香港电影周（下） | 关锦鹏的“旧”世界

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第六届香港影展：“风华绝代港片年华”还在继续，本届影展所选影片，均出自1983年来的金像奖历年获奖多部影片。

留存其中的鲜活银幕影像，展示了香港电影与金像奖同成长的浮沉历程，也串连了你我港片年华里最闪烁的回忆线索。导演帮连续推出杜琪峰、王家卫、关锦鹏等三位影史流芳导演的相关专题，说说他们与香港电影的那些事。

关锦鹏说如果将他放在30年代的上海，他一定是一个游走于声色犬马之中的人。烟袋、水粉、昂贵的绫罗绸缎和饮不完的酒才能让人游离在生死之间的爱里，实业建国的抱负或是穷人养家的艰难在关锦鹏这里是看不到的。他的细腻、深情，对女性角色深入的刻画，成为香港电影中一抹独特的颜色。

本次在香港电影周展映的作品《阮玲玉》便是关锦鹏的代表作，这部作品展现了在无声电影时代，一代知名影星阮玲玉的美丽、凄婉、无奈、矛盾、懦弱。

若说香港电影中王家卫在阐述遗憾，许鞍华在描摹生活，杜琪峰为男性感喟，他们都以灵敏的嗅觉为各个时代的人发出当下的声音，而关锦鹏却是“旧的”，你能从他的作品中看到一种对某一事物的“耽溺”，《胭脂扣》的不甘、《阮玲玉》的无助、《蓝宇》久久挥之不去的遗憾，让人觉得他像是一位在即将倒闭的酒吧中喝酒的人，他不离开，就会有关于这间酒吧的故事从他口中传出来。

止步于25岁阮玲玉

电影《阮玲玉》围绕着阮玲玉与张达民（吴启华饰）、唐季珊（秦汉饰）、蔡楚生（梁家辉饰）三人的感情纠葛展开，将阮玲玉生前饰演电影的原片与张曼玉饰演的画面交织，又附着与阮玲玉同时期老影人的采访与演员张曼玉自己的感受，时空更迭，距离若即若离，影片美感与情节俱佳，曾获得了多项国际大奖的提名。

阮玲玉一生传奇但悲惨。因为父亲早逝，孩童时代的阮玲玉就随母为人帮佣；从上海崇德女子中学辍学后，阮玲玉考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》从此踏入影坛，代表作有《野草闲花》、《神女》、《新女性》、《三个摩登女性》等。

阮玲玉成名后陷于同张达民和唐季珊的名誉诬陷纠纷案，于1935年妇女节当日服安眠药自尽，噩耗传来震惊电影界，各方唁电不可胜数，上海二十余万民众走上街头为其送葬，队伍绵延三里，鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》。

而关锦鹏镜头下的阮玲玉是“弱”的，她美得无骨，也无法离了男人独立生活，她在电影中饰演着进步女性，在生活中却依旧被男人支配。但她又是“强”的，她领养了一个孩子，做了她的母亲，她在四下无人的时候会脱了外套在冰天雪地中排戏，她坚持要做一个“好人”，她不愿意被人误解而苟且偷生。

除却对阮玲玉真实生活的还原，关锦鹏还在电影中插入了主创团队在了解、理解和拍摄《阮玲玉》期间的镜头，彼时的张曼玉也像阮玲玉早期一样，被人说“花瓶”，在“新”与“旧”的对比中，《阮玲玉》已不只是一个女人的悲剧故事，而是对于时代的反思。

男生女相

关锦鹏的性向不是什么秘密，早在1996年，关锦鹏就借纪录片《男生女相》首度公开了自己的同性恋身份。在这部影片中，关锦鹏从容地讲述了自己的童年生活和成长环境，也从社会文化的角度对华语电影中的性别展现进行了分析，在结尾略带羞涩地出了柜，而他的母亲面对镜头，说他高兴就行。算是作为电影创作者，为华语电影中“性别”讨论做出了自己的态度。

他自己曾经说过，他的性向或许与他的家庭构成有关。关锦鹏的父亲在他很小的时候去世，而他们家有五个孩子，他的母亲从传统的、带小孩煮饭的家庭主妇，一下子变成需要承担父亲和母亲两个角色的强人。这样的爆发力在关锦鹏心中留下了深刻的印象，这也就是为什么在他的影片中，女性都是如此的坚韧。

《胭脂扣》中如花五十年如一日的寻找、《红玫瑰与白玫瑰》中娇蕊痛哭之后的决绝，对待女性，关锦鹏的目光锐利且手法深情。

而相对的，他影片中的男性角色都贪生怕死，“不要说《胭脂扣》里的十二少了，死都不敢死，偷生；《阮玲玉》里，阮玲玉在餐厅对蔡楚生说，你要不要跟我一起走，他一堆理由；陈捍东当然也是啦，爱着蓝宇还要和别的女人结婚。还有《红玫瑰与白玫瑰》里的振保。”

这也不仅仅是表达了“女性”，也呈现了有趣的“两性关系”，让华语电影中对于性别的阐释有了新的角度。

花花情欲世界

关锦鹏与上海这座城市的渊源不可谓不深。《胭脂扣》、《阮玲玉》、《红玫瑰与白玫瑰》、《长恨歌》、《画魂》五部作品都或多或少以上海为背景，他说：“其实一开始并没有刻意地这么做，但拍完了《胭脂扣》以后，我发现自己喜欢上了这种‘奢靡’的感觉。那个时代的上海，你可以说它是纸醉金迷，但是那种美学上的取向和当时的生活质感却非常迷人。”

或许就是在这样一个充满情调和色调的城市中，各种各样的情与欲才能够慢慢滋长。《红玫瑰与白玫瑰》中振保与娇蕊热切的交合便是发生在奢华的上海公寓中，浴室中氤氲的水汽，房间中昏暗暧昧的灯光，大雨映衬下激烈的喘息都成为了绝佳的催情剂。

他这样解释：“要么不要，要的话，性可以变得非常刺激。在床笫之间的事，我不是那种正经八百去做爱的人，那些疯狂、刺激、变态的，在我内心里面其实是存在的。”

而《胭脂扣》中上海的痕迹更加隐晦，虽然故事的设定是三十年代的香港，但是其中旗袍、妓女、麻将、鸦片等意向却无一不是指向上海，他也曾说：今天的上海像香港，当年的香港像上海，流逝的东西再也回不来了。”在这样一种颓靡的气氛中，如花与陈振邦的绝望之爱愈演愈烈，从而推进到了最终的殉情。

老上海的“老”在关锦鹏这里成为了编织感情的拿手工具。但他的表达却不限于此，身为香港人，关锦鹏拍摄的描写北京同志的《蓝宇》也一度成为很多人最喜欢的爱情片。

《蓝宇》与《胭脂扣》和《红玫瑰与白玫瑰》不同，作为关锦鹏拍摄的唯一一部同性恋电影，其中却不见他以往作品中激烈而具有诱惑力的情欲戏，多数的场景都用来展现两人生活的细节：下班匆匆坐公车赶来为了吃一顿饭，早晨起床为爱人按下闹钟、久别重逢之后抑制不住的拥抱，“喜欢”、“傻瓜”、“真心”，台词并不复杂隐晦，普通情侣之间恋爱中的情形，在陈捍东和蓝宇之间也自然流露。

《蓝宇》的原著故事《北京故事》是一部充满情欲描写的小说，但可以说更加贴近关锦鹏真实感情的《蓝宇》却比从前的电影更“纯情”，带着一种他对自己恋人真挚的爱意，故事放在一个他不熟悉的“北京”里，爱情的部分反而愈发真切。

而如今的电影，爱情已被全部歌颂、男女之间毫无区别、人物之间背叛得彻底，奉献得无私，其实连阿关自己也已经十几年没有电影作品。他的“旧”是一种沉淀下来的百味，是一种明晰的思索和对人与人之间关系的留白，我们的“新”已经够多了，也愿尝试一种“耽溺”，即便它诉说的不只是美丽。

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