“各说各话难解的谜题”——《罗生门》的部分镜头分析

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影片《罗生门》是电影大师黑泽明1950年的作品，获1951年威尼斯国际电影节金狮奖、奥斯卡最佳外语片奖，被誉为“有史以来最有价值的１０部影片”之一。影片改编自芥川龙之介的《筱竹丛中》，故事很简单：武士武弘带着妻子真砂远行，途中遇到强盗多襄丸，武士在树林里被绑了起来，妻子被强盗奸污，最后武士被杀。六个人七次作证（樵夫作证两次），七次说法各不相同。每个人作证都最大限度地保全自己，事实的真相就在证明的过程中被模糊了。

半个世纪过去了，影片《罗生门》的艺术魅力丝毫不减，它在叙事方式、摄影技巧、主题多义性等方面，都值得电影创作者学习。本文试图重读影片中樵夫去森林里砍柴一段，来看镜头的运用。樵夫去森林里砍柴一段，大约有3分52秒，共有28个镜头，下面每个镜头依次分析：

 镜头1：樵夫上山砍柴，运用的是全景镜头，由右向左移动拍摄。其中树梢上的太阳如鬼火似的，具有挑逗性、危险性，营造恐怖的气氛。

镜头2：樵夫背后斧子的特写，突出斧子向凶器一样，犹如示威、挑衅，起到渲染气氛的作用。拍摄时镜头跟移，由左向右运动。

镜头1、2景别相差很大，运用的是两极镜头（全景—特写），造成强烈的视觉反差。

镜头3：运用移拉镜头，表现正面走来的樵夫。正面表现人物，显得严肃庄重。树叶的阴影从樵夫的脸上滑过，表现人物的速度。

镜头1、2、3是这段影片的开场白。镜头1是樵夫的主观镜头，由右向左拍摄，镜头2由左向右运动，方向发生了变化，镜头3交待人物，这一组镜头是不符合常规逻辑的。

镜头4：樵夫上山，由画左向画右运动，用来交待环境。前景上的树干越来越多，越来越密，形成一种压抑感。在镜头运用中，横移用来表现空间方向的变化，俯拍用来表现空间深度。镜头4结束时，树干几乎占尽了画面的一半，形成一种阻塞、沉闷感。

镜头5：同样是交待环境，从树梢下摇，来表现空间深度。树干占画面的1／3多，有种压抑感。

镜头4、5主要是展现环境，虽然在一开始的镜头1种也交待了环境，但不明确。

镜头6：樵夫过桥。运动拍摄，樵夫走的不是直线，人物的运动变化前后对比明显。变化能够吸引观众的注意力，暗示后面将有事情发生。

镜头7：樵夫向上看的主观镜头，营造阴森恐怖的氛围。

镜头8：背面拍摄，让观众参与镜中人物活动。背面表现人物，能削弱人物的力量，为下个镜头做铺垫。

镜头9：樵夫上坡，侧拍，镜头由左向右运动，表现人物的正常力量，向上的力量。

镜头10：重复镜头7，加强恐怖气氛。
 

镜头11：樵夫由画左入画，中间时拐弯，由画左出画，左入左出，改变运动方向，暗示观众将有事发生。用弯弯曲曲的树干作前景，表现人物心理。镜头内光线的明暗变化较多。人物运动在走到画面中间时，向左拐出画，而摄影机从画左向画右移动，两者形成交叉，呈现出偷窥樵夫的视点状态。

镜头12：重复镜头1，树梢顶闪现的太阳有种不安的气氛。

在这里，此段落画上了一个句号，山路结束 ，从下个镜头开始进入森林。

镜头13：樵夫进入森林。在镜头11中，乔夫由画左出画；镜头13中，樵夫由画左上山，人物的运动速度没变，给人的感觉是速度加快，节奏加快。长焦镜头把局部放大，树叶从脸部滑过，表现速度。其中樵夫下坡又上坡，给人重新开始的感觉。

镜头14：摄影机拍摄樵夫的背面，时隐时现，表现神秘感。

镜头15：樵夫脸部特写，侧面跟拍，向画左运动。人物脸上光线变化多，速度加快。

镜头16：正面拍摄，头顶光线多，顶光加强，营造恐怖气氛。人物运动速度发生变化，拍摄速度开始变慢。

镜头17：樵夫发现了“市笠”（女人戴的草帽）。在这里，第一次用了固定摄影，客观交待事件，人工的痕迹很少，启发观众思考，引起观众的注意。樵夫走到“市笠”的跟前，用的是跟摇。

镜头18：樵夫继续上山，紧跟人物。影调用暗调影调，表现凝重。樵夫的表情紧张。

镜头19：正面拍摄樵夫，用的是固定镜头。

镜头20：地下男人戴的头帽的特写镜头，然后镜头上摇，樵夫产生疑虑，觉得这一切不正常。

镜头21：固定镜头，樵夫继续前行，人物由远及近，“绳子”的出现加重了樵夫的疑虑，开始东张西望。

镜头22：樵夫的主观镜头，发现远处有东西。

镜头23：护身符的特写镜头，用切镜头，是为了不破坏节奏。

镜头24：樵夫发现护身符，想走进观察，结果被绊了一下，加强了恐怖的气氛，为下个镜头做铺垫。

镜头25：樵夫刚刚站起，便看到草丛里张开的两只黑色的手臂。此处用象征的手法，局部象征整体，黑色剪影代表魔鬼、死亡。这一镜头是本段落的高潮。

镜头26：樵夫看到尸体，感到害怕恐怖，转身跑掉，扔掉斧子。用侧光，樵夫的右脸亮，左脸暗，明暗对比强烈。

镜头27、28：结尾镜头，向画右运动，镜头27有4秒，镜头28有7秒，两个镜头接在了一起。用长焦镜头拍摄，可以对环境进行概括性处理、虚化环境，把局部放大。树叶在人脸滑过，表现速度。

透过对樵夫上山段落28个镜头的读解，我们可以看到黑泽明大师的超凡之处，看到单个镜头对作品的重要性。镜头是一部影片的最小单位，这一点从格里菲斯开始就已经确立。任何一部作品都必须做到单个镜头的表述、表意、表情作用。

《罗生门》樵夫上山砍柴的28个镜头毫无拖沓，每个镜头都有其所指和能指，是不可或缺的，从这里可以看到大师用笔精炼。同时，我们也不能因为重视单镜头的作用，而忘记了影视作品是一种综合表现艺术，拍摄时应该从整体上把握，保持画面的一致性，切忌由于对一个镜头的不忍割舍，而让整部作品或某个段落有滞涩之感。

《罗生门》的本段落中善于利用变化来突出被摄主体，表现节奏感。这些变化包括演员表演的变化，运动方向的变化，摄影技巧的变化，光线明暗的变化，人物速度的变化等等，这些变化牢牢地吸引着观众的注意力。变化中有对比，光线明暗的对比，动静对比，快慢对比，景别大小的对比，对比镜头的运用清楚地显示影片中的变化。

如同《公民凯恩》开头景深镜头的运用震惊了世人，黑泽明在影片《罗生门》树林里横移镜头的运用同样具有开创性。《罗生门》作为一部经典的作品，它的摄影技巧和镜头运用值得我们学习！

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