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陈湘波:将关山月美术馆打造成公共艺术空间
现在回想,如果当年我留在广州美术学院当教师,我的人生将会是另外一番景象。1994 年,我来到深圳。从最初参与关山月美术馆的建立,到促进关山月美术馆的创新和转型,我见证了关山月美术馆的成长,也见证了深圳美术行业的发展。现在的我不仅仅是艺术家,更是美术馆的管理者、行业的促进者。
陈湘波
口述时间
2019 年 2 月 20 日
口述地点
深圳市关山月美术馆
壹
才智真的不重要,关键是你是否真心喜欢这个东西。美术学院是独立招生,高中学业完成后,为了学画画,我连高考都没参加,只报了几个美术学院。然而由于我美术基础不太好,我连准考证都没拿到。
高中毕业后,爸妈给我安排了许多工作,我都不愿去,就想学画画。后来,衡阳市纺织机械厂组建,厂领导听闻我只愿画画,曾许诺让我去宣传科,实际后来我去了热处理车间,在那里我工作了两年半时间,一边工作一边复习,1980 年,我参加高考,但没考上。后在父亲的安排下,我跟衡阳的名家钏增亚老师学画,当时挺疯狂的,我抱着一叠自己精心作的画,去找长沙的名画家们。一家家地敲开这些名家的门,请他们给我提意见。那些名家看到我很惊讶,但也欣赏我这种做法,所以都愿意给我指点。
到了 1981 年,我考上衡阳师范学院,但身边人都劝我说," 你现在都有全民指标,就别去争这个大学位置了。" 全民指标在当时相当于公务员,我考虑后觉得确实如此,于是我放弃了这个机会。但我没有放弃我画画的梦想,1982 年,我终于如愿以偿,考上广州美术学院(下简称 " 广州美院 "),开始我的大学生涯。
大学改变了我
我读中学时成绩一直很好,可到了广州美院后,我发现身边同学都非常优秀,有的是大画家的女儿,有些则从小就开始学画画。比起他们,半路出家的我非常自卑,那时每天都写日记,感觉自己理想都塌下来了。
就这样到了大二。有一次,湖南的周传安老师来我们学校讲课,他是画工笔画的,和我们之前学的素描和色彩完全不一样,我被他 " 镇 " 住了,开始把心思往工笔画上转移。每到寒暑假,我就往周传安老师家里跑,一住就住一个多月,就为了向他学画画。正是这段经历让我迅速成长,并且让我悟出一个道理:才智真的不重要,关键是你是否真心喜欢这个东西。
贰
1997 年,广东三个美术馆开馆,广东省美术馆、关山月美术馆、何香凝美术馆,其中两个都在深圳。对于我们来说,当时能留在广州是最理想的选择。没想到没过多久,关山月先生找上我,他是著名国画家,也是我导师的岳父。他说深圳要建关山月美术馆,问我愿不愿意去帮忙。
那时我对深圳没什么了解,有些犹豫,后来我想想觉得也行,在高校呆了 12 年,是时候接受新的挑战,就这样接住了关山月先生递来的橄榄枝,来到深圳,参与关山月美术馆的建设。
1994 年 3 月,时任市委领导于北京召开两会期间,在广东代表团审议会上,提出了关山月先生愿意将其一生创作的美术作品捐献给深圳人民的愿望,并表示市政府决定为其建立一座美术馆。
现在看来,这是一次国家收藏 20 世纪中国美术作品的成功实践,也是深圳经济特区在经济发展取得瞩目成就后,重视文化事业发展的标志性事件。关山月先生将自己的作品捐给了新兴现代城市深圳,既体现了关山月先生的独到视角,也反映了当时深圳市主要领导超前的文化眼光。
关山月美术馆的建设从一定程度上也推动了广东省对美术馆的重视。1997 年,广东三个美术馆开馆,广东省美术馆、关山月美术馆、何香凝美术馆,其中两个都在深圳。2011 年,关山月美术馆成为首批九家国家重点美术馆之一。
叁
关山月美术馆成为国内第一家将 " 设计 " 作为学术定位的美术馆。关山月美术馆成立后,开始有所创新,提出要探索美术馆从美术展览到学术研究、收藏、展览、审美教育和推广多功能并重的转化,并确定了以关山月艺术研究以及岭南画派研究为主,兼顾国家美术馆的各项功能的学术定位。关山月先生作为中国现代美术事业的重要参与者和见证人之一,他捐赠的美术作品和有关的文献资料,不仅为我们研究其艺术成就提供了难得的条件,也为我们研究 20 世纪中国美术的发展提供了一条宝贵的线索,奠定了关山月美术馆学术特色的基础。
2002 年,为了在美术理论及学术研究上有所突破,在坚持以关山月艺术研究为主的前提下,关山月美术馆又明确把 20 世纪中后期中国画研究作为学术定位,并以年度学术专题的形式,推出了关山月与 20 世纪中后期中国美术研究的系列学术专题展与研讨活动,开展了针对 "20 世纪中国人物画 "" 敦煌发现与 20 世纪中国美术史观、美术语言的发展 " 等课题的学术研究。同时,我们还开展了对齐白石、李苦禅、高剑父等 20 世纪名家的个案研究,以此来深化我们对 " 关山月与 20 世纪中国美术研究 " 课题的学术把握。
事实上,深圳成为 " 设计之都 " 不是一蹴而就,前面有很长时间的铺垫。关山月美术馆也在其中起了重要的推动作用。
早在 1999 年,关山月美术馆承办了 " 第九届全国美术展览艺术设计展 ",这是在中国艺术设计界具有划时代意义的展览。同时,为了将深圳设计师自发的创造力和相关产业的高速发展的既定优势转化成具有深圳特色文化品牌,2003 年,关山月美术馆策划举办了以 " 设计深圳 · 深圳设计 " 为主题的深圳设计展,在全国设计界引起了很大的反响,展览增进了设计师对深圳文化建设的关注,也促成了深圳市政府关于打造 "设计之都 " 目标的提出。
在 2005 年和 2007 年,关山月美术馆又相继推出了 " 深圳—— 05 平面设计在中国展"" 深圳—— 07 平面设计在中国展 ",进一步深化了在设计艺术方面的探索。2009年,关山月美术馆承办了第十一届全国美术作品展的设计艺术展。这些展览的举办,强化了关山月美术馆对 " 当代设计艺术的研究和展览 " 的学术品牌,为深圳打造 " 设计之都 " 做出了贡献。
2006 年,我们在严谨的学术探讨的基础上进一步明确关山月美术馆的学术定位:以关山月艺术与 20 世纪中后期中国美术及当代设计艺术收藏、研究和展览为主要学术方向。关山月美术馆也成为国内第一家将 " 设计 " 作为学术定位的美术馆。
肆
目前," 深圳本土优秀美术家推广工程 " 已举办六季,成功推出 48 位深圳本土优秀青年画家。因为我们将公共教育作为目的,所以我们会定期开展美术馆培训、公益性的讲座等活动。每个礼拜六下午我们馆都有个四方沙龙,从 2005 年到现在,已经举办 150 多期了,这个讲座主要是讲述跟艺术有关的内容。
我们还主动走出去,通过开展第二课堂、" 艺术进社区、艺术进校园 " 等系列活动,不断丰富和完善公共艺术教育与服务方式,使美术馆成为公众素质教育的一个重要的平台。
2008 年,我被聘任为关山月美术馆馆长,我提出将美术馆打造成一个集休闲、时尚为一体的公共艺术空间。原来美术馆是殿堂式,要先上楼梯,后来我们改造把它推平了,整个感觉就不一样了。2012 年,我还通过招标的形式,邀请了外面的餐饮店进来,比如饭店、茶馆等。市民逛到一半想要休息或者吃点东西,就可以在这用餐。
通过这样一些措施,不仅满足了市民在新时期对不同层次的美好生活和高品质文化生活的要求,也创新地探索了深圳美术机构在国家美术馆综合配套体系的新模式,有效地吸引了更多市民走进美术馆,观众参观人数成倍增加。该模式不仅节约财政经费,提升了美术馆的公共文化服务功能,每年还有部分租金收入上缴财政。
如今,关山月美术馆正在将档案资料、行政管理等全面数字化,这样能方便专业人员查询,利于做学术研究。未来,每期展览也可通过移动终端看到,这是美术馆扩大影响力的一个途径。这样并非为了让大家在网上看美术作品,美术作品一定要看原作,只是为了让大家多点途径了解展览的内容。
对于深圳的美术创作者来说,大芬村提供了一个很好的支持系统。比如我们去外地办展览,装框、运输等许多道工序非常复杂,这些事情不是光创作就行了。大芬村因为长期做艺术品的交易,所以已经形成了一个完善的服务体系。我们每次去外地办展览,都是请他们帮我们做一系列安排。有时我们需要什么颜料,打个电话,他们就会送过来,货全质量好,价格还便宜。如果是在一些小地方,有些颜料都买不到。
除了这种得天独厚的条件,深圳也有各种举措扶持新的美术创作者。作为深圳市美术家协会主席,我和其他会员于 2011 年发起了扶持本土优秀青年艺术家的项目—— "深圳本土优秀美术家推广工程 "。在市宣传文化发展专项基金的支持下,为深圳的优秀青年美术家举办个人画展、学术研讨会、出版作品集,推出他们的创作成果,推介他们的艺术实践。目前,该工程已举办六季,成功推出 48 位深圳本土优秀青年画家。
来深圳这么多年,我从画家转变为管理者、到行业促进者,经历了这么多,是我最初来所没有想到的。如果当初我留在广州美院做老师,我的人生又是另一番景象。我很感谢深圳,感谢这个时代,让我有机会能跟来自全国甚至全世界的艺术家交流对话,这种交流、对话对我有着很大的提升,我真的很幸运。
【征稿公告】深圳市慈善会﹒陈湘波艺术公益基金 | “四季英华——青年工笔画艺术展”
“陈湘波艺术公益基金会”的Logo和形象设计理念
为什么基金会要打造“四季英华——青年工笔画艺术展”?
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