香港电影周（上） | 让风尘刻画你的样子，重温杜琪峰的港片年华

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第六届香港影展：“风华绝代港片年华”在本周拉开帷幕，本届影展所选影片，均出自1983年来的金像奖历年获奖多部影片。

留存其中的鲜活银幕影像，展示了香港电影与金像奖同成长的浮沉历程，也串连了你我港片年华里最闪烁的回忆线索。导演帮也将在今后几天陆续推出王家卫、杜琪峰、关锦鹏等三位影史流芳导演的相关专题，说说他们与香港电影的那些事。

杜琪峰的电影总会给人留下深刻的印象，《枪火》中的人物静态站位，《PTU》中反差极大的灯光造影乃至多数电影中无形的命运双手。节奏的把握、气氛的营造、出众的细节辨识度极高。而且作为目前最纯正的香港导演，杜琪峰的电影更能代表香港这块弹丸之地的百态种种。

无论是80年代为新艺城打工时期，还是在90年代初期为大都会担任包工头，乃至拉起大旗，网罗才俊成立“银河映像”，直至新千年后商业电影与个人风格左右逢源，又到如今《夺命金》又是以另一种姿态呈现给大众，杜琪峰在坚持自我风格的前提下，保持着多变的形式，黑帮片、爱情片、喜剧片等信手拈来。

小人物初长成

杜琪峰生长于香港九龙城寨，他的父亲从事着和戏剧有关的工作，所以他幼年便能接触到各类型的电影。按他本人来讲，特别喜欢看西方的片子，大部分是动作类型片，或是西部题材的影片，有时也看法国电影。

在香港无线电视工作的时期，杜琪峰拍摄自己第一部电影《碧水寒山夺命金》未得到反响后，潜心制作电视剧。之后加入新艺城，尝试了警匪片的制作，同时也开始涉入喜剧题材的电影，这个时期正是杜琪峰不停试错，寻找创作各种可能性的阶段，受到了徐克不小的支持。另外，在新艺城的杜琪峰，这期间他首次执导文艺片，《阿郎的故事》。

这部电影在杜琪峰履历里有相当的分量。本片是杜琪峰第一次在没有徐克和黄百鸣阴影下自主导演，将他对电影的解读发挥出来。影片充满了戏剧张力，催人泪下，周润发细腻的表演可圈可点，结尾更是了悲情十足，罗大佑《你的样子》的苍凉歌声也在倾诉着这个无言的结局。

《阿郎的故事》3100万的票房印证了杜琪峰的历练成功，也助发哥拿下1990年香港电影金像奖的最佳男主角。次年，三人又合作了《吉星拱照》，票房口碑俱佳，是当年香港的十大卖座电影之一，日后杜氏风格已然可见端倪。

银河映像，难以想象

1996年，杜琪峰组合了韦家辉、游达志、游乃海、司徒锦源等等人才，成立了银河映像，不再为邵氏拍片、不再接受黄百强徐克帮助的杜琪峰，有了自己的班底。香港影史从此多了一家堪称风格独特的电影制作公司。

如果说1996之前的杜琪峰电影体现的还是容易受人左右的、不完整的杜琪峰，那么银河映像的成立，是杜琪峰的个人化和风格化的最好归宿。自银河映像产生的大量电影，诸如《一个字头的诞生》、《两个只能活一个》、《暗花》、《非常突然》、《真心英雄》、《暗战》、《枪火》、《大只佬》、《柔道龙虎榜》等等，在香港的电影潮流里占据着稳固的地位。

而此时的作品乃是银河映像最锐利的时候，这些影片虽然探索味道颇重，商业上也屡有胜败，但如影坛一股清新之风，盘活了正处于风雨之中的香港电影，而随后《暗战》艺术与商业上的双丰收也为银河映像后期的作品产生极大地影响。

与暴力息息相连的死亡也成为杜琪峰惯用的主题，电影的主人公在他的手里似乎随时都有死亡的阴影笼罩。死亡对杜琪峰来说，或许并不是人生的终点或了断，而是伴随左右无处不在的恐惧，常常是24小时内决定生死。他似乎很喜欢这种把人物逼到尽头的残忍感受，生与死间的徘徊游荡，从而迸发最本能的潜在激情。

杜氏作品的另一特点就是动作设计，与吴宇森非常具有视觉冲击力和观赏性的“暴力美学”不同，杜琪峰更讲究以静制动的内在张力。与吴宇森相同的仅仅是杜琪峰对执枪姿势的着迷和刻意强调，如果说吴宇森更迷恋拔枪互射的刹那，枪林弹雨中一切灰飞烟灭的快感，那么杜琪峰则更注重开枪前后状态的描绘。

北上之路，开启新纪元

2000年香港导演们顺应大势纷纷北上，选择合作拍片，而杜琪峰却强硬保守本土，在他人口中变成了一面坚守港产片的“旗帜”。但杜琪峰这面所谓的“旗帜”从未强硬拒绝过电影中的“大陆”背景，他是一位十分懂得“生存”的导演——商业艺术两边走，用通俗商业电影去养个人创作。

2010年内地票房突破了100亿大关，用前金像奖主席文隽的话来说，"光亿元俱乐部里的导演就能组两支足球队"。反观香港本土，算上合拍片，港片数量也依然只能维持在50部左右的低水平，甚至越来越多的港片为了"抢票房"开始优先选择在内地上映而将在香港的映期延后。

这些变化都被杜琪峰看在眼里，并且动摇了他坚守香港的决心，要北上，就需要入乡随俗。因类型原因无法在内地施展空间的杜琪峰终于在2011年用爱情题材作为突破口，以一部《单身男女》展开了正式的“北上”之路。

紧接着杜琪峰选择了他最擅长的警匪类型进行了第二次尝试，《毒战》由此应运而生。与之前的小格局，多线叙事不同，这次杜琪峰构建了一个庞大的贩毒网络和多个省份的缉毒警队，全片靠情节推动故事，争分夺秒、一触即发。

随后几年中杜琪峰又与内地合作拍摄了，舞台剧风格强烈的《华丽上班族》、《三人行》，虽然票房上不太成功，但不可否认这些电影依然保有着浓郁的杜琪峰的风格。据悉杜琪峰与内地合作的新片，古装奇幻大片三部曲《黄帝大战蚩尤》，已经立项。作为警匪片和黑帮片的宗师人物，杜琪峰竟抽身而去，到一个从未涉足的新类型。外人看来，惊喜和疑问一样多。

但可以肯定的是，当“香港电影”已经不再成为一个地区电影的代名词时，还好有杜琪峰，八面玲珑、不拘于模式，在商业与艺术的钢丝上不断游走，是一种境界的升华。为香港电影的创作提供一种思路和经验，这大概是杜琪峰此后工作的重心。

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