【维也纳爱乐乐团中国巡演特别篇4】-十分“贝多芬”与不太“贝多芬”

上一期，我们带大家了解了本次维也纳爱乐乐团访华行程节目单中瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》序曲及理查德·施特劳斯的《英雄的生涯》。本期，我们继续带来【关于维也纳2017中国巡演曲目单你可能不知道的事】第二话，和大家一同了解曲目单上两首十分“贝多芬”与不太“贝多芬”的交响曲：贝七与贝八。

A大调第七交响曲的跨界献艺

去掉贝多芬交响曲中有标题的四部，第七交响曲应该是贝多芬无标题交响曲中最广为人知且深受喜爱的。这部拥有贝多芬最著名慢版乐章以及最著名快板乐章的交响曲，被瓦格纳称为“舞蹈的神话”，被阿巴多感叹仿佛在聆听“天使升天的过程”，被无数的研究学者称为“舞蹈性的交响曲”、“舞蹈的颂赞”。

在此带领朋友们一同欣赏“贝七”第二乐章——这个被称为贝多芬最著名的慢板乐章，如何在历史上多次跨界献艺。相信大家一听就会惊叹：“哦！原来这就是贝七！”

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电影《国王的演讲》片段（贝七第二乐章慢板）

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电影《X战警:天启》片段（贝七第二乐章慢板）

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电影《坠入》片段（贝七第二乐章慢板）

大家还可以在电影《先知》中听到贝七的第二乐章，并在日剧《交响情人梦》中欣赏到第一及第四乐章。快去找找看吧！

不那么“贝多芬”的F大调第八交响曲

贝多芬的九部交响作品中，第八交响曲大概是最默默无闻的一首。前有第五英雄交响曲、第六田园交响曲，以及有着最著名快板、慢板乐章的第七交响曲，后有贝多芬毕生最伟大作品第九合唱交响曲，第八交响曲的位置略显尴尬，既没有让人过目不忘的命名标题，也没有辨识度较高的主题旋律。有人不禁要问，第八交响曲是不是贝多芬创作的低谷呢？

在2011年Unitel发行的德国著名指挥家克里斯蒂安·蒂勒曼指挥维也纳爱乐乐团演奏的贝多芬交响曲全集实况影碟中，德国资深乐评人、作家约阿希姆·凯泽（Joachim Kaiser）讲述了一段关于第八交响曲颇为有趣的创作背景：

“在写《第八号交响曲》时，贝多芬正处于创作能力与名气的顶点。他刚写完“第七”，对那部作品非常满意。“第八”可以说是另一篇神奇的大师之作，其中也许包含着他当时的感受 —— 他病了，必须做矿泉浴治疗。1811年在特普利采（Teplitz），贝多芬遇见了歌德。歌德抱怨说，他实在躲不开包围着他的恭维。所有人都来致敬，因为他们两人实在太有名了。而贝多芬回说，您无需介意，这些恭维话应该都是献给我的。歌德想必从没有听过这种话，也许气氛会有点尴尬。“恭维话也许都是献给我的！”这句话实在是很典型的贝多芬话语！显示了他的自信心，而正是带着这样的自信心，他创作了《第八交响曲》。“第八”有这样的特点，情绪欢乐幽默，像是一场友好的告别。”

奥地利推出贝多芬与歌德纪念邮票，下方为两人相遇时地点特普利采（Teplitz）

而“大熊”克里斯蒂安·蒂勒曼则评价第八交响曲：

“（它）既是传统又是典型的贝多芬，非常强有力。它的开头并非旧式的机智和优雅，他也不想要那样的东西了。我还是一再坚持这个观点 —— 贝多芬在这首交响曲的创作计划中，一定已经通盘过，哪些是他已经写过的。他想写出不同以往的作品。” 

或许我们可以说，第七交响曲中的舞蹈般的自由、激情是贝多芬之所以为贝多芬的原因，而第八交响曲中幽默、轻松的一面却因为不那么贝多芬，而带给观众更多惊喜。因为没有一个固定官方命名的创作主题，也没有标题的束缚，观众更能形成自己的理解，引发无穷遐想。

下一期我们将与您继续一同探寻最后一首贝多芬作品背后的故事，敬请期待。

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