剧作 | 适用的编剧操作方法《序列编剧法》

“序列编剧法”是一种被广泛应用和教授的实用编剧方法，作者是美国编剧、教授保罗·约瑟夫·古林诺，其被作为一门课程教授开始于上个世纪八十年代早期，最早是在哥伦比亚大学，之后是南加州大学，后来查普曼大学也开设了这门课程。

什么是序列？

一部两小时的经典电影，通常由若干个8-15分钟长的序列构成，每个序列都有着自己的内在结构。

说的极端一点，每个序列都有着自己的主角、张力、上升情节（rising action）和结局，它们是一部大电影中隐藏着的若干个小电影。

它与一部独立的15分钟短片的区别在于，一个序列中出现的冲突和事件只是部分地解决了，结局通常会引发一个新的事件或下一个序列主题。

序列的源起

电影最初就是序列，或者说，电影最初就是短片。1897年电影放映出现，当时的一盘胶卷长度约为一千英尺，大概能播放10-15分钟。当技术的限制得到突破，这种结构却保留了下来。多年来，故事长片的编剧们也一直不自觉地在用八序列式的方法构建故事。

一部戏剧通常是一个半小时到三个小时，而将两小时的电影划分成10-15分钟的序列也是根据人的注意力极限。如果没有序列划分产生的戏剧张力的变化，观众会觉得疲惫、乏味，无法被银幕上的内容吸引。

序列如何工作？

通常来讲，在典型的两小时时长的电影中，八序列式结构会按照以下方式运作。当然，这种模型是一个理想的布局设计，实际应用时可以有不同的变化。

第一幕

序列1（开场+现状）

一般来说，影片开头的15分钟用以解答谁、何时、在何地、做了什么，以及电影故事发生的初始环境。第一序列的目的除了展示，非常重要的是要抓住观众并吸引他们看下去，最常用的方法就是勾起好奇心。

大多数成功影片的做法是：一开始便向观众提一个谜题，让他们产生疑问，并许诺会在后面给出答案。例如电影《唐人街》以一系列让人疑惑的男女亲热照片开头，伴有惊讶的画外音；《落日大道》的开头是警车蜂拥而至，警察迅速包围了案发现场——一个男人面朝下死在游泳池里。 

观众通常会在第一序列看到主人公出场，并了解他的“现状”——这部分被塑造得越详实，之后平衡被打破的戏剧冲突就越强烈。观众也将在这一部分了解主人公的心理需求（Need），并期望主人公能发生改变。

通常在第一序列的结尾，会出现一个“激励事件”，也称为“攻击点”（point of attack）——现状被破坏，逼迫主人公对此做出反应。

序列2（辩论+锁定）

通常设置主要张力，提出戏剧疑问，以此来引导影片发展的方向。通常主人公会在这一序列与打破其现状的事件进行抗争，但主人公做出的任何努力都只会把他/她引向更大的麻烦或者困境，标志着第一幕的结束。

名词解释：戏剧张力与戏剧疑问

戏剧张力就是利用观众对问题答案的期待心理，将观众的注意力引向未来的情节，而每个序列也具有这样的内在戏剧张力。主人公能否得到他/她想要的东西？这即是戏剧疑问。

和悬念一样，戏剧张力也是作用于观众的好奇心，不同的是，戏剧张力效果的实现更需要观众和主角之间的某种情感连接，这就是第一幕设置set up的作用——介绍主人公和现状，并在主人公和观众之间创建情感纽带。

一旦这个纽带创建好，观众的感情就有了一个支柱，远不止好奇，还帮助他们在长片放映过程中一直保持高度的注意力。

第二幕

序列3

主人公初次看到有希望解决第一幕结尾出现的问题。在这一序列中，主人公通常会进行某些探索性质的活动，或是为了将要做的事接受训练，他/她可能解决了一个眼前的问题（在其他序列中也是如此），但这一问题的解决会引发更大规模、更深层次的问题。

序列4

主人公的第一次尝试以失败告终。该序列的结尾通常会引向影片的第一个高潮——中点（Midpoint），可能是对的未来危急解除的前瞻，或与影片的结尾正好相反。

在有些影片中，它是为彻底逆转主人公的目标而存在的。许多成功的影片在中点之前会出现虚假的胜利，一切似乎都非常好，问题即将解决，而随后出现重大反转，主人公的境遇可能比开始更糟。这就是终点反转（Midpoint reversal）。

序列5

主人公开始着手解决中点出现的新问题，成功的剧本在此还是会给出一个失败或是虚假胜利的结论，然而不会像之前中点的那么意义深远。好剧本在中点之后的序列，通常会探索主人公的心理层面。

有时这里会引出新的角色并给出人物介绍，或是展开次要情节，但需要与主要张力相关。例如《沉默的羔羊》中，整个序列几乎都是关于汉尼拔如何逃跑的，而这直接关系到主要张力——失去汉尼拔的帮助，女主还能否找出连环杀手比尔，因而紧紧抓住了观众的注意力。与之前其它序列一样，此序列解决的并不是主要张力，只是创造了新的“并发症”，带来更大的困难。

序列6

主人公已经放弃了所有简单的解决方式，选择了困难的那一种，并开始破解主要张力，最终戏剧问题得以解决。同样该序列的结尾也可以是对影片结尾的一种预览，但更多情况下它是结局的反面镜像。例如《落日大道》中，男女主人公相吻，标志着他们感情的高潮，然而这与结局恰恰相反，影片结尾主人公失去了一切，他的尸体面朝下浮在泳池中。

许多成功影片的规律显示，在此刻将主要张力以某种深刻的方式结合起来会更有裨益——要么完全解决问题，要么更深刻地对其重新定义。至此第二幕结束。

第三幕

序列7

好的剧本会在第三幕的开始重新设置张力。该序列的特点是更高的风险及更紧凑的节奏，它的结束通常伴随着一个巨大的转折点。例如《回到未来》主人公要赶在穿越回现代之前，让他年轻的父母走到一起，而此时懦弱的父亲不仅失去了自己的帮助，还将直面一直霸凌他的比夫，情况千钧一发。

序列8

影片最后一个序列，通常包含影片的最终结局。无论好坏，始于激励事件所导致的不平衡将得以解决。观众之前在中点和第二幕结尾预览了结局，随着每个序列节奏的加快，累积的张力最终得到了全面彻底的释放。

该序列通常还包含一个尾声部分，一个或一系列简短的场景，连接起所有松散线索的结局，解答所有悬念或次情节，给观众一个喘息的机会，让他们逐渐从整部电影的紧张情绪中慢慢放松。

结束语

序列的实质就是，在总体戏剧张力中提出一系列戏剧疑问，在故事大结局之前，给观众提供许多故事发展的可能性，以此来抓取观众的注意力。

-END-

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