学书必修经典笔法
古代书法大宗师在书写中，往往于细微处显出真功夫。而这也正是专业书家与业余玩家的区别之处，不可不察。如何掌握这些关键技法，与其他业余人士拉开距离？
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我们特汇集以下字例，以字讲法，给大家带来举一反三的学习之道。见字如面，如对大宗师。
必修经典笔法一
▲王羲之“书”（取自《孔侍中帖》）
王羲之的“书”字（取自《孔侍中帖》），这个字的亮点在于五个横划的发笔处理。
第一个横划入笔自下往上，逆锋起笔，第二个横划顺势侧切发笔，角度近乎90度，第三横划不很清晰，似乎是藏锋发笔，不见锋芒，第四横划又顺势侧锋搭笔，搭笔牵丝极为轻灵，入笔倾斜角度较大，第五横划也是侧锋发笔，角度倾斜略微变小。
五个横划发笔形态、角度、轻重都各有不同，变化极为丰富，避免了雷同，体现出作者对笔法的高超运用。
总结：遇到多个横画的情况，一定要想到王羲之这个“书”的处理方式，这是专业书家必须掌握的。
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必修经典笔法二
▲米芾“宝”（取自《研山铭》）
米芾的“宝”字，选自《研山铭》。此字最大看点在宝盖头，右边起笔重顿，行笔过程中逐渐变细，橫画尽头突然轻提，形成细如发丝的细线，转折处再次顿笔加粗，最后提笔出锋，整个过程一气呵成，痛快淋漓。作者这里使用了提按技巧，横画从粗到细，又从细到粗，变化极大，显示了作者高超的控笔能力。用笔干净利索，对比强烈，让人看的惊心动魄。
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另外，宝盖头下面的王字边也处理得极为生动，特别是中间的圆转，一般人都会写成一个圆圈，但米芾不会这样简单处理，他在转圈时故意加进了折笔，使空白出现了三角形态，打破了画圆圈的一般写法，制造了具有张力的白空，一下子使整个字生动起来。
总结：横画提按的变化，是书家基本功，画圈的线条变化，也是专业书家必须掌握牢记的。
必修经典笔法三
▲王羲之“获”（取自《丧乱帖》）
▲孙过庭“获”（取自《书谱》）
此字最大看点在左边反犬旁写法。
普通的写法都是将左上角的圆转处理成圆圈，像孙过庭这样（犹），但王羲之不这样简单处理，他在环绕运笔的过程中加入了提和顿的微小动作，使笔法变得复杂微妙，这里白空由原本的圆形变为不规则的多边形，极大提升了白空的视觉张力，成为此字的字眼。
总结：反犬旁的这种处理，可以作为定式牢记，自当高人一筹。
必修经典笔法四
▲米芾“挂”（取自《研山铭》）
此字最大看点在左边的提手写法。
一般人写提手，钩与提相连处不做停顿，紧接着一下提上去，最容易写成一个三角形白空，米芾就不这样写，他在勾上来后又向上有一个推的小动作，然后再提起，这样就形成一个梯形白空，打破了三角形白空的单调，空间更富有张力，成为全字最引人注目之处。
必修经典笔法五
▲王珣“從”（取自《伯远帖》）
《伯远帖》是现存唯一晋人真迹，对研究魏晋笔法有着极其重要的价值。这里选的“從”字，最为精彩的细节在于转折处，请看，王珣一口气写了6个折笔，每个转折，都如刀切一般齐整、方硬、干净，极为生动地展示了魏晋笔法的神采。
转折处写的是否有晋人味道，可以此字作为标准。
对比一下米芾的“法”字，转折处的差距一目了然。
▲米芾的“法”字
总结：晋人笔法的关键点在转折，转折的笔法关键在于侧锋刷笔，如果不看真迹，完全无法体会，这也是宋以后帖学衰败的根本原因。
必修经典笔法六
▲孙过庭“狼”（取自《书谱》）
此字最大看点在左边反犬旁，请看左上角转笔的处理，普通写法就是转个圈，孙过庭一开始似乎也是这样写，但是，快写到结束时突然来了个急刹车，搓笔急停又突然轻提，拉出细如发丝的连接，顺势走笔。
一连串动作迅疾果断，用笔精熟。最妙的是原本圆形的白空被挤压成两个白空，就像是被压住的气球，充满了张力，似乎随时都可能爆掉。
必修经典笔法七
▲米芾“更”（取自《值雨帖》）
此字最大看点在线条的变化和行笔过程中的转折笔法。
首先，一笔书的线条从粗笔横画开始，折笔后竖画变成细线，再折笔后又加粗，进入环转用笔，这时，老米施展了他的绝活，一是线条粗细不断变化，二是转圈的过程中，不断使用折笔，改变了画圆圈的俗套，使线条、空间都变得生动而丰富起来，特别是白空的分割极为精彩，缠绕有致的线条分割出4个封闭、形状各不相同的白空，极为吸引眼球（如果数封闭空间的话，大家数数有多少个？眼睛有点花了）。
对比一下孙过庭的写法，米芾的精彩就更加显而易见。
▲孙过庭“更”（取自《书谱》）
必修经典笔法八
▲王羲之“寻”（取自《奉橘帖》）
此字看点在折笔处写法，这里是典型的内擫用笔。
什么是内擫呢？请看此处的处理：首先，内擫主要体现在折笔处（特别是右边的肩膀），交接点出方是一个重要特征；其次，交接点笔画要有一定重叠部分，重叠越多越好，形成一个很结实的交叠面。
我们看“寻”字的处理，5处转折都是标准的内擫笔法，很方整，交叠面很厚重，右边肩膀都很结实。
对比一下米芾“里”的右上肩膀转折处写法，典型的外拓笔法，二者差异一目了然。
总结：学晋人书，必须从用笔细节下手，特别是标志性的用笔，一定要下大功夫，方能得其精神。古人临摹，多是抓细节和特征为主。
必修经典笔法九
▲杨凝式“簡”（取自《韭花帖》）
▲仿品
此字最大看点在门字框的处理。
亮点一：门字框右肩转折处，此当属外拓写法。作者特意泯灭圭角，外肩写的圆融而浑化无迹，外圆内方，笔法干净，过渡柔和自然，含蓄内敛，充分展现了用笔的韵味。
两点二：门字框的竖钩。钩最忌讳尖和薄，这里的钩法，内圆外方，圆润稳健，厚重不失灵活，美轮美奂。
再看一个赝品，仿的，两者毫厘之间，神采差之千里。
必修经典笔法十
▲王羲之“如”（取自《奉橘帖》）
▲苏东坡“白”（取自《洞庭春色赋》）
“如”，此字最大看点在右边的口。
注意看口竖笔后的连接，一个很轻巧的弹笔，游丝圆劲挺拔，与右边的横连接天衣无缝。
这笔的难度在于速度，要在快速运笔中精准控制提拉动作，并要自然承接下一笔，整个过程要一气呵成，不能迟缓犹豫，看起来轻松自如，这是作者功力强大的体现。
此种口子框的连接笔法在名家作品中很多，如苏东坡的“白”，是专业书家必需掌握的技巧。
必修经典笔法十一
▲怀素“可”（取自《苦笋帖》）
“可”字写的非常简略，笔画疏朗散淡，似乎只写了一半，留下大片空白侵入字中，收笔戛然而止却意犹未尽，给人以无尽的想象空 间。
细读起来有几个特点：一是速度快，中间没有停顿，行笔果断。二是环转用笔圆而流畅，不能有折笔。三是线条有变化，不是从头到尾一般粗细。四是线条有弹性和力度，曲尽其妙。
总结：环转用笔是检验书家的笔法的重要标志，体现了用笔的灵活与情趣。
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