【首发】隈研吾最新设计：京都ACE酒店今日开幕！

以下图文均由隈研吾建筑&Camron授权设计腕儿独家策划PIOPIKO BAR 图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino
Ace酒店遇见京都

ACE HOTEL MEETS KYOTO

如果说东京是日本的心脏，那京都就是日本的灵魂。人来人往1200多年，让城市的古建庙宇、山水植物在永恒与刹那之间一次次相遇……

酒店套房

图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

设计师独家解读视频自Ace诞生以来，就梦想着来到日本。出于对日本文化和手工艺的欣赏，在数十年中，不间断与日本艺术家和品牌合作，包括Minami Kenzo、下隆博和Hender Scheme等。
终于在2020年6月11日，由建筑师隈研吾亲自操刀的亚洲第一家Ace酒店：Ace Hotel Kyoto，在日本京都迎来了开业。

Pre-Function Space 

图片由Ace Hotel Kyoto提供 ©Yoshihiro Makino

图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

京都Ace酒店

© Stephen Kent Johnson

酒店建筑借鉴了京都的传统建筑，包括当地特有的町屋(machiya houses)，从而形成了网格立面系统。

酒店建筑改造后外观

姉小路和東洞院的完整性通过使用百叶窗和网格得以保留，它们即可以用作营造环境的设备，轻柔地过滤光和风，同时也是对地域文化的保护和尊重。位于京都的全新 Ace Hotel Kyoto 共有 213 间客房，由建筑大师、2020 年东京奥运会主场馆——新国立竞技场的主设计师隈研吾，联合 Ace 集团⻓期合作伙伴、屡获殊荣的设计事务所 Commune Design 共同打造。
酒店所在的建筑是历史与革新的共存。旧，指京都中央电话公司，由吉田铁郎设计，1926年建成。而新，是因为它属于京都城市更新项目：新风馆的组成部分。

酒店庭院 

酒店拥有宽敞的公共空间，花园庭院和三个餐厅以及客房。穿过中央庭院，这座红砖建筑将与木制网格系统对话，并创造出一种新的和谐，使人联想起本地传统文化。

PIOPIKO BAR 图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

京都Ace酒店是酒店品牌集团与洛杉矶设计公司Commune Design的第四次合作，后者为其设计了棕榈泉地、洛杉矶和芝加哥的Ace酒店。

PIOPIKO Lounge 图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

与之合作了10多年之久的Commune Design已成为Ace Hotel家族的一员，他们从结合了中西方美学的设计师Charlotte Perriand和JB Blunk的身上汲取灵感，并深深反映在酒店设计之中。

电梯厅 来自鹿儿岛 Shobu Gakuen 艺术家群体制作的大尺幅编织艺术 ｜图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

“Ace Kyoto的设计理念植根于东西方艺术与工艺的交融。我们在日本各地寻找艺匠参与到这个项目，特别是来自京都府的艺术家。”Commune Design总设计师 Roman Alonso说。

Mr. Maurice’s Italian餐厅 

以上图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

酒店内将设有三间性格截然不同的餐厅，每间的内部都呈现了日本传统手工艺人的艺术品和委任创作，如手作编织灯具、唐纸壁画等，处处向客人传达这一地区丰富的手工艺历史。

酒店长廊 图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

Banquet Hall 图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

“早在 20 多年前，我们就萌生了在日本开一家 Ace Hotel 的想法。能与隈研吾这样具有远⻅卓识的大师合作，并有我们的老朋友Commune Design协同助力，更让这个项目独一无二。” Ace酒店集团合伙人兼首席品牌官Kelly Sawdon说。

图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

设计师想要打造一家与京都相连并向周边地区开放的酒店。京都自平安时代以来就已存在的各种迷人的日式花园，因此他首先打造了一个茂密的花园，为将社区的过去和当下与这片古老的土地相连。

酒店套房

图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

而酒店的设计灵感则取自 Frank Lloyd Wright、Antonin Raymond、Charlotte Perriand 等⻄方设计师与日本的建造者、艺术家和生产者的合作历史。

酒店榻榻米套房

以上图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

酒店的公共区域与私人区域皆融合了日式与美式美学的平衡，以呈现具有层次迭代与经典元素的空间，体现了设计的创新与传统的结合。

客房 © Stephen Kent Johnson

此外，将混凝土与氧化铁混合以产生细腻的暖色，这是无法用油漆制造的。设计仔细考虑了每个细节和材料，以将建筑物、土地和历史联系在一起。 

客房休息区 © Stephen Kent Johnson

Ace Hotel的设计方法包含对过去的崇敬和对未来的关注，充分考虑到住所的精神，它的艺术、建筑、文化和历史，并以此来创造新鲜和活力。

“我打算设计一种‘文化催化剂’，供各种人参观，并与京都社区建立紧密联系。”隈研吾说道，“Ace Hotel通过将周边地区与酒店以及社区与客人联系在一起，正在改变酒店的定义，也正在逐渐改变世界的气氛。”

艺术与雕塑作为空间亮点贯穿始终，其中就包括日本纺织艺术家柚木沙弥郎（Samiro Yunoki）的作品。虽然本次合作的艺术家遍布日本，但还是主要集中在京都地区。

图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

京都Ace酒店与志同道合的艺术家和手工艺人合作，将成为酒店品牌对京都这座非凡城市热爱的见证。

© Stephen Kent Johnson

图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

客房细节 

“我们很幸运能够居住在一座历史悠久城市里的历史建筑里，并与建筑师隈研吾一起赋予它新的生命。”合作团队说。

浴室 图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

客房的设计也打破了以往的乏陈单调，格局和配饰，充分考虑入住体验。从乐器到留声机，设计师想要为生活增添更多的乐趣。

图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

酒店不仅有现代标准的双人间和套房，还有日式传统的榻榻米套房。铺着榻榻米垫子的蒲团取代了床，为客人深度体验城市文化提供可能。

浴室 图片由Ace Hotel Kyoto提供 © Yoshihiro Makino

建筑师隈研吾素来以其低调、富有诗意的设计而闻名，他强调姿态的谦逊和材料的质量。由他操刀的京都Ace酒店将成为一个充满欢乐和互动的空间，与环境相协调，并与城市的过去和未来产生一场无言对话。

浴室 © Stephen Kent Johnson

酒店地址及网站：

日本京都 Ace Hotel Kyoto
245-2 Aneyakojidori Higashinotoin-nishiiru Kurumayacho, Nagagyo-ku

京都，日本 604-8185 

acehotel.com/kyoto 

直播连线实录隈研吾

建筑家Kengo Kuma隈研吾简称K

Designwire设计腕儿创始人马海金简称DW

新冠疫情造成全球经济遇冷，

如何正确认识行业的脆弱与可能性？

了解与回应时代的需求之后，

建筑所带来的幸福感又将何去何从？

CHERNGTALAY,THAILAND,2020 © Kengo Kuma & Associates

谈变化，

公众也期待一个新的隈研吾

每个时代需求都是不一样的，而设计师要做的，是首先了解需求然后回应，并且不让人感到枯燥乏味。

DW 您和丹下健三是两个时代，不同的时代背景，如何理解设计？

K丹下健三的时代是60年代，是大量生产消费的工业时代，但我不是。我属于观光业、文化业为主的时代。社会主题不一样，即便都注重传统历史，建筑的思维和风格也不同。

要不断地去改变，不断地去了解，周围的人也需要不断看到变化的、新的隈研吾。我的存在本身是有意义的，我要让大家不能感到枯燥无味，要不断给带给他们一些新意。

V&A博物馆

V&A博物馆 © Hufton + Crow

DW 能用一个作品来阐述这种创新与变化吗？

K V&A博物馆是在材料层面的又一层探索，这次我选择比较重的材料，以前都是竹片木片木材等比较轻的一些材料, 因为项目的位置一部分在河里，轻质材料无法承受，也迫使我去探索一些新的改变。

思考，是时代赋予我们的最大价值

比如在日本发生过地震，现在又有新冠疫情，思考灾难和现代性问题愈发显得迫在眉睫：当代建筑创作会发生转型吗？设计师如何审视自身和外部世界？我们以怎样的方式重构工作关系？

Akasaka, Japan © Kengo Kuma & Associates

说理念，

不是要建筑消失，而是赋予其生命力

做能呼吸的建筑，并让人可以切身体验到，这便是隈研吾意识里，建筑可以营造的幸福感。 

DW《负建筑》提倡让建筑在环境中消失，那么您又是如何考虑生命力的呢？

K 建筑一定要融入环境，我们不是要设计‘消失的建筑物’，而是要设计富有生命力的建筑物。

在创造生命力之前，首先要思考如何感受大自然的风，如何感受阳光，以及选择怎样的材料。

比如木桥博物馆，抛弃了柱子的支撑，转用斗拱结构，我想呈现的并不是如木材这些基础元素带给人表面上的感觉，相反，我想呈现的是建筑物本身带给人的力量。

木桥博物馆 © Kengo Kuma & Associates

© LUXIGON, MIR

讲管理，

从10人到300人，不慌不乱

有效沟通，掌握每一个项目的进程和关键点，这样的管理智慧下，他觉得自己没有遇到过瓶颈，即便是日本经济泡沫时期。

DW 您的企业文化是怎样的，如何让团队文化更好地渗透到团队里面去？

K 很多设计事务所都是老板和普通工作人员没有直接对话的机会，但我不是。

我是和所有的设计师和所有的员工都进行沟通，那年轻人就会有干劲，我们非常注重这一点。

DW 跨国管理如何把控？

K 和直接负责项目的人进行沟通和交流，所有项目用什么材料，到什么进展程度，我本人都掌握了解，这点呢可能是和其他的设计师所不一样的。

 The Darling Exchange 悉尼 © Martin Mischkulnig

2020奥运会场馆，

可回收材料是最重要的身份

与其他建筑师首先从形式入手不同，隈研吾更注重人的体验，人在场馆里心情如何？所以在2020东京奥运会场馆里他选择了大量木材、宣纸以及可回收材料。

DW 2020东京奥运会场馆里您运用了很多木材、宣纸以及回收的材料？

K 我一直在试图寻找可以替代混凝土的材料，无论是自然的还是与高科技结合的。

竞技场规模很大，且通常都是用混凝土来建造。但我觉得要符合现在这个时代，带给大家感动，所以一定要用一些很柔和的材料。

© JAPAN SPORT COUNCI

我本人对自然材料感到身心放松，有治愈感。孩子在自然材料中也可以提高能力 降低精神疾患，很多研究都证明了这一点。这也是东京奥运场馆的重要理念：更加亲近自然。

© JAPAN SPORT COUNCI

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