你看书，我买单！影评家倾心为你写八卦，只为让你读懂电影史
华文丨传记丨历史丨统战丨宗教
让阅读成为习惯，让灵魂拥有温度
2018年初夏的一个晚上，我外出跑步时，无意中听到一档名为《葛颖点电影》的节目。我还记得当时听到的那一集是讲科恩兄弟的。葛颖老师的讲述生动、形象，科恩兄弟电影的特点、艺术性在我脑海中瞬间生动起来……我当时觉得，这位讲述人太有料儿了，既专业又通俗。如果将这50位影人的传奇故事做成一本图文并茂的书，何尝不是一件好事儿！
后来与葛颖老师深入接触后我才知道，原来葛老师不仅是一位影评人，也是一名电影编剧，同时他还是上海大学上海电影学院的教授，影迷戏称他称为“行走的电影百科全书”。当然，这些都是我后来了解到的，当时只是凭感觉觉得《葛颖点电影》这档节目的主讲人（葛颖老师）能将自己的情感与理解加入到对电影的讲述中，这很不一般！
经过一年的努力，就有了我们这本《葛颖点电影之世界影史50名人传奇》。
一、影评家倾心为你写八卦，只为让你读懂电影史
本书作者葛颖教授曾供职于上海电影制片厂创作二部，现任教于上海大学上海电影学院，是上海文化发展基金会专家评审，上海电影专项资金专家评审。对这些头衔，葛老师似乎不以为然，他一直自谦地认为自己只是一位“超级迷影”。葛颖老师一再强调，是“迷影”不是影迷，他是期待国内出现更多“迷影”的。
葛老师说他本人从剧本创作到教授电影课程，钻研电影几十年，但电影史这门课即使他讲得再有趣，也会显得很枯燥。所以，葛老师考虑的是，怎么能让电影史这一门枯燥的理论课变得更生动，即使是非专业人士也能看得懂。《世界影史50名人传奇》正式这么一档节目，也是这样一本书——通过述说电影人的奇闻趣事，来介绍他们在影史上的独特贡献。
这本书的神奇之处在于，葛老师在介绍电影知识的同时，常常发生剧情反转。据他自己介绍说，他就是想要告诉大家，那些美妙电影的创作者们不为人知的一面。比如，小津安二郎镜头下的电影，既干净又纯净，电影中的人物既体面又彬彬有礼，可谁能想到小津安二郎作为“鬼子兵”参加过南京大屠杀，而他的私生活又是异常混乱的呢？
詹姆斯•卡梅隆，那位拍出《真实的谎言》《泰坦尼克号》《阿凡达》的大导演，他是一个地道的工作狂，他对工作到底狂热到什么地步？葛老师在书中是这么描述的：
卡梅隆就是这样一架高速运转的工作机器，他长期保持每天工作14 个小时的习惯。有一次他对自己的制片人发火，因为制片人的皮肤晒黑了。卡梅隆指着他说：“我们每天在这里工作14个小时，只有在开车上班的路上和第二天的早晨才能见到阳光，你怎么能晒黑呢？”他的意思是，如果你14 个小时都在棚里认真工作，是不可能晒黑的。
——《世界影史50名人传奇》 274-275
同时，卡梅隆也是一位资深探险家，他用自己在《泰坦尼克号》中赚到的钱，邀请了来自顶尖大学的科学家组成团队，花了三年的时间，制成“深海挑战者号”，孤身一人下潜到了全球最深的海沟——马里亚纳海沟。
还有一条线是葛老师没有直接写，但我们可从书中了解到的：卡梅隆在美国获得最多的奖项是“土星奖最佳科幻电影奖”，很多我们知道的大导演像诺兰、乔治·卢卡斯都获得过土星奖，言外之意是美国的科幻电影的发展和创作都是有着肥沃土壤的，而且不是一朝一夕、一年两年的事儿。
当然，这样的故事还有很多。葛老师在书中特别写到了自己在上海电影制片厂工作时的老同事——李天济（《小城之春》《今天我休息》的编剧），通过对李天济的讲述，我们又了解到了影星上官云珠对表演的执着与纯真。当然，书中更有意思的是讲到了享誉国际影坛的昆汀、安东尼奥尼、马克•穆勒等电影大咖与中国电影的难解情缘……特别值得一读！
上官云珠
二、7天时间，33万字，10页修改意见，葛颖教授为这本书付出了200%的心血
2019年6月初，端午节前夕，我将三校后的电子稿交给葛老师审阅，葛老师当时说一定会好好再看看，但至少需要5天时间。我当时说因为这本书要赶6.18年中大促活动，时间很紧，最多3天。葛老师回复说：好，我努力！
结果葛老师整整看了7天，他字斟句酌，一字一句地重新审阅了一遍！
这些都是葛老师通过微信手敲给我的。在之前的两三天，葛颖师只审了100页，（全书500多页），那两天我心里很焦急，觉得这书肯定是完美错过年中大促了！售卖时机对一本书太重要了！但事已至此，急也没用，只能等！
但最后，我还是被葛老师字斟句酌的认真精神感动了，对于一本可以卖很多年的长销书，这7天的精益才精，真是太值了！只有较了这份真儿，这书才能是好书！电子稿修改好后，我又花了30多个小时重新查看，文字方面又找出10几处小问题，紧急修改。之后我还是不放心，发给当时远在国外出差的余佐赞总编辑审阅，余总当时看后指出，书稿中个别图片的版心和图题有问题，让我再好好看看。我连忙仔细看，真是惊出一身冷汗！一些图片的版心位置不对，导致图题的位置不规整，我当即检查逐一标出，交由排版修改。之后，在6.18日当天，下厂印刷。
当然，因为这本书是裸线精装书，所以印刷周期比较长，记得是大概是陆陆续续用了三四周的时间，虽然最后错过了6.18年中大促，但这本书的品质，我们是保证得了的，也是可以拍着胸脯向大家推荐的！
三、书中图片取自150多部中外名片
拉•斯•冯提尔：《黑暗中的舞者》《反基督者》《破浪》
李天济：《乌鸦与麻雀》《小城之春》《爱情，你姓什么》
马龙•白兰度：《欲望号街车》《教父》
小津安二郎：《秋刀鱼之味》《晚春》
米开朗基罗•安东尼奥尼：《中国》
昆汀•塔伦蒂诺：《低俗小说》《杀死比尔1》《杀死比尔2》
让娜•莫罗：《朱尔与吉姆》
谢尔盖•帕拉杰诺夫：《石榴的颜色》
科恩兄弟：《老无所依》《巴顿•芬克》卢贝兹基：《人类之子》《地心引力》
……
这些电影，无论我们是否对电影有所了解，都大概知道这些电影是世界影史上的名片的。我们知道葛颖老师的文字是相当NICE的，图书做了一年时间，为什么？首先是葛颖老师作为“行走的电影百科全书”，他对电影知识的了解真是相当惊人。比如：
但凡我们对拉斯· 冯· 提尔有所了解，就一定会知道他是一个标准的戛纳系导演，九次入围戛纳主竞赛单元，四部影片摘得奖项，而且还问鼎过金棕榈奖，可以说是戛纳发现并栽培了他。
这样的一句话，我们编辑在核对时着实要花很大工夫的。
其次就是图片的整理、编辑工作，大概用了四五个月的时间：第一轮：根据书稿内容截取相应的图片；第二轮：从300多幅图片中挑选最合适的150多幅进行修图、调整；第三轮：将图片放至相应的页面位置，进行版式调整。
看过这本书的读者可能知道，葛老师是编剧出身，他的文字既精致、凝练，又生动、形象，画面感很强，那么在这种情况下，我们为什么还要花费这么大精力来专门做图片呢？
答案是，我们想给读者最好的阅读体验，希望这本书能够成为购买者的一种小确幸。
四、既想了解电影知识，又不想费劲学习？
是的，这本书可以帮助你开口谈电影时显得很有水准
第一个问题：奥逊•威尔斯的《公民凯恩》为什么在电影史上的地位那么高？
葛颖教授在书中这么说：
第一，它为传记影片提供了新的叙事高度。《公民凯恩》是一部传记片，但并没有采用直线式的生平介绍的方法，而是选用了六个支离破碎的不同视角来拼贴凯恩的一生。有意思的是，这六个视角还是相互矛盾的，不过这反而使主人公具有了人的复杂性。
第二是摄影上的贡献。年轻的威尔斯和摄影师格雷格· 托兰德在影片中实现了很多深焦摄影，这种绝妙的前后景设计直到今天都堪称教科书。影片还系统尝试了多次曝光的技术，运用了带天花板的背景。要知道棚内景一般都是不装天花板的，这样可以方便利用棚内灯架上的照明，可威尔斯却要求他的置景师必须搭出天花板，而且对天花板的图案有明确的要求。原来当仰拍前景中的人物时，后景中的天花板图案可以成为人物处境的隐喻。可惜当年的观众离这种电影语汇有着相当大的距离，所以有人开玩笑说威尔斯是22 世纪的导演，可他的观众却是20 世纪的。
——《世界影史50名人传奇》 193-194
第二个问题：科恩兄弟的《老无所依》酷在哪里？
探长
杀手
猎人
葛颖教授在书中这么说：
《老无所依》是我最喜欢的科恩兄弟的作品，我觉得随着时间的推移，这部影片会愈发显现它的价值。我喜欢《老无所依》，很重要的一是因为全片充斥着男性荷尔蒙。影片主要展现的三个男人都极其厉害，汤米· 里· 琼斯这个老戏骨演了经验老到的警长，贾维尔· 巴登演了变态杀手，这又是一个经典人物形象，乔什· 布洛林演了贪财的猎人。原本片子完全可以做成一部两个男人相互追杀的电影，事实上影片的前三分之二确实做到了，杀手和猎人的相互追杀扣人心弦、高潮迭起。但猎人突然死了，退出了博弈的舞台。老警长的戏份随之凸显、越来越重要。这种不规整的结构，就是科恩兄弟的标签，但影片中到处弥漫着好莱坞类型片的气息。
某种程度来讲，他们的电影从来就不排斥好莱坞的类型元素，他们追求的是为好莱坞的经典叙事增加更多的可能性，让已经为观众所熟识的元素重新产生陌生感。据说，变态杀手的发型来自科恩兄弟看到的一张老照片，上面有一个妓院的老鸨，她的发型被直接用到了贾维尔· 巴登的形象创作当中。巴登演过各种各样的角色，从孔武有力的猛男到文弱的风流艺术家，可就是从来没演过变态杀手，科恩兄弟不啻是送了一份大礼，巴登凭此角色拿到了奥斯卡的最佳男配角奖。除了发型，杀手的武器也特别重要，如果枪只是枪，就不能给观众带来惊喜，只有换成不是枪的枪，才会饶有新意。
变态杀手这个人物最有趣的设计是科恩兄弟赋予他的行事逻辑，也就是变态之处，他不光对生命没有起码的尊重，更反常的是他没有正常人的情感，因为没有情感，所以刀枪不入。相形之下，无论老警长还是猎人都存在正常人的情感，因而无法战胜杀手，这是影片揭晓的一个残酷法则。杀手畅行无阻，最后却被一辆不遵守交通规则的汽车撞成了重伤，科恩兄弟的黑色幽默至此达到顶峰。变态杀手从来不遵循人世间的规则，唯有一次便立刻沦为了受害者，影片完全是一部末世箴言。
——《世界影史50名人传奇》 351-353
问题三：当今好莱坞最炙手可热的摄影师——卢贝兹基绝在哪里？
《人类之子》剧照
葛颖教授在书中是这么说的：
《人类之子》中有不少了不起的调度设计，这部片子是当年阿方索和卢贝兹基发神经做出来的炫技之作，在拍摄期间他们天天像嗑药一样兴奋于那些镜头的设计创意。
给你介绍一个貌似平常实则玄机深藏的镜头。这个镜头共四分钟左右，是在一辆行驶的车中。车本身不大，大概也就是Polo级别，可车里却塞了五个成年人，而且都比较胖，尤其后座中间位置上的中年妇女一定是要很胖的那种，让他们在狭小的车厢内部没有可供盘桓的余地。你会发现镜头不是来自五个座位上某一个人的手持拍摄，而是居中。有人会说：这不稀奇，把摄影机粘在汽车前盖上不就行了吗？可问题是摄影机能在车厢内部进行移动拍摄，最关键的是摄影机还可以180 度调转拍摄方向，它到底放在什么地方？由谁来控制？有朋友说：把前挡玻璃拆掉，让摄影机伸进车内。但你发现在镜头中，前座那些演员的头发没有被风吹起来。
或许有人干脆提出一个方案，说整场戏可以在棚内拍，车顶都可以不要，车窗玻璃完全是绿幕，合成时把窗外景扣像贴上去。估计当年卢贝兹基他们就料到有人会这么猜，所以设计了车外戏，让它和车内戏产生非常严密的互动关系，那些在车外追打他们的人以及摩托车，都说明这辆车是在公路上实拍的。而且在镜头的尾声，摄影机还从车内移出，让我们看到那是一辆正常的小汽车渐渐驶离。当初我看到这个镜头时被惊得无语，百思不得其解。卢贝兹基和阿方索天天在琢磨观众的心理，尤其是像我这样的人，老是想要破解这些镜头的奥秘，他们就想玩死像我这样的人啊。
——《世界影史50名人传奇》 379-381
怎么样，没看过瘾吧！
来吧，我们邀请您来读一读这本书《世界影史50名人传奇》！
你读书，我买单！
活动：在朋友圈晒书晒评论，获取点赞数量最多的前6位读者，出版社返还红包！
规则：扫码入群，请在9月22日前将点赞截图发送至该群，工作人员会在后台联系6位中奖读者。
活动时间：9月16日至9月22日（须在指定时间购买，返红包时烦请配合出示购物链接或小票）
走近光影人生，寻得光影魅力！
【大唐有嘻哈】嘻哈哪家强？中国古代找大唐！
引进版权史诗级作品——《天可汗：唐太宗李世民》
成吉思汗: 蒙古帝国与征服世界
中秋快乐！丨《晚清变革密码》独家签名本送给你！