泼彩作为一种艺术创作，并不是盲目地纸上乱泼一气，画者需对画面有所构思，什么部位泼什么色彩，怎样泼，达到什么效果，心中要有所准备。

        张大千以其晚年独创的泼彩技艺，卓立于现代中国画坛，成为开创型的中国画大师。对于他的山水画表现力而言，他的泼彩主要起了如下四种作用：以彩当墨，以笔当泼；以墨作底，以彩醒墨；以色作泼，晕染天趣；以笔运彩，抽象天成。这几种泼彩效果的使用，也体现了大千在泼彩山水画中对泼彩利用上的三种境界。特别是大千泼彩山水画中的一些作品，已经达到了以形为形、以色为色的最高境界，从而使张大千山水画开始了由传统形态走向现代形态的转换。

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1965年作 瑞士道中一金波翠岭

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1966年作 黄山绝顶

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1967年作 碧峰古寺

1967年作 幽岚深谷

1969年作 溪流交响

1973年作 春山积翠

1978年作 题松图

1967年作 秋山飞瀑

1967年作 春山烟树

1965年作 溪桥晚色

1965年作 峡谷飞泉

1967年作 古寺悬泉

1967年作 烟云放棹

碧峯萧寺

春山匹练图

泼彩山水

桃花源

玉山小景

高岩飞瀑

1965年作 春山图

1967年作 山色空蒙

1968年作 泼彩青绿山水图

1969年作 翠峦丹叶

1973年作 晚帆 镜心

1976年作 翠山溪流

苍山清泉

寒山清泉

茂林幽居图

秋湖佳境

山色空濛

云山春树

1967年作 山居图

1968年作 秋山岚翠

1968年作 幽谷清霞

1970年作 春山晓色

1975年作 寒泉风雨

1975年作 深山幽居

1978年作 碧山白云

1979年作 春山云起

1980年作 水竹居

爱痕湖小景

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