隶书原来是这样变成楷书的
启元明之态，促清民之朴
极富创造活力，是书法史上的里程碑
奠定了中国书法艺术的发展方向
下面我们从三方面来了解魏晋楷书是
怎样经过不同的书写载体一步步形成的
郭世平教授书法演示：衡方碑
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在魏晋的简牍中，楷书的影子已经有了。魏晋简牍大批量的被发现是在湖南长沙的五一广场。当年楚汉故城就在今长沙五一广场一带，1996年夏天，广场要建立商贸大厦，基地动工时发现了这批珍贵的简牍，五十多口古井里，出土了近10万枚三国吴简。
魏晋简牍中的起笔有方有圆，具有不同书体的味道，变化更加多端。
比如下图，“仓”字的一撇，尾端是往上卷的，这就带出了下一笔的捺，如果是直直的一笔拖下来，那和下一笔的关系就非常弱，第一笔的最后和第二笔的起笔非常关键，它们是互相呼应的关系。
郭世平教授书法演示：西岳华山庙碑
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还有这个“万”字的转折和用笔也非常活泼熟练。
大家在临帖时要看清楚哪些是原有的笔画，哪些是后连的笔画，原有的笔画要写的实一点，后连的笔画要写的虚一点，注意过渡自然流畅。书法里有个词叫“遣毫”，其意是你要调遣你的笔，让笔跟着你的手走，不能手被笔带着走。
郭世平教授书法演示：鲜于璜碑
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这个阶段的魏晋书体，多以隶书为主，掺杂不同的书体风格。出隶入楷的过渡杂糅阶段后，楷书向着更易于立型、便捷书写的方向发展。三国时代是纸张发明以后简牍书写的最后阶段。书写载体变了，用笔的动作和呈现效果也不同，楷书应运而生。
魏晋的楷书刻石也是独具特色，刻石的字体也根据内容的不同而略有变化。文章是字的依托，写字时一定不能脱离了它的依托，一边写字一边读文章也是非常好的学习方式。
所谓“诗文并茂”，写字时要根据字所在的背景环境选择不同的字体。
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比如，我们写“我本楚狂人”，本来是非常肆意洒脱的一句话，可如果用娟秀的小楷写出来，感觉就大不相同了，如果用草书写，那就有“狂”的味道了。
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魏晋的楷书写经，带有很重的简书的味道，形体朴拙，古趣十足。
虽是出隶入楷，但是在一些细节，比如一些重的捺脚是可以看出楷书的体态。
从这些残存的简牍、刻石来看，隶书的波折已经渐及弱化，楷书的体格初步形成。从发现的文章内容来看，楷书的写法已经发散到社会的各个层面，这也代表了当时社会书写的通行风格。这些字体，有的似隶非隶，有的近楷非楷。参差错落，不能划一，经过过渡时期后，楷书正式形成了。