欲望冲动。
直到庆祝新年的晚会上，奈吉尔的暧昧激怒了妻子菲奥娜。
相比奈吉尔的虚伪，对丈夫感到失望的菲奥娜，更直接的选择和Mimi激吻来报复他。
奥斯卡和Mimi把故事说给奈吉尔听，是因为这段充满懊悔的畸恋，在最终毁灭之前它需要见证者。
次日凌晨，菲奥娜和Mimi赤身裸体躺在一起，奥斯卡在懊悔中结束了和Mimi贪婪的虐恋。
做为这场血腥爱情终结的亲历者，同时是他们爱情故事的倾听者。奈吉尔与菲奥娜，震惊之余更多是对婚姻未来的绝望。
这部电影常常以让人绝望的爱情故事被接受。
看起来带有伤痕印记的波兰斯基在用这个故事，毁灭我们对爱情的美好愿景。
但是他这次没有让我们绝望到底，这个年纪的波兰斯基，变温和了。
发生在这对“七年之痒”夫妇眼前的：奥斯卡与Mimi的故事直戳爱情的命门——新鲜感与占有欲。
奈吉尔与菲奥娜，对婚姻、对彼此的平淡与怠倦，以及对爱的无能。在找寻新鲜的出口时，波兰斯基关闭了刺眼的通道，指向的是——
一个温暖的尾巴。
一个zan=不好看，不推荐！
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