回顾80年代，国产动画的“黄金时代”
五月中旬，葫芦娃的“爷爷”作者胡进庆 (1936-2019) 去世的消息，让许多人唏嘘不已：葫芦娃再也救不回爷爷了......
胡芦娃，不只是童年经典
葫芦娃不止是80、90后的童年回忆，也是80年代国产动画的代表之一。“葫芦娃葫芦娃、一根藤上七朵花，风吹雨打都不怕，啦啦啦啦……”经典的歌词，人人都能哼个两句，而胡芦七兄弟的活泼形象，各有神通又能打团体战，小小的身影在我们心中留下英勇的形象。
尽管葫芦娃家喻户晓，但创作背后的艰辛，却少有人知，也极少去探究。在那个年代，拍摄动画耗时耗力，却有一群像胡进庆一样的老前辈，一笔一画将胡芦娃们描线、涂色后剪下来，为他们装上“关节”、牵上细线，一帧一帧地挪动、拍摄，葫芦娃们才能行云流水地“动”起来，去打妖精、救爷爷。
葫芦娃是当时第一个剪纸动画系列片（在此之前，剪纸形式的动画片最长不超过20分钟），也是当时罕有的不以神话故事为原型的动画片，完全靠爷爷和美影厂前辈们的创意和坚持，才得以让葫芦兄弟面世，丰富我们的童年。
创意背后：上海美术电影制片厂
80年代，正是中国动画百花齐放的时代。光是上海美术电影制片厂，就有动画、木偶、剪纸等部门，在这十年起码出了超过100部动画片，题材基本不重复，剧情、画面、配乐也非常到位，为了打磨细节，主创团队动辄上山下海采风个十天八载，因而获奖无数。其中许多作品，不只是给孩子们看的动画，内容实为老少咸宜，除了画质没有1080p，很多作品放至今日仍然闪闪发光。
一起回味几部80年代的国产动画系列片和短片吧！敬中国动画界所有伟大前辈，也敬我们回不去的童年。
精致细节，大气山水
阿凡提 (1979)
取材自新疆民间故事，木偶动画中难以超越之作
阿凡提人物原型取材自新疆民间故事，总是骑着小驴子的阿凡提，他磁性的嗓音和锄强扶弱的个性非常受到观众喜爱，因此在“试水”性质的第一部短片之后，美影厂又加推了多部短片，成为脍炙人口的系列动画。
高度还原民俗饰物，微缩版的真实世界
木偶的衣着、鞋帽、地毯，甚至是胡子、发型，都真实还原了新疆的民俗特色，并且丰富不重样。主创团队为了记录当地生活的各种细节，一群人直接杀到新疆“采风”住了一段日子，因此成片后每一帧的造型，都像一个微缩版的真实世界。
山水情 (1988)
古琴传递师徒情，水墨动画无后继
《山水情》讲述的是，一个琴师被渔童所救，因此传授琴艺，最后留下琴身独自遁入山林的故事。全片无台词，只有悠扬的古琴，和水墨氤氲的师徒之情。
现场作画验功力，古琴指法100%纯正
水墨动画制作不易，特别是如何在当时纯手工的环境下以动态呈现水墨画的意境，其中有一段便是由国画大师现场作画，用摄像机“直播”下来，才将水墨渲染的特性表达得如此自然又富有美感。而且其中演奏古琴的指法，和真正古琴演奏指法分毫不差，种种匠心让《山水情》被喻为中国水墨动画的绝唱。
天书奇谭 (1983)
狐狸精靠天书迷惑小皇帝，戏曲脸谱暗示人物本性
故事线围绕着天书展开：三个狐狸精用天书的秘法做坏事，并迷惑了人间的皇帝，神仙袁公只好派徒弟蛋生去和狐狸精battle的历险记。好玩的是，《天书奇谭》许多人物形象和动作都有戏曲脸谱的样子，生旦净末丑一应俱全，好人坏人，看脸就能认。
袁公与蛋生
巨婴皇帝与三个狐狸精
烟雨江南好风景，砖瓦分明见匠心
尽管剧情较为古典，画面背景却非常华丽，几乎每一帧都可以当桌布，山水有吴门画派的韵味，建筑的细节也清晰可见。
机智选角，前卫剧情
黑猫警长 (1984)
用警匪片讲科普，黑猫警长就是走在时代尖端的小猫咪，刺激的警匪追逐中总能带上动物科普知识，相当寓教于乐。
诸如母螳螂婚后吃掉公螳螂、杜鹃借巢生蛋等，都是靠了黑猫警长的科普才广为人知，之前还有孩童看《黑猫警长》而避免家人误食夹竹桃的新闻，是干货满满的动画没有错了！
公螳螂被母螳螂吃掉前的浪漫求婚
邋遢大王奇遇记 (1987)
“邋遢”主角，首开先例
“不干不净，吃了没病”，到现在我们还常能听见邋遢大王这句座右铭。也是从邋遢大王开始，动画主角不再只是完美、强大、上进的代名词，而渐渐变得更加真实，也更有意思。
潮流造型，魔性画风
邋遢大王的灵感，来自编剧的儿子，同款露肩条纹T、杀马特发型、拖地喇叭裤，看上去就像观众身边的朋友一样，让人感觉特别亲切。小邋遢的画风还特别魔性，随便一截就是动图表情的绝佳素材，放到B站也不过时。
舒克和贝塔 (1989)
两只可爱的小老鼠，舒克和贝塔，一个开飞机，一个开坦克，在激烈battle之后成为了好朋友。虽然前几集相当温馨，随着小老鼠成长，后面几集越发“成人向”，有色诱、一夜情、甚至出家等情节，妥妥的疑车有据。
国产动画的里程碑
哪吒闹海 (1979)
中国第一部宽银幕动画
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你。”如果看过《哪吒闹海》，定对哪吒自刎这一幕印象深刻。为了展现神话中绚丽大气的场面，美影厂克服了设备上的不足（向制片厂借的宽银幕镜头），大胆挑战宽银幕动画的制作，因此成就了中国动画史上的里程碑，也终于追上迪士尼1955年制作出第一部宽银幕动画的脚步。
战国文物作配乐
《哪吒闹海》制作时，适逢曾侯乙编钟出土，这是目前世界上最大、最重、且音乐性能最完好的青铜乐器，充分展现了中国文明的高度，因此作曲家想方设法采样到编钟的原音为《哪吒闹海》进行配乐，为动画格局再加一档次。成片后，《哪吒闹海》享誉国际，连宫崎骏都赞叹不已。
三个和尚 (1981)
中国经典寓言，走上世界舞台
“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝， 三个和尚没水喝。”我们熟悉的寓言故事，在片中以流畅灵动的形象呈现，以配乐代替台词，让三个和尚的动作和心思跃然屏幕之上，一举获得金鸡奖、百花奖、柏林电影节等，惊艳世界。
一个和尚挑水喝
两个和尚抬水喝
三个和尚没水喝
从配乐中我们可以听出，三种乐器代表三个和尚，一开始叽叽喳喳，为了一桶水争得面红耳赤，后来寺庙失火，大家齐心协力，三种音轨终于搭上了合奏的tempo，配乐在本片起到了画龙点睛的作用。本片寓意也较为正能量：环境也许会使人争名夺利，但是人与人之间仍有互利共生的可能性。
九色鹿 (1981)
瑰丽神话色彩，重现敦煌壁画
故事原型出自敦煌壁画《鹿王本生》，九色鹿神鹿曾救了捕蛇人一命，捕蛇人却利欲熏心，利用九色鹿的善心诱它现身，要把它抓起来进献给皇后做成鹿皮大衣。片中九色鹿、捕蛇人、皇后的形态都和敦煌壁画相差无几，为了将壁画的古典美原汁原味呈现，主创团队在莫高窟附近住了一个月，天天临摹壁画，光是背景就画了200多张。
九色鹿解救弄蛇人
利欲熏心的弄蛇人
皇上与皇后
充满东方特色的笔触，让世界看见敦煌壁画的瑰丽色彩，灵动又大气。
莫高窟壁画《鹿王本生》
有人说，国产动画再也没有回到80年代的高峰，其实不然。在那个年代，制作动画可以专心创作、追求细节、不计较票房，如今则要考虑多样因素。每个时代都有各自的挑战，不变的是，我们已经老了（泪），心里那个孩子却总记着几部动画，且会一直记下去。
*文中图片均自网络
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