新书丨《外滩公园》：真实与虚构之间的张力与荒谬
· 外滩记忆 ·
黄浦江侧夜色迷人，作为上海最明亮的一张名片，即使无数高楼拔地而起，在外滩的街头巷尾走一走，依然能清晰地感觉到历史曾赋予它的厚重。
外滩位于上海的黄浦江畔，最初本是一条鹅卵石煤屑路，经多次修缮拓宽，形成了后来的黄浦滩路。上海人一般把河的上游叫作“里”，下游叫作“外”，所以下游黄浦江河滩就成了“外黄浦滩”，简称“外滩”。这一带曾被划为英国租界，外滩可以说是整个上海近代城市发展的记忆起点。
“我回忆中的外滩公园是七十年代初的……那是个灰蒙蒙的早晨，公园里显得空荡荡的……我看到一个身材魁梧的老者，天马行空似的在那里独练一套杨式简化太极拳。练完拳，他有时会径自走过去，坐在那两个女孩子坐的长凳上，开始指导她们学英文。”
裘小龙先生新书中的《外滩公园》一篇，便以“英语角邂逅”为始，继而把更多故事徐徐展开的。在其他篇目中，还有艾略特的情诗与情史、故人“卢华侨”的人生、傅好文镜头中的上海、悼念陆谷孙先生等等精彩内容。
《外滩公园》用随笔的方式呈现“虚构批评”，在日常的生活故事里，追忆艰难岁月里的人事，探讨充满趣味的文学轶事，分享创作过程中的酸甜苦辣。
· 假作真时真亦假 ·
裘小龙先生在序言里写道，“在我们日常现实中其实时常有虚幻或虚构的感觉，真假有无之间充满张力和荒谬，真实与虚构的界线变得越来越模糊。在《外滩公园》中，写到的人与事，基本上都可以说是真实的，只是用了写虚构作品的笔法在写。”
虚构批评（Fictocriticism），既不是严格意义上的学术批评，也不算泛泛而写的散文或“美文”，一般有自己要想阐明的或很难在学院派文章中阐明的观点在内。澳大利亚的学者史迪芬·缪克为虚构批评作了简明扼要的定义，即“在讲一个故事的同时，展开一个论点”。裘小龙先生从中获得灵感，创作了中国本土的“虚构批评”。
正所谓“假作真时真亦假，无为有处有还无”，虚构批评既糅合了故事与文学批评，又使文章兼具趣味性与学理性，让一些文艺理论读起来不再那么枯燥、艰涩，让读者们很容易从中产生反响和共鸣。
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作家、翻译家，出生于上海，在美国圣路易华盛顿大学获文学博士学位并任教。曾师从卞之琳先生，中文译著包括《四个四重奏》《丽达与天鹅》《意象派诗选》《拜伦传》等。长篇处女作推理小说《红英之死》荣获安东尼处女小说佳作奖，“陈探长”系列已被翻译成二十多种文字，并被改编成热播BBC广播剧。
中国当代社会栩栩如生的描绘，处处洋溢着上海的景色、声音、味道，真正出类拔萃的杰作。
——《华尔街日报》
了不起，它抓住了日常生活的细节和细粒，一颗无法媲美的珍珠。
——美国公共广播电台
他的人物刻画精妙，他的文体极为精彩。
——美国《图书馆杂志》
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