隶书用笔结字变化举例

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隶书用笔结字变化举例

2017-12-06 书画公开课

隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。因袭小篆并加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。

分为“秦隶”（也叫“简牍体”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=w0501rbmsfj&width=500&height=375&auto=0▲郭世平书法每日一学之隶书小品-瑞相

隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，（汉隶）略显宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头凤尾”、“一波三磔”。

它源于秦小篆和简牍体，到东汉时达到顶峰，书界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期，总之一种文化载体的出现不可能是一朝一夕的事情。

隶书是相对于篆书而言的，隶书其名最早出于东汉。

隶书的出现是中国文字的又一次大变革，使中国的书法艺术进入了一个崭新的世界，也是汉字演化史上的一个重要转折点，并由此奠定了楷书的基础。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=x0549cxk7t6&width=500&height=375&auto=0▲郭世平书法每日一学之隶书小品-述怀

隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，落笔轻重顿挫富有韵律变化，具备了现代美学意义上的“书法艺术美”。风格也日趋多样化，颇具艺术欣赏审美价值。

（秦）隶书传为秦未的程邈在牢狱中编集整理，删繁就简，将字形变圆为方，笔划改曲为直——以便于方便书写。

并改“连笔”为“断笔”，从线条到笔划，明显利于提高书写速度。这位“隶人”并非囚犯，而是“胥吏”,——掌管文书的小官吏，故在古代,隶书被叫做“佐书” 。

隶书盛行于汉代，在当时成为主流书体。

作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=u0511gtw6id&width=500&height=375&auto=0▲郭世平书法每日一学之隶书条幅-心平气和

在秦皇汉武“罢黜百家，独尊儒术”的思想栉枯下，催生了汉隶逐步发展定型，成为占垄断地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为后来的中国书法艺术奠定了基础。

　　过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字”。但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意，在当时可能意旨其为秦小篆字的衍生产品吧。

秦隶

　　秦嬴政在“书同文”过程中，命李斯创小篆后，亦采纳了便于书写的“简牍书”。

许慎在《说文解字》记录了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。

斯时由于官方文书用的秦小篆书写速度较慢，而老隶书（简牍书）化圆转为方折，提高了书写效率，并常有末尾一笔长拖而下，极具特色.....。郭沫若先生曾用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性（《奴隶制时代·古代文字之辩正的发展》）

汉隶

　　西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。

汉隶在用笔上具有一波三磔（zhe）之形式美。所谓“波”，指笔画左行如水流之波，后世真草书中变波为撇；

所谓“磔”只右行笔画的笔锋顿挫开张，形如“凤尾”的捺笔。

写长横时，逆锋起笔切入其状如“蚕头”，中间行笔常有波势抑扬俯仰，收尾部亦有磔尾。

这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法皆备，笔势灵动，姿态优美。

结构上，留有秦小篆的纵势长方，初时为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄浑严整而又舒展灵动的气韵，多以中宫紧缩长枪大戟，变化巧妙又不失规矩方圆。

隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽，行距窄也是汉隶章法上的一大特色——这也是纸张问世前在竹木上书写时落下的“时代毛病”吧....

汉隶书法表现在帛画、漆器、画像、铜镜中显得精美绝伦。而在碑刻，墓室砖雕中更显其宽博的气势和独特的韵味，故有“秦砖汉瓦”之美誉。

今天我们能看到的汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法，尤其是北魏的书法起到了上承汉隶下启唐楷的“承上启下”作用；“北魏体”以“龙门石刻”和“峄山.郑羲下碑”最具代表性，其书风介于汉隶与唐楷之间，是隶书和楷书之间的“过渡字体”；

唐代不乏徐浩等隶书大家但比较楷书和狂草就显得逊色多了。

宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。

直至清朝。隶书才又一次焕发了青春——有金农、邓石如、何绍基，郑燮等隶书妙手，近现代的尹秉绶，赵之谦，陈洪绶，马一浮等也别有建树。

隶书的第二次高峰

魏晋南北朝以后草书、行书、楷书大行其道占尽先机，隶书虽未废弃，但因其缺少变化而出现了一个较长的沉寂期。

到了清代中叶，在阮元等人大力倡导下碑学大兴，隶书也再度受到重视，出现了郑燮、金农等诸多精于北碑书法大家，在继承汉隶的基础上加以创新从而有了“六分半书”“漆书”等让人耳目一新的创作。

　　1..因字赋形灵活多变

　　每个汉字笔画的大小、多少、长短不等，书写时须依据其字的特点和自然形态，决定字的高低、宽窄及字的大小的形状。

　　2..上覆宜宽出神韵

　　宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不偏不倚。上实下虚，相映成辉。