“怡红院”取名的背后
中国人非常重视名，无论是地名、人名还是物名，都一定要字雅意深，耐人寻味。《红楼梦》中那些与作品叙事密切关联的地名、精巧雅致的人名俯拾即是，但更能彰显作者取名特色的，是贾府中的建筑名，因为这些命名不像前述地名与人名那样大部分劈空而来，而是随着人物的建议、交流甚至争论而固定的，这就赋予对其进行阐释的基点。若循此以入，定可探骊得珠。本文拟就宝玉所居“怡红院”之得名稍作浅析，期得抛砖引玉之效。
一
先看一下这个命名的来源。在贾政带领众人（也是作者带领读者）浏览大观园时，走到后来的怡红院，作品是这样描述的：
贾政与众人进去，一入门，两边都是游廊相接。院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉；那一边乃是一颗西府海棠，其势若伞，绿垂碧缕，葩吐丹砂。[1]
张俊先生在《新批校注红楼梦》中说：“写怡红院，则有碧桃、芭蕉与西府海棠；而以棠为主，因其色稍红，故以名院。”[2]“以棠为主”似无作品文本的支持，梳理一下文本即可知。
此时，贾政要“想几个什么新鲜字来题”，一个清客说‘蕉鹤’二字妙”，此名只及芭蕉；另一个说“‘崇光泛彩’方妙”，直接用了苏轼《海棠》诗首句“东风袅袅泛崇光”为名，贾政与众人都称赞，但宝玉一方面也客气地附和说“妙极”，另一方面却又叹息“只是可惜了”，他的理由是：“此处蕉棠两植，其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。若只说蕉，则棠无着落；若只说棠，蕉亦无着落。固有蕉无棠不可，有棠无蕉更不可。”贾政问：“依你如何？”宝玉说：“依我，题‘红香绿玉’四字，方两全其妙。”从这段描述可知，宝玉认为此院的特色是“蕉棠两植”，不应该“顾此失彼”。
然而，宝玉的设想却被元妃否定了，元妃省亲时，列出了宝玉拟名的四处场所，即有凤来仪、红香绿玉、蘅芷清芬、杏帘在望，余三处均依原拟而未改，只有“红香绿玉”被元妃改为“怡红快绿”，并因此赐名“怡红院”。那么，我们需要追问的是，为什么要添此一段波折，而不是开始便让宝玉拟名为“怡红快绿”呢？
一个可能的解释是为了彰显元妃的才华。稻香村便是可以互证的例子，宝玉所拟“杏帘在望”虽被保留了，但元妃赐名是“浣葛山庄”，我们都知道此李纨所居之所当名稻香村，那为何不让元妃一步到位呢？看后文即知，这是为了突出黛玉的才华，让黛玉替宝玉拟了最后这一首，“贾妃看毕，喜之不尽，说：‘果然进益了！’又指‘杏帘’一首为前三首之冠，遂将‘浣葛山庄’改为‘稻香村’”。如果我们回顾一下前文就会知道，这里增加的波折本属无谓——在宝玉拟题时本来就说“村名若用‘杏花’二字，则俗陋不堪了。又有古人诗云：‘柴门临水稻花香。’何不就用‘稻香村’的妙”，脂砚斋在元妃改名时批云：“仍用玉兄前拟‘稻香村’，却如此幻笔幻体，文章之格式至矣尽矣！”即指出此名仍恢复宝玉原拟之名，则本不必有此一节，之所以要“幻笔幻体”，当为表现黛玉诗才而设。
不过，怡红院的问题可能较前述之例更为复杂，因为还有元妃对“绿玉”的态度。我们看一下宝玉写诗的情形便可了然：
正作“怡红院”一首，起草内有“绿玉春犹卷”一句。宝钗转眼瞥见，便趁众人不理论，急忙回身悄推他道：“他因不喜‘红香绿玉’四字，改了‘怡红快绿’；你这会子偏用‘绿玉’二字，岂不是有意和他争驰了？况且蕉叶之说也颇多，再想一个改了罢。”宝玉见宝钗如此说，便拭汗说道：“我这会子总想不起什么典故出处来。”宝钗笑道：“你只把‘绿玉’的‘玉’字改作‘蜡’字就是了。”宝玉道：“‘绿蜡’可有出处？”宝钗见问，悄悄的咂嘴点头笑道：“亏你，今夜不过如此，将来金殿对策，你大约连‘赵钱孙李’都忘了呢！唐钱翊咏芭蕉诗头一句‘冷烛无烟绿蜡干’，你都忘了不成？”
此段从宝钗角度坐实了从“红香绿玉”到“怡红快绿”的变化是元妃的“不喜”。所以宝玉诗中用“绿玉”来形容芭蕉正中其忌，宝钗的解决办法是把“绿玉”变为“绿蜡”。余英时《敦敏、敦诚与曹雪芹的文字因缘》一文认为：“雪芹之改‘绿玉’为‘绿蜡’尤其可能是受了二敦的影响。我们试把雪芹的‘绿蜡春犹卷，红妆夜未眠’和敦敏的‘绿蜡烟犹冷，芳心春未残’对照着读，立即可看出它们之间必有渊源，因为句法和遣词合到这种地步极少可能是偶然碰巧。”[3]这个看法并不能通，事实上，连宝钗都给出了渊源，即唐人钱珝的诗，其原诗云：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。”[4]三曹对证即可知，敦敏的诗与曹雪芹为宝玉量身定做的诗都当脱化自钱诗——虽然曹诗与敦诗确实相似，但兄弟长相相似并不表明二者有父子关系。
余英时之所以想证明这一点，倒意不在此。此节文字下有脂批云：“此等处便是用硬证实处，最是大力量，但不知是何心思，是从何落思，穿插到此玲珑锦绣地步。”余先生便说：“我相信这个批评很可能出自敦氏兄弟之手。因为雪芹在小说中把他们的诗句套了进去，所以受到他们的特别赏识，而且所用‘穿插’两字才有着落。否则仅仅举出一个旧典是无需如此特别赞扬的。”暂不论这一“相信”从文献上看如何牵强，即便果如余先生所言，曹雪芹此诗是从敦敏诗套来，而且敦敏也知道此事，他应当也不会写出这样一段评点来。余先生之所以有如此误判，是没有明白脂批中说的“穿插”究竟何指。关于此，红研所校注本的注释已经说得很清楚了：“不但‘绿蜡’二字本此，‘春犹卷’三字也从此诗第二句化出。可见宝玉的诗句原是一起构思的。小说写他原用‘绿玉’，据宝钗意见改为，‘绿蜡’实为借此穿插对话，勾画人物。”可知此节亦如前文所言稻香村之例一样，是作者有意穿插的结果。
那么，小说究竟是如何“穿插”的呢？我们看一下宝玉这首题为“怡红快绿”的诗，“深庭长日静，两两出婵娟。绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。凭栏垂绛袖，倚石护青烟。对立东风里，主人应解怜。”首联说“两两出婵娟”，便把蕉棠都写了出来，正如脂批所云“双起双敲，读此首始信前云，有蕉无棠不可，有棠无蕉更不可”等批非泛泛妄批驳他人到自己身上则无能为之论也”；尾联说“对立东风里”，又有“双收”之妙。知宝玉力图将二者都呈现出来。中间的颈联与颔联即两两形容：“绿蜡”则指芭蕉，“红妆”自指海棠（此语仍袭前云苏轼诗）；“袖”而云“绛”，“烟”而云“青”，则仍分别对应红、绿二字。
周汝昌先生《红楼十二层》中有《黛玉之致死》一节，已经指出，“在‘省亲’回中，由于元春的关系，两次都把‘绿玉’字样废除不得使用”，是“对钗、黛有厚薄分别”[5]，的是巨眼，然惜仅提及，未做详论。徐乃为先生《“红香绿玉”试释》一文云：“如周先生等以为不用‘玉’是取弃‘黛玉’之意；那么，‘宝玉’一词中亦含‘玉’呀，亦难圆通。”[6]这一反驳或不妥当，因为弃的不是“玉”，而是“绿玉”，即黛玉也——因为“绿玉”正是黛玉的隐喻。我们看一下前文写潇湘馆，“抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映”，“出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉”，此后无论清客所说“淇水”“睢园”还是宝玉拟的“有凤来仪”及“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”，均在描摹其中的翠竹。而古人常以“绿玉”为竹的雅名[7]，白居易《履道新居二十韵》云“篱菊黄金合，窗筠绿玉稠”[8]、杨万里《竹床》云“已制青奴一壁寒，更搘绿玉两头安”[9]等句均用此意。如果说这还只是推测，那么再看下文的证据。宝玉为潇湘馆所写的诗前四句是“秀玉初成实，堪宜待凤凰。竿竿青欲滴，个个绿生凉”，张新之即评云：“第一句、第四句点绿玉。”其实，仅从字面上看也可知二者关系，“黛”为青黑色，如鲍照《登大雷岸与妹书》云“从岭而上，气尽金光，半山以下，纯为黛色”[10]，王维《崔濮阳兄季重前山兴》云“千里横黛色，数峰出云间”[11]，均云山峰之色，实即绿色；再如有黛青（岑参《刘相公中书江山画障》云“粉白湖上云，黛青天际峰”[12]）、黛草（江淹《知己赋》云“黛草兮永秘，朱丹兮何晨”[13]）之类的词，算是以“黛”为“绿”；钱起《赋得池上双丁香树》有“黛叶轻筠绿”之句[14]，意思是说丁香树的“黛叶”都要轻视竹子的绿色了，则可见此字的颜色。所以，“黛玉”实即“绿玉”。
二
既然“绿玉”指黛玉，那“红香”呢？有人认为仍指黛玉，如张新之即云“香玉乃黛玉寓言”[15]，亦有道理，因为第十九回宝玉还讲了一个耗子偷香芋的故事，“我说你们没见世面，只认得这果子是香芋，却不知盐课林老爷的小姐才是真正的香玉呢”，则似亦可从。但这一看法与宝玉反复强调的“蕉棠两植”颇相扞格。也有学者认为红香指黛玉，而绿玉指宝玉[16]，但宝玉为怡红院所做的诗在双起双收后说“主人应解怜”，则此主人为谁呢？其实，熟悉曹雪芹笔法的读者都应该明白，作者在作品中往往钗、黛并举——金陵十二钗的判词只有十一首，原因就是要将二人并举，只好放到同一首中；本文讨论宝玉作诗的情节中，也不欲有所轩轾，故先让宝钗为宝玉“一字师”，接下来干脆让黛玉代作一首，以示平等。甚至在怡红院这个有着复杂投射的地方，都既有宝钗的影子袭人，也有黛玉的影子晴雯，怎么可以在命名时只顾其一呢。所以，此处“红香”当指宝钗。我们依前论述之理路来看。首先是蘅芜苑，“只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘摇，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂”，写了这么多，最后归结一点，“味芬气馥，非花香之可比”。为了强调此“香”，后边还接一大段议论，众人说是“薜荔藤萝”，贾政说“薜荔藤萝不得如此异香”。宝玉甚至说了一大堆香草之名，直到最后被贾政喝住。众人品题时的“兰风蕙露”“杜若香飘”“三径香风”及贾宝玉的“梦也香”也都辐辏到这个字上来。连后来赋《蘅芷清芬》之诗时，也有“助芬芳”“一缕香”之句。
行文及此，也要再探考一下“红香”的问题。徐乃为先生认为此“‘红香’非‘香气’之‘香’，是‘香烛’之‘香’”，此论为中国艺术研究院红楼梦研究所校注本吸收，此前两版“红香绿玉”均无注[17]，至第3版增注云：“红香绿玉——海棠无香，故‘香’非指香气，乃指香烛，属名词。这里是一个并列短语，意为红的海棠似香，绿的芭蕉如玉。以香的点燃喻海棠开放。”不过，徐先生的论述实可商榷。如他论第三点时说“苏轼《海棠》诗云：‘只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆’，原来，苏轼把海棠比作‘高烧的红烛’。那么清思考：今‘烛’已移用作‘芭蕉’之喻，则‘海棠’须得换一个新的喻体”。他的意思是说，在宝玉诗句“绿蜡春犹卷，红妆夜未眠”一联中，“红妆”本是化用苏轼诗句，把海棠比作红烛；但现在出句中的“绿蜡”已经把芭蕉比作烛了，那么对句的“红妆”就不应该再是烛，但又要与烛相近相似，那就只能是香烛了。这段推论多有疏漏。一是化用别人诗句，竟然还可不加任何改造就暗中改换喻体，这恐怕只能是接受者的诠解；二是换喻体的理路也并不必然，即出句说了烛，对句便不可说烛，若果如此，古代大量咏物诗都无法解释了。而最重要的疏漏是第三个，即认为“苏轼把海棠比作‘高烧的红烛’”，这是前两个疏漏的根基，但这个认识却是完全错误的，因为苏轼并没有把海棠比作“高烧的红烛”，而是把海棠比作“红妆”，原诗的意思是说怕夜深花睡去，所以诗人点燃高烛，继续观赏烛光下的海棠。《冷斋夜话》卷一即指出此句当本于杨贵妃“醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜”、唐明皇说“岂是妃子醉，真海棠睡未足耳”之典[18]。钱锤书《谈艺录·三三》云：“东坡《海棠》诗曰：‘只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆’；冯星实《苏诗合注》以为本义山之‘酒醒夜阑人散后，更持红烛赏残花。’不知香山《惜牡丹》早云：‘明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看’”，又云：“香山、义山语意，亦唐人此题中常见者。如王建《惜欢》：‘岁去停灯守，花开把烛看。’司空图《落花》：‘五更惆怅回孤枕，自取残灯照落花。’”[19]自唐迄宋，诗意一脉贯之，均为此意。徐先生可能也觉得此语说服力不够，所以引用时故意把原诗中的“高烛”引为“红烛”，从而把原本喻海棠的“红妆”移到“红烛”上来。事实上，苏轼原诗此处有两种异文，一是“高烛”，二是“银烛”[20]，从无“红烛”之说。可知徐先生此论实基于对苏诗之误解，不足采信。
至于徐氏所说第二点，即“绿玉”的“玉”是名词，所以“香”也应当是名词，即香烛之香。此说也并不妥帖，因为“香”作为“香气”之“香”，当然也可以是名词。至此，我们先说一下“绿玉”，徐文直接把此词当作蜡烛来解释，或许是受宝钗为宝玉换字的影响，以为只是换了字，但意思全同，其实并非如此。绿玉本是以比喻的方式来形容芭蕉的，渐成芭蕉的别称，只是形容芭蕉像绿色之玉一样（此与翠竹被称绿玉相同）；而宝钗为改一“蜡”字，其典源即发生变化，以钱珝诗“冷烛无烟绿蜡干”为新的来源，其实是想说芭蕉未展之叶卷在一起，就像一支绿色的蜡烛，然此“烛”却是无烟之烛。这是钱诗一个极具个性的比喻，不能将之完全合并到常见的绿玉之喻中去。所以，“红香绿玉”只是把芭蕉比作绿色之玉，这是有实质之物；而把海棠比作红色之香，这是无形之物，是通感之手法而已。
所以，徐氏所说三点中，最关键的却是第一点，即“海棠无香”。徐氏先引“唐贾耽《百花谱》：‘海棠为花中神仙，色甚丽，但花无香无实。西蜀昌州产者有香有实，土人珍为佳果。’宋人彭渊材引惠洪《冷斋夜话》卷九云：‘天下海棠无香，昌州海棠独香，非佳郡乎？’”[21]此二条之着重点正在西蜀昌州海棠有香，虽然笔者也同意徐先生所云“海棠无香，虽未必是生物学意义的科学结论，却是中国的传统认识”[22]的判断，但特殊情况要特殊对待。清初陈淏子的《花镜》是一部非常有名的园艺专著，其云：“西府海棠，一名海红。树高一二丈，其木坚而多节，枝密而条畅，叶有类杜，二月开花，五出，初如胭脂点点然，及开，则渐成缬晕明霞，落则有若宿妆淡粉。蒂长寸余，淡紫色，或三萼五萼成丛，心中有紫须，其香甚清烈。”[23]知西府海棠是有“香”的。那么，《红楼梦》中的海棠是什么品种呢？或许作者正因“红香”二字，特意点出此海棠正为“西府海棠”，所以众人都赞说“好花，好花！从来也见过许多海棠，那里有这样妙的”，正突出其之与众不同。贾政还解释道：“这叫作‘女儿棠’，乃是外国之种。俗传系出‘女儿国’中，云彼此种最盛，亦荒唐不经之说罢了。”这段话颇不符合贾政的形象，所以庚辰本旁批云：“出自政老口中，奇特之至！”总之，这一段都是要说明此株海棠的特异来。因此，文化传统中对“海棠无香”的认知并不能延伸到《红楼梦》中来。
再回到“红香”与宝钗的对应上。宝钗之有香，是《红楼梦》中为人熟知的设定，第八回二宝互赏对方佩饰时，“宝玉此时与宝钗就近，只闻一阵阵凉森森甜丝丝的幽香，竟不知系何香气，遂问：‘姐姐熏的是什么香？我竟从未闻见过这味儿。’宝钗笑道：‘我最怕熏香，好好的衣服，熏的烟燎火气的。’”宝钗的解释是她吃冷香丸的香气。故以独特的西府海棠之香、之艳拟宝钗，亦甚匹配。
元妃之所以把“红香绿玉”改为“怡红快绿”，仅从字面上来看，自然也说得通，因为宝玉所拟，虽用雅致之“绿玉”代芭蕉，用通感之方式的“红香”代海棠，但毕竟着眼于色、味，作为匾额，稍觉着实；元妃改为“怡红快绿”，用两个表达心情的字来修饰红、绿二字，顿觉生色（贾芸进怡红院时还特意写其看到“上面悬着一个匾额，四个大字，题道是‘怡红快绿’”）。但其深层意思恐怕还是把能直接引起与黛玉关联的“绿玉”二字弱化；并在此弱化的基础上进一步删除——即将此院之名命名为“怡红院”，只取了匾额四字中的前二字。
宝玉一直想维持“蕉棠两植”的均势，这大概也是他“爱博而心劳”的注脚，更是希望两全钗、黛之写照。但这种理想最终被元妃抹去，只剩下了代表宝钗的“怡红”，于是，这一命名的替换恰成为作品情节走向的一个隐喻——元妃是否喜欢黛玉，那是另外一个更为复杂的话题，但仅就怡红院的得名而言，作者已经用精巧的映射机制（正如他在英莲与金桂、板儿与巧姐等关系走向上使用的一样）表明了弃黛留钗的倾向。
三
在《红楼梦》走向海外的时候，这一问题却又成为两种语言交流的“巴别塔”。英国著名汉学家霍克思先生（David Hawkes，1923—2009）曾译此书，对《红楼梦》的英译有重要的贡献。然其书并未选择惯用的A Dream in Red Mansions（杨宪益先生所译）之类译名，而是选择了The Story of the Stone，这很可能与译者对《红楼梦》一书作者、版本等情况的认定有关，但也可能因为西方对于“红色”的文化感知与中国大相径庭。在中国这既是一种喜庆的颜色，比如《现代汉语词典》共收六个义项，分别是像鲜血的颜色，象征喜庆的红布，象征顺利、成功或受人重视、欢迎、象征革命或政治觉悟高，红利，姓。[24]其最后一个是中性的，第一个说到鲜血之色，但举例为“红枣、红领巾”，可见至少也是中性的，另四项均为积极的释义。但在英国文化或者扩大到西欧文化中，却并非如此。尽管漫长的古代，红色也曾经是备受偏爱的颜色，但从14世纪以来，这种色彩的文化意义却“饱含争议”并变得“危险”起来[25]，在欧洲文化中增加了暴力、流血等因素，如陆谷孙编《英汉大词典》中red在形容词的十二个义项中，有八种释义均为负面的：充血的、发炎的，沾有鲜血的，烧红的，流血的、暴力的，赤化的、左派的，赤字的，红种人的，南非科萨人的[26]（后二种为种族歧视之用语）。两种文化对此颜色的不同认知可以说一目了然，更有趣的是中文语境中的“红利”与英文语境中的“赤字”（red ink）二义，真是妙对。所以霍克思为了照顾英语世界读者的文化惯性，以使用异名的方式规避了“红”字。
但是，怡红院不像《红楼梦》有多个异名可以选择，当如何处理呢？杨宪益先生将其径译为“Happy Red Court”[27]，霍克思则先将“怡红快绿”译为“Crimson Joys and Green Delights”，已尽量避免使用“red”一词。相对来说，“Crimson”似多用于对自然红色的描述，用例较“red”为窄。仍以陆编词典为例，此词名词释义一为“深红”，二是“深红着色剂”；形容词释义一为“深红色的”，二为“血淋淋的”；动词释义一为“变绯红色”，二为“成熟”。总体来看，“血淋淋”一项稍显负面，但其前有“（喻）”的标识，即为比喻义。所以，霍译此词，既未改原意，又能避免接受心理之冲突，是很高明的择用。这颇类前及之“赤字”，此词其实是汉语受西方文化影响而产生的新词，但同样为了规避中国人接受时的心理落差，避免了使用“红”字，而改用“赤”字。
在这样精妙的译文之后，让人大吃一惊的是，霍克思却并未把怡红院译为“House of Crimson Joys”，而是赫然译为“House of Green Delight”！曹雪芹可能无法想象，他精心为宝玉的居所设计了“红香绿玉”的格局，然后让元妃改为“怡红快绿”，并特意选择前二字来影射元妃的态度；而在20世纪一个英国翻译者那里，仅仅因为迁就目的语读者的文化认知，便草率地扭转了元妃的选择，抛弃了“怡红”而选择了“快绿”！这看上去仅仅是一个译名的问题，但深入《红楼梦》的叙事潜脉中便可看出，作者苦心孤诣搭建的隐喻体系被拆散了；再扩展到宏观的视野中，亦可将其看作中外文化交流中一个负面的缩影。
注释
[1]曹雪芹著、无名氏续，中国艺术研究院红楼梦研究所校注《红楼梦》，人民文学出版社2008年版，第230页。以下引《红楼梦》原文若无特殊说明，均引自此书。
[2]曹雪芹原著，程伟元、高鹗整理，张俊、沈治钧评批《新批校注红楼梦》，商务印书馆2013年版，第322页。
[3][美］余英时《红楼梦的两个世界》，上海科学院出版社2002年版，第124—125页。
[4]彭定求等编《全唐诗》，中华书局I960年版，第8197页。
[5]周汝昌著、周伦玲编《红楼十二层》，北京联合出版公司2018年版，第186页。
[6]徐乃为《“红香绿玉”试释》，《红楼梦学刊》2007年第1辑。
[7]冯其庸、李希凡主编《红楼梦大辞典》引《正字通》云“寒玉，竹别名，亦曰绿玉”（文化艺术出版社1990年版，第529页），此条文献为当下学界所接受，然引用有误，《正字通》原文仅前五字，无后四字（张自烈《正字通》，《续修四库全书》，上海古籍出版社2002年影印本，第235册第98页）。
[8]谢思炜校注《白居易诗集校注》，中华书局2006年版，第1843页。
[9]杨万里著、薛瑞生校笺《诚斋诗集笺证》，三秦出版社2011年版，第2189页。
[10]鲍照著、钱仲联增补集说校《鲍参军集注》，上海古籍出版社1980年版，第83页。
[11]王维撰、陈铁民校注《王维集校注》，中华书局1997年版，第478页。
[12]岑参撰、廖立笺注《岑嘉州诗笺注》，中华书局2004年版，第295页。
[13]江淹著，胡之骥注，李长路、赵威点校《江文通集汇注》，中华书局1984年版，第90页。
[14]王定璋校注《钱起诗集校注》，浙江古籍出版社1992年版，第173页。
[15]冯其庸纂校订定《八家评批红楼梦》，文化艺术出版社1991年版，第398页。
[16]如刘春颖《关于“红香绿玉”更名为“怡红快绿”的意蕴解析》，《红楼梦学刊》2005年第2辑。
[17]分别参见人民文学出版社1982年版《红楼梦》第238页及1996年版《红楼梦》第231页。
[18]张伯伟编校《稀见本宋人诗话四种》，凤凰出版社2002年版，第11页。
[19]钱锺书《钱锺书集·谈艺录》，生活·读书·新知三联书店2007年版，第307页。
[20]苏轼撰、张志烈等校注《苏轼全集校注》，河北人民出版社2010年版，第2504页。
[21]此云“宋人彭渊材引惠洪”之语当误，然当非笔误，因此文收入其《阆苑仙葩：红楼梦艺术论》一书时多有修改，而此句仍旧（万卷出版公司2014年版，第183—184页）。
[22]虽然他举了张爱玲“人生有三大恨事”的说法，而不是举张氏剿袭的彭渊材之语——彭氏之语，正在徐氏前引之语的下一条，或许徐氏未能留意，参张伯伟编校《稀见本宋人诗话四种》第81页。
[23]陈淏子辑、伊钦恒校注《花镜》，农业出版社1962年版，第185页。
[24]《现代汉语词典》，商务印书馆2005年版，第563页。
[25]这是《色彩列传：红色》一书四章中后两章的标题，请参看：[法］米歇尔·帕斯图罗著、张文敬译《色彩列传：红色》，生活·读书·新知三联书店2020年版。
[26]陆谷孙主编《英汉大词典》，上海译文出版社2007年版，第1645页。
[27]Tsao Hsueh-chin and Kao Hgo：A Dream in Red Mansions，Translated by Yang Hsien yi and Gladys Yang，Beijing：Foreign Languages Press，1994，p257.
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